五彩繽紛的畫面格調(diào)是指畫面由多種顏色組成。這種畫面由于色彩豐富，因此在視覺上比較有沖擊力，在審美方面也容易符合大眾的要求。拍攝這種場景時(shí)，要注意為了避免色彩眾多而造成的雜亂感，畫面中要有一個(gè)主要的色調(diào)傾向或某種顏色在面積上占絕對地位。

焦距：29mm 光圈：f/6.3 

快門速度：1/60s 感光度：ISO 400

▲此張圖片看上去顏色十分豐富，但是卻不雜亂，因?yàn)楫嬅嬷欣渖哉贾鲗?dǎo)地位

在同一個(gè)顏色的色系中明度較高的顏色往往看上去給人清新、淡雅的感覺，這種格調(diào)的色彩通常用于表現(xiàn)人像、靜物、室內(nèi)家居，也可以表現(xiàn)風(fēng)光，如銀色的海灘、白色的雪景、潔凈的霧景。

拍攝時(shí)，攝影師可以通過適當(dāng)增加1~2 擋的曝光補(bǔ)償來提高畫面的色彩明度、降低色彩飽和度，以獲得色彩清新、淡雅的畫面。

焦距：33mm 光圈：f/9 

快門速度：1/125s 感光度：ISO 200

▲以天空和湖水為背景，拍攝身穿淺顏色衣服的情侶時(shí)，畫面很自然地表現(xiàn)出了清新、淡雅的效果。

無論是優(yōu)秀的黑白風(fēng)光攝影作品還是黑白人像攝影作品，都能夠讓觀者擺脫各種色彩的羈絆，肅穆地探尋世界的抽象本質(zhì)，正是因?yàn)楹诎渍掌倪@種獨(dú)特的意境與簡潔的表現(xiàn)手法，使黑白照片在彩色攝影大行其道的今天仍然為許多攝影愛好者所喜好。

需要注意的是，由于當(dāng)前數(shù)碼照片處理技術(shù)非常先進(jìn)，因此黑白數(shù)碼照片通常都是采用先以彩色模式進(jìn)行拍攝，再以后期修飾手法進(jìn)行處理得到的，在這方面可以參考數(shù)碼照片處理的相關(guān)書籍。

焦距：85mm 光圈：f/3.5 快門速度：1/500s 感光度：ISO 100

▲用黑白影調(diào)來表現(xiàn)礦工喝水的樣子，畫面通過對其皮膚黝黑、粗糙的質(zhì)感與其飽經(jīng)風(fēng)霜的面孔進(jìn)行拍攝，將其剛毅、堅(jiān)韌的品質(zhì)在畫面中娓娓道來，同時(shí)也讓作品充滿了力量

另外，需要注意并非所有的風(fēng)光、人像題材都適合于被拍攝或處理成為黑白照片，尤其是要獲得猶如中國水墨畫效果的黑白照片，應(yīng)該拍攝那些有大面積云霧或雪地的場景，只有這樣才可以根據(jù)水墨畫計(jì)白當(dāng)黑的理論與留白的手法，得到有水墨韻味的黑白攝影作品。

焦距：85mm 光圈：f/11 快門速度：1/500s 感光度：ISO 320

▲廣角鏡頭拍攝草原上的積雪，將它們濃淡相宜的布局與似中國水墨畫一般的飄渺意境表達(dá)得淋漓盡致

單一色彩的運(yùn)用，即指畫面中少有或沒有其他的色彩，適合以某種色彩渲染整體氣氛，并主要表現(xiàn)畫面內(nèi)容、烘托意境的主題。

單一色彩的運(yùn)用使畫面變得簡潔、純粹，以某種單色定義畫面的整體氛圍，然后再配合簡潔的構(gòu)圖內(nèi)容，會顯得畫面極為突出。要拍攝這種畫面，通常應(yīng)該在日出前或日落后，通過“白加黑減”的曝光補(bǔ)償原理，將所拍攝場景中的色彩處理得更深沉、純粹。

焦距：55mm 光圈：f/5.6 快門速度：1/80s 感光度：ISO 320

▲以湖水、樹木為主要拍攝元素，大片的紅色和少量的黑色使畫面變得既純粹又飽含熱情。

互補(bǔ)色是指在色輪中夾角成150°~180°的兩種色彩。其特點(diǎn)就是相互之間擁有強(qiáng)烈的對比，因此，當(dāng)畫面中出現(xiàn)互補(bǔ)色時(shí)，可以形成強(qiáng)烈的襯托效果，使主體變得更為突出。

焦距：82mm 光圈：f/16 快門速度：6s 感光度：ISO 200

▲天空中暖色的紅霞與地面上冷藍(lán)色調(diào)的城市夜景，形成冷暖的色彩對比，從而使畫面更具視覺美感

相鄰色是指在色輪中彼此相鄰的兩種顏色。相鄰色的使用在攝影創(chuàng)作中很常見，它能夠使畫面達(dá)到統(tǒng)一、協(xié)調(diào)和柔和、素雅的效果，但由于在視覺上缺少對比，因此視覺沖擊力往往不是很強(qiáng)，適合表現(xiàn)一些感覺上較為輕柔的對象。

