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油滾畫的構(gòu)想與技法 任家蓁
此文獲“國際優(yōu)秀論文獎” 載于《發(fā)明與革新》 《繪畫技法與機(jī)理》
一、油滾畫的構(gòu)想
生活中存在著許許多多的偶然機(jī)遇，為人們捕捉并發(fā)展利用它提供了各種可能。在一次拓印木刻后清洗工具時，我發(fā)現(xiàn)油墨滾筒可以自由地在紙上推印出豐富的肌理效果，而那次恰好紙下墊著幾塊粗紋木板。這些效果以非常鮮明的形式美感染了我，并觸動了我多年來對克服版畫短處的思考；之后，我又發(fā)現(xiàn)了漆工用的橡皮刮子是一種力度非常強(qiáng)烈的能與版畫美相結(jié)合的形式工具。以此為基礎(chǔ)，我嘗試了多種綜合方法，逐步形成了現(xiàn)在這一套比較完備的技法形式。
多年來，版畫家們一直在為版畫制作苦心經(jīng)營。版畫的長處，當(dāng)然很多，不消說了。但版畫的短處卻往往恥為版畫家所談，尤其是將版畫與其它畫種比較之時。我認(rèn)為，制作手續(xù)繁多是版畫的第一大缺點。由于繁多，藝術(shù)之“感性”則很容易在這過程中不同程度地遺失或削弱。我的油磙畫法就是源于這些思考的產(chǎn)物，它省略了大量制作手續(xù)，幾分鐘、十幾分鐘、半小時便可產(chǎn)生一件作品。而且比較起來，油滾畫復(fù)制同一件作品的時間，也比傳統(tǒng)手工拓印一張版畫的時間快得多，依然可以保留版畫的多張優(yōu)勢，只不過在現(xiàn)代印刷術(shù)已相當(dāng)發(fā)達(dá)的今天，版畫的多張優(yōu)勢已不成為大的優(yōu)勢了。
我的這套技法形式從審美作用上看，可說是屬于版畫的，因為它有著濃烈的“版畫美”，簡練、概括，既有較強(qiáng)的拓印感之“版味”，又有幾乎不亞于“刀味”的橡皮刮子的力度感。另外，從“版畫”的定義上看，也有很大的相似之處。所謂“版”，只是畫幅完成之前的一個媒介——用以壓、印、拓，而“油磙畫”的畫幅完成也是這樣，直接以工具材料來壓、印、拓。不同的只是把僵定的版變成了較為靈活隨意的“版”而已，就像中國的祖?zhèn)鞣▽殹盎钭钟∷ⅰ币彩怯山┒ǖ陌孀儊硪粯印?br> 油滾畫固然有著濃烈的“版畫美”，但它并不同于版畫。它有著自己獨立的面貌：其一，大油墨磙子推壓的大畫積之平伏美感中隱寓變化，小油墨磙子壓印痕跡的均齊而又不齊，橡皮刮子擦刮效果的剛硬而帶韌性，這兩種工具的特殊肌理決定了油磙畫的基本牲。其二，主要靠壓印拓效果，卻又沒有僵定的“版”，這就有了畫面的隨意性和生動的韻律感。其三，工具一上紙便是大塊，便是概括，或說是大塊中見豐富，概括中見精微，沒有拘泥細(xì)節(jié)的可能，給畫面造就了“大氣”或說是“大方”的感覺。以上這三點是我以為油磙畫區(qū)別于其它版畫的獨立價值所在。
