三品課堂——簡(jiǎn)析《禮器碑》與《張遷碑》（第五講）

主講：張建會(huì)  整理：艾 琳 趙凱文

在解析了《禮器碑》中的獨(dú)體字后，接下來(lái)了解《禮器碑》中的合體字。相較于由基本筆畫(huà)構(gòu)成的獨(dú)體字，合體字則是由兩個(gè)或兩個(gè)以上偏旁組合而成的，它的字形結(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜，其中既有左右結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、還有半包圍結(jié)構(gòu)以及全包圍結(jié)構(gòu)。

先著重分析《禮器碑》中的左右結(jié)構(gòu)和左中右結(jié)構(gòu)。《禮器碑》中左右結(jié)構(gòu)的字較多，一般都是形聲字，把一個(gè)字拆開(kāi)可以得到左右兩個(gè)部分。因此在臨習(xí)時(shí)，要注意處理好左右兩個(gè)部分的關(guān)系。

左右結(jié)構(gòu)示意圖

以“韓”字為例，左半部中“日”的橫折畫(huà)由兩筆完成，諸多橫畫(huà)之間存在輕重、俯仰、曲直等關(guān)系。右半部分“韋”的多筆橫折畫(huà)要寫(xiě)出變化，最后一筆豎畫(huà)要寫(xiě)出曲度，左右兩個(gè)部分的形態(tài)都要考慮，使其和諧地組成一個(gè)整體。同時(shí)，還需注意筆和紙之間的相互作用，體現(xiàn)用筆的遲澀之感。

韓

①左半部橫折畫(huà)由兩筆完成，諸多橫畫(huà)存在輕重、俯仰、曲直等關(guān)系。

②右半部多筆橫折畫(huà)要寫(xiě)出變化，最后一筆豎畫(huà)寫(xiě)出曲度，左右兩個(gè)部分要合為一個(gè)整體。

實(shí)際上，《禮器碑》中左右結(jié)構(gòu)字的兩個(gè)部分不是絕對(duì)平均的，存在對(duì)比與變化。有些字左半部分筆畫(huà)較少，右半部分筆畫(huà)比較多，形成左小右大的結(jié)字形態(tài)。比如“以、禮、深、作、代、獨(dú)”字，都是典型性特征的左小右大的字。與之相對(duì)，《禮器碑》中也有左大右小的字，像“敬、銘、制、繇、歎”等字，臨習(xí)時(shí)，必須體現(xiàn)兩部分之間的對(duì)比關(guān)系。左右兩部分之間，除了存在大小對(duì)比關(guān)系，還存在高低錯(cuò)落的關(guān)系，如“胡”字，就是左高右低的字。相對(duì)的，“琦”字則是左低右高的字，需要寫(xiě)出錯(cuò)落之感。

