人體的色彩極其豐富，大自然繽紛的色彩在人體上都可以找得到。由于民族和地域的差異，人類(lèi)膚色的差異是顯而易見(jiàn)的，即是同一人種，由于生活環(huán)境、工作條件的不同，膚色也會(huì)有明顯的差異。如常在海上作業(yè)的漁民與城市工廠的工人膚色顯然不同。

同一人種同樣的生活環(huán)境也有因遺傳因子的變異而帶來(lái)的膚色的不同。同一個(gè)人，身體的不同部位的膚色也有明顯變化。加之光源色、環(huán)境色的影響，所以，在藝術(shù)作品中人體的膚色是十分豐富的色彩總和。

難怪英國(guó)美術(shù)史論家肯尼思·克拉克在他的《人體藝術(shù)論》一書(shū)中說(shuō)過(guò)這樣一段話：“狄德羅說(shuō)過(guò)：‘成百上千的畫(huà)家連肉都沒(méi)有感受就離世而去了?！瘜?shí)際是數(shù)以千位畫(huà)家(我還想多加一些)都已感覺(jué)到了肉，但卻無(wú)法將這種肉感表現(xiàn)出來(lái)。

顏色既非白色亦非桃紅色，雖然堪稱(chēng)柔滑細(xì)膩而又具有變幻莫測(cè)的感觸的;雖然吸收了光卻也返照出光卻也返照細(xì)卻富有彈性;姿色傾城卻曇花一現(xiàn);天生麗質(zhì)和哀傷之情相互交織……這些千姿百態(tài)的實(shí)際存在——對(duì)于僅僅以粘粘的顏料和涂抹這種顏料的筆為手段的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，如此難以解決的問(wèn)題無(wú)疑是前所未有的。而且恐怕只有三個(gè)人確實(shí)游到了能夠解決這一問(wèn)題的彼岸，他們是提香、魯本斯、雷諾阿。

　　雖則人體繪畫(huà)中膚色、質(zhì)感的表現(xiàn)有其相當(dāng)?shù)碾y度，然而并非無(wú)規(guī)律可循。下面一起來(lái)了解一下。

　　人體色彩變化規(guī)律(一)色彩的大關(guān)系的涂繪

　　在畫(huà)室里進(jìn)行的人體繪畫(huà)課題，人體總是置于一定的環(huán)境中，不論是背景襯托下的人體還是具體的生活環(huán)境中的人體，與背景環(huán)境總存在著一定的色彩和空間關(guān)系。這種對(duì)此關(guān)系根據(jù)執(zhí)教者的設(shè)計(jì)，可以是對(duì)比度很強(qiáng)的畫(huà)面，亦可以是對(duì)比度較弱、畫(huà)面朦朧感較強(qiáng)的畫(huà)面;可以是對(duì)比色的關(guān)系，亦可以是類(lèi)似色的關(guān)系?？傊@種大的關(guān)系決定了畫(huà)面的大調(diào)。

　　人體色彩變化規(guī)律(二)色彩的微差

　　在常人的眼中，一個(gè)人皮膚白晰或黝黑，似乎從頭至腳都是如此，而事實(shí)上人體的各部分均存在色彩的微差。從上而下，頭部、頸部、胸部、腰部、大腿、小腿、腳存在著色彩的漸變、差異，這種差異的原因一部分是由于裸露和非裸露之故，一部分是微血管在皮下的分布狀態(tài)所至，還有受光多少不一等。我們敏銳的視覺(jué)可以感受到這種區(qū)別，我們要通過(guò)比較達(dá)到相對(duì)準(zhǔn)確地把握膚色的微差并表現(xiàn)之。

畫(huà)人體之前，需要先確定模特膚色主調(diào)的冷暖。如果血管偏藍(lán)偏紫，是冷色調(diào)；如果偏綠偏橄欖色，你是暖色調(diào)的；如果沒(méi)有偏向，皮膚的色調(diào)就是中性的。

　　人體色彩變化規(guī)律(三)形色合一的深入塑造

　　“有形無(wú)色的油畫(huà)是素描，有色無(wú)形的油畫(huà)不是畫(huà)”。色彩的表情作用是通過(guò)形的控制而發(fā)揮效應(yīng)的，畫(huà)面上的顏色只有放在它所在的空間位置上才起作用。表現(xiàn)實(shí)體形和表現(xiàn)空間形都是在造型。人體上色彩由暗部向明部的轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)折面上色彩冷暖的把握，肌體的起伏與凹凸結(jié)構(gòu)的互相連接，骨頭的具體形的塑造，膚色晶瑩的質(zhì)地，肌體柔軟的彈性體塊，皮下血脈的分布等等，都是我們?cè)谔幚硇紊P(guān)系時(shí)要考慮的?？傊?，人體的生命狀態(tài)全靠調(diào)色板上的若干種顏色的調(diào)配并在畫(huà)面上作形色合一的深刻塑造。

　　人體色彩變化規(guī)律(四)色彩的生命線——冷暖對(duì)比

　　色彩的冷暖關(guān)系是貫串始終的生命線。人體肌膚的生命感，正是通過(guò)動(dòng)態(tài)和肌膚色彩的冷暖對(duì)比表現(xiàn)的。以一種單一的皮膚色的涂抹不可能達(dá)到真實(shí)塑造的目的。

運(yùn)用色彩的冷暖上的變化來(lái)達(dá)到完美的效果。變化色彩冷暖的方法就是在原來(lái)的調(diào)子中加入同一色度的較冷或者較暖的顏色。一般來(lái)講，紅黃屬于暖色、綠色屬于中性色調(diào)、藍(lán)屬于冷色。

比如在雷諾阿的人體畫(huà)作中，我們看到了光斑閃爍在人體上，人體的生命感就顯示得充分。不少人不敢于在人體上運(yùn)用冷暖對(duì)比的規(guī)律，甚至不敢用冷色和暖色調(diào)和顏料，以為那樣會(huì)弄臟了畫(huà)面，實(shí)在是認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)。