作為元代文人畫家代表的吳鎮(zhèn)，他的修養(yǎng)是多方面的，在詩歌、書法、篆刻等方面都取得了一定的成就。單繪畫方面，他以山水、梅竹、人物俱擅，但奠定他在畫史上的地位，使他名列“元四大家”之一的乃是他的山水畫。

吳鎮(zhèn)與諸山水畫大家均提倡墨戲、士氣、逸氣，從而創(chuàng)造了極富特色的文人山水畫，使元代畫壇大放異彩。他與王蒙、黃公望、倪瓚同被稱為元四家。

吳鎮(zhèn)（1280―1354）字仲圭，號梅花道人，嘗自署梅道人，又梅沙彌，浙江嘉興魏塘人。工詩文書法，善畫山水、梅花、竹石。山水師法董源、巨然，兼取馬遠、夏圭，干濕筆互用，水墨蒼莽，淋漓雄厚；其畫風對明清山水畫的發(fā)展有著較大影響。

此幅《山林幽隱圖》便出自吳鎮(zhèn)之手，是一幅抒發(fā)畫家隱遁避世情致的作品。畫面高山平湖，一葉輕舟隨波蕩漾。左方高嶺斜聳，一道清泉順勢而下，注入平湖之水中；下方幾顆蒼勁的古樹挺拔俊俏，樹干上松皮如鱗，柏皮纏身，為畫面意境平添了幾分神韻。

畫中近景古樹挺秀、蒼潤；隔岸山崖陡峭，長皴聚點，山上泉水潺潺，草木點綴的渾厚樸茂；遠處的山巒，層疊起伏，依稀可辨。湖間碧波平遠，有一人架扁舟在蕩漾。這幅畫的構圖，體現(xiàn)了作者的意匠經(jīng)營。在水的表現(xiàn)上，通過錯落的橫坡，將湖水婉轉地由近推遠增加了層次感。

山的描繪雖高聳峭拔，卻因用筆的沉著圓厚沒有險惡之意，山頭苔點，墨韻自然，顯然有自家筆法。令觀者在高遠、平遠的構圖中領悟自然的造化，進而和畫家一起感悟漁人悠游閑適的情懷。畫面右側由元末明初畫家、詩人徐賁題款。徐賁字幼文，自號北郭生，吳中四杰之一，明初十才子之一。徐賁能詩，與高啟、楊基、張羽齊名，稱“吳中四杰”，其擅畫山水 。

《山林幽隱圖》由于年代久遠，曾被明清至民國收藏大家先后易主。從新裝裱之后，從中可窺見歷史的痕跡。上方由明末清初藏書家、書畫鑒賞家、收藏家朱之赤題跋“法于象外”。左側由清代官吏、詩人、書法家王文治題寫畫作名。右側為清朝宗室，康熙皇帝之孫，愛新覺羅·弘旿題款，此人能詩，工書、畫，以三稱絕。

畫面中有眾多文人墨客之印章，這些蓋印之人并非等閑之輩，如：“項子京家珍藏”、“向叔審定真跡”等印章。項子京乃明代嘉靖至萬歷年間人，家父是浙江十分顯赫的大富豪。他最喜好收藏歷代名品，收藏之豐富，甲于江南。而向叔其名為汪士元，清光緒三十年（1904年）甲辰恩科，殿試第二甲第六十六名進士，是中國歷史上最后一次科舉考試中取得進士稱號的人之一，為近代著名收藏家、書畫家、政治家。

此山林幽隱圖，近處土坡，遠處山巒起伏，中間留出寬闊水面，這種一水二岸式的構圖，恰好契合了元代文人平淡、與世無爭的心境。