左小右大

獨(dú)（同類型：以、禮、深、作、代）

①左半部筆畫(huà)少，右半部筆畫(huà)多，形成左小右大的結(jié)字形態(tài)。

②也可以左邊寫(xiě)得更小些，右邊更大些，強(qiáng)化左右兩部分之間的對(duì)比。

左大右小

敬（同類型：歎、銘、制、繇）

①右半部筆畫(huà)少，左半部筆畫(huà)多，形成左大右小的結(jié)字形態(tài)。

②同樣可以強(qiáng)化左右兩部分的對(duì)比關(guān)系。

左高右低

胡

①“胡”字是有錯(cuò)落的。

②左半部字高，右半部字低。

在隸書(shū)的左右結(jié)構(gòu)中，最具代表性的關(guān)系當(dāng)屬向背關(guān)系。如“陽(yáng)”字，以及“陶”字，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)左右兩部分是相向的，就像兩個(gè)人面對(duì)著面。由于隸書(shū)整體的形態(tài)呈扁勢(shì)，臨寫(xiě)左右相向的字時(shí)，要體現(xiàn)出由外向內(nèi)的對(duì)應(yīng)關(guān)系，需要把左右兩部分分開(kāi)，防止字勢(shì)變成縱勢(shì)，顯得拘謹(jǐn)。再來(lái)看“孔”字，它的左右兩部分就是相背的，觀察其形態(tài)，就像兩個(gè)人背對(duì)著背。左右相背的字，存在由內(nèi)向外的對(duì)應(yīng)關(guān)系。這種處理方式，同樣適用于“龍、於”等字，要注意左右兩部分之間的緊密性。相向的“陽(yáng)”字左右兩部分之間有一定距離，是開(kāi)；相背的“龍”字左右兩部分顯得比較緊密，是合。臨習(xí)隸書(shū)，特別是臨《禮器碑》時(shí)，要特別注意左右結(jié)構(gòu)的向背、開(kāi)合，并且一定要注意左右兩個(gè)部分的變化。

相向

陽(yáng)（同類：陶）

①相向的字由外向內(nèi)對(duì)應(yīng)。

②把左右兩部分分開(kāi)，注意它的開(kāi)。

③防止因左右兩部分離得較近，導(dǎo)致字呈縱勢(shì)顯得拘謹(jǐn)。

相背

孔（同類：龍、於）

①相背的字由內(nèi)向外對(duì)應(yīng)。

②要注意左右兩部分之間的緊密性。

再來(lái)分析《禮器碑》中左中右結(jié)構(gòu)的字以及特點(diǎn)?！抖Y器碑》中左中右結(jié)構(gòu)的字比較少，我們?nèi)　颁弊趾汀靶蕖弊诌M(jìn)行分析。在左中右的結(jié)構(gòu)示意圖中，我們可以發(fā)現(xiàn)中間部分并沒(méi)有在左右兩個(gè)方向伸展，而是出現(xiàn)了上下的變化。一般來(lái)講，我們把左和中歸為左半部分，然后再和右半部分對(duì)應(yīng)書(shū)寫(xiě)，相當(dāng)于把左中右這一類型的字歸為左右結(jié)構(gòu)書(shū)寫(xiě)，但是要多考慮中間部分的處理方式。我們看“澍”字，“士（土）”部的豎畫(huà)寫(xiě)得很長(zhǎng)，它是本字的精要所在，起到了縱向延伸作用，使得整個(gè)字比較開(kāi)闊、拓展、暢達(dá)。左和中兩部分之間距離比較密，組合后與右部的距離比較疏遠(yuǎn)，這三個(gè)部分是參差錯(cuò)落的，單獨(dú)看著不是那么整齊，但是整體上看又非常和諧。

“修”字中間這個(gè)豎畫(huà)，雖然被夾裹在了中部，但它不是被動(dòng)的。寫(xiě)左中右這類結(jié)構(gòu)的字，中間部分是調(diào)節(jié)整個(gè)字的一個(gè)主要部分。不僅是寫(xiě)隸書(shū)時(shí)有這樣的認(rèn)識(shí)，在寫(xiě)楷書(shū)和行草書(shū)時(shí)也要這樣去觀照。

左中右結(jié)構(gòu)示意圖

①注意中間部分有著上下的延展與變化。

澍

①把左中作為左的部分，右邊作為右部分，左和中比較密，右比較疏。

②“士”部的豎寫(xiě)得長(zhǎng)些，形成縱向延伸，給人開(kāi)闊、拓展、暢達(dá)之感。

③左中右三個(gè)部分是有錯(cuò)落的，從上面看依次是低、高、更低，下面看是高、低、又高，形成和諧的參差錯(cuò)落。

修

①中間筆畫(huà)雖然被夾裹在中間，但并不被動(dòng)，它是調(diào)節(jié)整個(gè)字形的主要部分。

把左右結(jié)構(gòu)的合體字拆開(kāi)，拆得的兩部分并不完整，但將它們對(duì)應(yīng)排列、相互統(tǒng)一后，卻可以組合成一個(gè)完整的字。在臨寫(xiě)左右、左中右結(jié)構(gòu)的合體字之前，一定要仔細(xì)觀察，找出多個(gè)兩部分之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系。在下期三品課堂中，將繼續(xù)學(xué)習(xí)《禮器碑》中上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)的合體字！