焦距：31mm 光圈：f/10 快門速度：1/400s 感光度：ISO 200

▲藍(lán)、綠色占了畫面大部分的面積，這種冷色的協(xié)調(diào)感讓畫面看上去更舒服、自然。

漸變色是指畫面的色彩由深到淺、由飽和到不飽和、由暖色到冷色或由冷色向曖色過渡。使用漸變色拍攝可以使畫面更有層次感，讀到這里，請先添加我的個(gè)人微信號：sheyou339，朋友圈每天分享精彩的攝影技巧和時(shí)尚大片，我們繼續(xù)講，例如，拍攝黎明或傍晚的風(fēng)光攝影時(shí)，天空中被太陽照射的暖色與未照射到的冷色同在天空中出現(xiàn)，就形成了由暖色到冷色、由明到暗的漸變色，使畫面的空間感很強(qiáng)，色彩豐富且耐人尋味；在拍攝人像攝影、靜物攝影時(shí)，對其背景也經(jīng)常使用漸變色，以強(qiáng)調(diào)畫面的層次感，突出主體。

焦距：24mm 光圈：f/7.1 快門速度：1/60s 感光度：ISO 250

▲天空中從暖調(diào)向冷調(diào)漸變，看起來十分有層次感和空間感

這實(shí)際上是指在顏色搭配方面，用大面積的某一種顏色襯托另一種顏色，且這兩種顏色應(yīng)該在明亮、色相、飽和度等方面有較大的反差，從而在畫面中突出由小面積色彩表現(xiàn)的視覺重點(diǎn)。

例如，黑夜中的一點(diǎn)火光、黃色麥田中的一個(gè)白衣少女、白色雪原中的一只麋鹿，這樣的畫面中火光、白衣少女、麋鹿雖然所占面積較小，但由于與環(huán)境顏色反差很大，因此能夠得到較好的突出表現(xiàn)。

焦距：100mm 光圈：f/6.3 快門速度：1/250s 感光度：ISO 200

▲紅色的昆蟲在大面積黃色的花蕊上慢慢爬行，并在顏色、大小對比之下昆蟲被表現(xiàn)得十分突出

按照Max Planck 的理論，色溫是被這樣定義出來的：對一個(gè)具備完全吸收與放射能力的黑體（例如金屬鐵）進(jìn)行加熱，隨著溫度的升高，黑體的色彩將發(fā)生“紅—橙紅—黃—淡黃—白—青”的一系列變化。當(dāng)光源與黑體加熱到某個(gè)程度直至表現(xiàn)出來的色溫一致時(shí)，即將其定義為該色溫。

例如，夕陽時(shí)分的色溫，與黑體加熱到2100K 時(shí)相同，因而其此時(shí)的色溫即為2100K。

一些常用光源的色溫如下：標(biāo)準(zhǔn)燭光的色溫為1930K；鎢絲燈的色溫為2760K~2900K；熒光燈的色溫為3000K；閃光燈的色溫為3800K；中午陽光的色溫為5400K；電子閃光燈的色溫為6000K；藍(lán)天的色溫為12000K~18000K。

焦距：40mm 光圈：f/25 快門速度：40s 感光度：ISO 200

▲在太陽西沉之后，天空的顏色以藍(lán)紫色為主，此時(shí)進(jìn)行拍攝，畫面偏于高色溫效果。

色溫越低，則光源中的紅色成分越多，通常被稱為“暖光”；色溫越高，則光源中的藍(lán)色成分越多，通常被稱為“冷光”。

總體來說，色溫低表示含紅橙光比較多；反之，色溫高表示含青藍(lán)光比較多—這與我們平時(shí)感受到的溫度的冷暖剛好相反，在學(xué)習(xí)和使用時(shí)要注意區(qū)分。

焦距：30mm 光圈：f/25 快門速度：15s 感光度：ISO 100

▲當(dāng)夜幕下的燈光完全亮起，天空的顏色以藍(lán)色為主，此時(shí)進(jìn)行拍攝，畫面呈現(xiàn)出典型的低色溫效果

了解色溫并理解色溫與光源的聯(lián)系，可以通過在相機(jī)中自定義設(shè)置色溫K值，以獲得色調(diào)不同的照片。通常，當(dāng)自定義設(shè)置的K值和光源色溫一致時(shí)，則能獲得準(zhǔn)確的色彩還原效果；若設(shè)置的K值高于拍攝時(shí)現(xiàn)場光源的色溫時(shí)，則照片的顏色會向暖色偏移；反之，若設(shè)置的K值低于拍攝時(shí)現(xiàn)場光源的色溫時(shí)，則照片的顏色會向冷色偏移。這種通過手調(diào)色溫獲得不同色彩傾向或使畫面向某一種顏色偏移的手法，在風(fēng)光攝影中很常用。

焦距：38mm 光圈：f/11 快門速度：1/80s 感光度：ISO 25

▲通過調(diào)整相機(jī)的色溫?cái)?shù)值可得到不同色溫的畫面效果，有利于攝影師充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性拍攝出具有創(chuàng)意效果的畫面

暖色調(diào)的畫面可以帶給人溫馨、和諧、溫暖的感覺，這是因?yàn)榕珪谷寺?lián)想到太陽、火焰等，這樣的畫面常給人們一種溫暖、熱烈、活躍的感覺。

將畫面拍攝成為暖色的技巧：

如果想要表現(xiàn)被攝體的暖調(diào)效果，在拍攝過程中，就可以采取以下方法：

第一，選擇或調(diào)整被攝體的色彩，多使用紅、橙、黃一類的顏色，使被攝體具有暖色特征。