現(xiàn)代的藝術(shù)發(fā)展趨勢，除現(xiàn)代意識、速度、效率等因素外，我認(rèn)為“綜合”是一個至關(guān)重要的問題，它具有巨大的潛在優(yōu)勢。因為“綜合”往往是隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展而出現(xiàn)，這樣就必然伴隨著舊事物的改良或徹底更新。所以，“邊緣畫種”的出現(xiàn)，實際上正是藝術(shù)發(fā)展的天經(jīng)地義的現(xiàn)象。我的“油磙畫”同樣是“綜合”的嘗試，它綜合了油墨磙子、橡皮刮子、地面、水、油、復(fù)印等多種材料和方法。下面具體介紹一下“油磙畫”的基本技法和作品制作過程。 二、油滾畫的基本技法
1、基本工具 不同寬窄的油墨滾子幾個（可用油印機(jī)磙子筒切斷后自制），不同寬窄的橡皮刮子幾個（商店有賣，也可用汽車輪胎橡皮自己制作成各種樣式），調(diào)墨刀一把，加上各種襯底如席子、木板以及地面，還有松節(jié)油、水、沙、紙等。
2、主要技法
（1） 油磙變化與橡皮刮子的用途
油滾畫的主要工具是油墨滾子。油墨滾子有大小不同之變化，有輕重緩急行停之運用變化，油墨有干稀濃淡之變化。
（2） 利用地勢
任何地面都不是絕對平滑的，而且每塊地面又有各自的不同，這一點對我很有啟示。我往往是先取背景效果，如“圖1”即是先將白紙鋪在水泥地面上，用寬大油墨滾子滾一下，得出畫面背景的隨意效果。根據(jù)偶然效果的特征聯(lián)想，認(rèn)定為蔥蘢樹木背景，然后再認(rèn)真處理房屋和地面景色。
（3） 利用紙張
每一種紙均有各自不同的纖維組織與紙面結(jié)構(gòu)，利用這一點可以得到多種不同的效果。
（4） 蘆席襯底
圖2的效果，是將白紙下面墊上蘆葦席。再用小油墨滾子在紙上滾幾下即成。
（5） 木板襯底
將白紙鋪在凹凸木紋的木板上，用大油墨滾子滾過去即成：圖3“的效果。
（6） 揉紙
將作畫之白紙揉成一團(tuán)，再展開鋪平，用大油墨磙子滾一下。
（7） 撒水
在紙上撒水?dāng)?shù)處，隨即用大油墨滾子滾一下。
（8） 滴油
將松節(jié)油或調(diào)墨油滴在紙上數(shù)處，隨即用大油墨滾子滾一下，油性干后或未干均有奇異效果（圖5）
（9） 撒沙粒
在白紙下面撒上數(shù)顆沙粒為襯底，然后在白紙上用大油墨滾子滾一下。
（10） 墨不勻
有意識控制小油墨滾子上的油墨呈不均勻狀態(tài)，在紙上滾過去，即可得到樹干效果。
（11） 復(fù)印、滾畫
是先在哈哈鏡中拍取照片，然后復(fù)印，再在復(fù)印稿上用油滾加工而成。 三、油滾畫的作品分析
《黒泉之域》（文略） 
《誰人遺風(fēng)》
這件作品是我自己認(rèn)為較為成功的一幅。制作過程最為簡便，但又最具油滾畫之表現(xiàn)牲；制作難度較高，但也正顯出了藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)上的難得與獨到之處。
其步驟為：將白紙鋪在桌面上，先用大油墨滾子呈弧形趨勢慢慢滾過來，即成該圖1效果。由于在滾動過程中要控制內(nèi)圓小而外圓大，滾動時大油墨滾子自然會產(chǎn)生均勻的輕微擦動，以至形成放射狀之扇摺感；用小油墨滾子再呈弧形趨勢連接起來滾一下，形成扇面下部的放射狀小弧形面積，即扇把部分，如圖2；然后用橡皮刮子蘸油墨仔細(xì)塑造底端扇骨并收齊某些邊緣。最后壓上一些印章增強(qiáng)古香古色感并完善構(gòu)圖即成。
《霜林》 
