《樹大招風》海報

相信《樹大招風 》不管是對銀河映像，甚至是香港電影，都是近五年成功而完整的一筆，為時代下注腳，卻不再由老導演杜琪峰操刀，而是歐文杰、許學文、黃偉杰三位新導演講出香港回歸前后，三大賊王的故事。沒有什么刻意經營的情懷，只有一份偶然或者必然的失落纏繞其中；從賊王的故事可以看到一個時代如何由盛而衰，現(xiàn)在我們身處的地方可算是「天下無賊」了，不過孟子的話言猶在耳：「竊鉤者誅，竊國者侯」。賊王又寄身到何處了？

借題發(fā)揮講九十年代

樹大招風的意象提供了一個解讀方向：大樹是盛極之時的香港，招來了什么風？是一陣狂風，來自三個大賊葉國歡、季正雄和卓子強，欲在回歸前興風作浪，卻不敵時代變化，面臨各自的極限（而非大限）。而他們失敗最大的原因，恐怕又是源自于風，來自北方的風?！改拘阌诹郑L必摧之」，小的盤算總敵不過大的盤算，香港人的盤算，是想在回歸前賺個盤滿缽滿，「佢地落黎之后飯都冇得你食！」（編注：他們來了后飯也沒得你吃！）

《樹大招風》劇照

九十年代是香港作為的最后一個時代。導演把三大賊王的起始與結束都放置在那個充滿「盤算」的年代，而香港人性格透過三個大賊的形像表露無遺。卓子強代表當時大香港主義的極端，自信可以搶盡香港所有富豪錢財，威脅香港各路人馬；他白手興家，一手綁架大富豪的兒子，「巧借」三十億。卓子強自我膨漲到極點，心忖世間沒有不能征服的高山，處心積累要三大賊王破天荒合作，「沒事是辦不到的」豪語背后是香港人「世界仔」性格的最大弊端：什么事情都好，根本就沒有概念。結果才剛拋出一個驚天動地的意念（它是香港人的「極限」），下一秒已經車毀人亡。

葉國歡旗兵出身，勇悍而自傲，面對九十年代炒樓好過去打劫的大氣候，放下身段北移廣州做走私生意，洗心革面當生意人。本應只是偶然摸摸機槍懷緬過去，卻被大陸官場黑吃黑，一再撥動自尊，「他們敢搶我！」這句話其實是一代賊王栽在大陸官方「人治」底下的哀鳴。吊詭的是，葉國歡搶香港人的錢，卻同時繼承著香港人發(fā)展軌跡，在中國發(fā)展慘遇滑鐵盧；當他欲再作馮婦，但時代已經不容許「竊鉤者」了。

《樹大招風》劇照

至于季正雄更是代表著絕妙的香港人，隱藏行蹤和身份，故弄玄虛，其實只是一個人云亦云不學無術（從他照搬連長的說話可知），強充大頭（公文袋的錢越給越少）的人。面對九七回歸，時不與我，季正雄無所適從，就像處于夾縫之中掙扎求存，但那些掙扎和內心兩難的狀態(tài)，都欠缺確切的反抗意識，直到電視機因為被飛虎隊撞到天線而打開，刺耳的高頻聲吵醒了他，坐在空蕩無人又不屬于自己的家，季正雄的命運到此戛然而止。

必然還是偶然的相遇？

電影中串連三個賊王的機遇，在于一個江湖傳聞，很像《麥克白》中女巫的預言，必然地或者偶然地將賊王的命運扣起（不知為何《選老頂》又是很麥克白）。這種遇合本來可以很美好，他們三人出現(xiàn)在風滿樓，是合作的美好開始，卻已經接近結局，我要嘗試說清楚電影帶給我的失落是：必然或者偶然地，香港出現(xiàn)了一個可以把我們帶往更美好未來的機會，然而那個機會同時是香港人的「極限」，于是各有前塵，于是失之交臂。

多少人都曾經幻想過回歸作為歷史契機，意圖藉此推動甚麼，或者實現(xiàn)某些理想，現(xiàn)在回望，仍是徒添唏噓。我相信，也很喜歡回歸作為一種特殊的時空，它是生滅的瞬間，是剛吃下肚消化不及的夢想，記憶是嘔吐大作后的一地污穢。

《樹大招風》劇照

同樣也要注意電影中構造九十年代的關鍵：電視機。三個大賊的戲份不若而同都強調電視機播放的畫面和聲音，不知道是巧合還是什么，本地文化研究當年就指出，九十年代是聲音主導的文化，我們觀看熒幕的同時，在聲音中獲取懷戀，電視機標志性的雪花畫面對新一代而言已經罕見，但放置于電影結局，不也是一種關于舊有的死亡的暗示？或者說，我們喜愛的九十年代已經無法盛載未來？