作畫速度快，是油滾畫的一大優(yōu)勢。這件作品約十分鐘制作完畢，并曾獲省繪畫展覽“佳作獎”。
其步驟為：用小油墨滾子連續(xù)直推數(shù)次，得出樹干形象。再在中間空隙處橫推一下，得出小屋頂面積，在推印過程中，可有意使油墨磙子上墨不勻，以增強(qiáng)樹干濃淡變化，并注意樹干重疊以求得疏密關(guān)系（如圖3）；再用橡皮刮子蘸油墨橫刮出小屋木板外形，并呈放射狀刮出樹葉形，
最后嚴(yán)格而概括地刮出三、四處樹葉形，求得畫面構(gòu)圖的洗煉、完整即成。
《山野柔性》 
先用橡皮刮子刮出頭巾，再用含稀薄油墨之油墨滾子的斜面按結(jié)構(gòu)有變化地滾出頭部五官形體，最后用橡皮刮子刮出頭發(fā)等。這幅畫以粗獷剛硬的體塊塑造山野女人的氣質(zhì)，取得了較強(qiáng)的表現(xiàn)力。
《山望》 
橡皮刮技法特別適宜表現(xiàn)木板房屋，其輕重虛實行停得出的效果既強(qiáng)烈又富于質(zhì)感。嘗試制作的這幅《山望》可以見其一斑。其樹皮屋頂則是用小油墨滾子重疊滾動而成，但邊緣結(jié)構(gòu)也要靠橡皮刮子來收拾。
《望棕櫚》 
這幅作品完全用橡皮刮子刮成。
用橡皮刮子的窄面蘸上較稀薄的油墨一下刮出被刀砍割的樹干之虛實痕跡，并保持樹干外沿輪廓清晰、油墨重而中間亮的圓柱感。待樹干刮完后，再將周一橡皮刮子調(diào)過頭來，用其寬面蘸油墨呈放射狀刮出棕葉外形。
最后，邊注意構(gòu)圖、墨白、疏密的調(diào)整，邊塑造上部棕葉部分使之完整、嚴(yán)謹(jǐn)，再刮出零星草叢。
《小屯軼事》（文略） 
《老漢與雞》（文略） 
《斧鑿之木》（文略） 
《霧壑朦朧》（文略） 
《隔窗有眼》（文略）
《夏之蔥蘢》（文略）
（注：此處該文中多圖缺失，尤其“基本技法“附圖全部缺失）
畫家簡介：任家蓁，湖南澧州人氏，即將廢除之“國家美協(xié)”一員，厭學(xué)風(fēng)甚之大學(xué)美院一教授。竟也歷任其省、京甚或國級委員、會長、總顧問、畫院院長等，賺取“頭銜、名譽(yù)”一堆。筆耕三十余年，真真喜愛或謂“擅長”各色門類藝術(shù)，國畫、油畫、版畫、水彩畫、連環(huán)畫、潑墨潑彩畫、動漫畫、藝術(shù)攝影、文學(xué)寫作等等概納掌下；文化、經(jīng)略、商道、兵法、科技、玄學(xué)、農(nóng)事、食品、花木……玩?zhèn)€不休，每每好作各畫種之處女作，亦常常自竊笑于作品載入國之大展、大刊、大典、大會堂，及國“會”、國“館”收藏，乃至出國巡展等，并屢屢敲獲各級別之金等獎、銀等獎、銅等獎、優(yōu)等獎、末末獎、不知其所獎，甚或擠出獎外之第一名等等，又往往被媒體、書界擊以“中國”、“最佳”、“第一”、“海內(nèi)外”、“國之獨創(chuàng)”、“現(xiàn)代巨作”、“中國神曲”，進(jìn)而《世界名人錄》、《世界美術(shù)家傳》等等之“訛”。所幸擊而不暈，猶有憾之！似此這般國之風(fēng)已近三十年矣……又句句豈非虛頭炮、當(dāng)頭棒耶？咦！究其實，乃習(xí)性，乃平和，乃慣力，乃解環(huán)之樂也——視同破解“人生九連環(huán)”！
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