一意篤行

文 / 老鵬

給別人寫關(guān)于書法的評論，特別喜歡的切入點便是作品中透出的氣質(zhì)。輪到給自己寫幾行文字時，想到的自然還是。形容氣質(zhì)，我覺得，最貼切自己的詞是篤定。

有時候，有些事，已經(jīng)有人把它做得很好了，你怎么辦？是把自己置身于燈紅酒綠，隨波逐流？還是看他兵荒馬亂，我自巋然不動？

書法是一個人的游戲，獨坐書齋、孤燈一盞、奮筆疾書、墨花四濺......其實很少有人會注意你究竟寫得有多好。書法的標準是抽象的，解決完技巧以后，孰好孰劣，只有自己心里去判定。

也許是一直沒有師門的緣故，久而久之，很排斥關(guān)于自己書體書風(fēng)的交流。也有長輩、朋友曾善意的給過一些提醒和方向性的建議，我往往是一笑了之。寫字嘛，明白自己想要什么，朝那個方向努力就好了，也許是死胡同，但是我樂在其中，子非魚，安知魚之樂？

從來沒想過會比誰寫的更好，只想寫的能讓自己開心。走在自己選擇的路上，一點點向前，一點點收獲......

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楷書小品

蘇軾《永遇樂》

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楷書小品

禪詩四首

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草書中堂

李白《秋下荊門》

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行書斗方

李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》

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楷書小品

宋詞二首

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行書小品

吳從先《賞心樂事》之五

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隸書橫幅  

劉勰《文心雕龍》節(jié)錄

文/汲古齋主人

知道陳鵬是看了他在網(wǎng)上的一幅小楷《心經(jīng)》。作品寫得很別致，既不是二王、鐘繇古樸一路，也不是當(dāng)今時髦的王寵、文征明明人一路，而是用漢隸、漢碑揉和而成的書風(fēng)。在精妍、寫實的書風(fēng)中突然來了一縷質(zhì)樸的書風(fēng)，讓人過目不忘，當(dāng)時就覺此人書法的立意高古，必有大發(fā)展，果不其然后來聽說他獲得了二屆冊頁展?fàn)钤?/span>

我一直思考陳鵬書法一路高歌猛進的深層次原因？我也曾經(jīng)在酒桌上問過陳鵬，他很淡然，說自己很幸運。此話我知道是真的，但我估計陳鵬自己都沒有好好思考自己為什么可以比中國絕大數(shù)書家幸運，極短時間可以書法獲獎，可以在中國書壇有自己的書法符號。

陳鵬《題畫詩二首》

好的書法作品來自最根本的二個基石，一是筆法，一是字法。我一直認為沒有好的筆法，何來表現(xiàn)神出鬼沒的字法了？這觀點我曾經(jīng)和許多書家辯論過，可能我也特能辯論，許多書家都沒有將我駁倒，但就這樣的觀點，我在感悟陳鵬書法的時候，我動搖了。

我認為陳鵬的大鵬展翅源于其對字法的天生敏感和敏銳。有時正確的筆法寫錯了字法那也是白搭。如你用王羲之的筆法寫金農(nóng)，你用漢碑寫伊秉綬那能行嗎？最近看到徐海先生的一篇訪談，他就說：“整”是書法的第一位，“整”不是“零碎”。什么意思？就是書法作品，你在字法造型上要達到統(tǒng)一的氣息整齊，而不是某字、某行的氣息比較古。所以陳鵬書法作品的字形如一個整體，準確的把握了書法的氣息，這樣的書法作品就是一個陳鵬藝術(shù)“思想”表達和傾訴。

陳鵬《題山水詩二首》

上面的表述陳鵬字法的“整”時，我自己感覺有點表達蒼白，說得有點玄，不實在，所以這里再補充一下陳鵬的字法是如何“整”的。我觀察了陳鵬這幾年的大量書法作品，我感覺他就是在“樸拙”、“歡悅”、“天趣”中求索。陳鵬的字法造型主要取自二個主體。一是漢碑、簡牘一路，一是清人金農(nóng)一路。在漢代簡牘草書大量出土以前，二王草書是最早的草書，以前大家普遍認為草書是由楷書發(fā)展而來，這樣的疑問在新中國初期引發(fā)了一場關(guān)于《蘭亭序》真?zhèn)蔚恼摫?。實際上字體的演化過程中，章草是先于楷書，這已經(jīng)是公論。陳鵬的高明就是追本溯源，他從漢碑，到張芝，到皇象尤其是簡牘的隸書，草書涉獵最深。在不斷涉古出新的基礎(chǔ)上不斷對一碑一帖一簡的深掘，讓其書風(fēng)取法不是如一些書家的作品，不知書體流變，寫出的作品違背古法，這樣的取法值得我們書法人借鑒。陳鵬這樣的取法就是于古人、古風(fēng)契合，最大好處就是可以融通，在以漢碑、簡牘的字形主線上用金農(nóng)等書家的氣息貫穿了隸書、楷書、草書。這樣字法的雜揉渾樸率意，古貌生辣，還生出些許潤意，一句話概括陳鵬書法風(fēng)格就是：“老樹著花，恣態(tài)媚橫！”這里我強調(diào)一點，就是陳鵬的書法取法或者自身面貌的形成，很是科學(xué)，符合了書法的演變史。所以這才是陳鵬的高明之處，這就是我從他的書法思考中得到的感受。當(dāng)然藝術(shù)之路沒有固定模式，條條大路通羅馬，這只是書法成功的一條大路而已。

陳鵬《永遇樂·明月如霜》

陳鵬的高歌猛進可能在于他對字法的天然敏感，但好的字法支撐最終還是要筆法來實現(xiàn)。說到陳鵬的筆法我想補充說幾句，許多書家都有一個誤區(qū)，認為筆法就是一個模式，“逆入回收、筆筆中鋒”。這樣的觀點其實是完備于宋朝。陳鵬的書法取法前面已經(jīng)講過，是以漢人簡牘一路為主，再明確一下是以《永元器物簿》為主，漢簡為友，墓志為賓、金農(nóng)等為客的一路風(fēng)貌，為這路風(fēng)格服務(wù)的筆法，絕對不能筆筆中鋒，絕對不能筆筆逆入平出，藏頭護尾，這樣會斷送了此路書寫的流暢性和書寫中的自然天趣情懷，仔細觀看陳鵬的書法作品，無論是章草一路、小楷一路、隸書一路都是中鋒用筆，輔以側(cè)鋒取妍，鋒開毫發(fā)，萬毫盡掃，筆到墨到之處具有神氣駐，寫出的線條不光而毛，如印印泥。同時他還注重提按結(jié)合、頓挫有節(jié)，以提按、轉(zhuǎn)折寫出圓渾厚重，搖曳生恣，沉著痛快線條。在用筆上不在用蠻力，在于氣勢的貫通，氣到力到，力到筆到，氣到神到，神到意趣到。點畫之美如孫過庭說的：重若崩云，輕如蟬翼！處理相同筆畫、字法時不求多變，只求自然性情流露。書寫中的筆法和字法達到了接近完美的統(tǒng)一，想起了幾句廣告語的嫁接，評論陳鵬的書法恰到妙處：“好馬配好鞍；使一切變?yōu)榭赡埽坏蔚蜗銤?，意猶未盡；智慧演繹，無處不在！”

陳鵬《下終南山過斛斯山人宿置酒》

陳鵬還給我發(fā)來了若干的印稿，陳鵬的印以秦漢印為取法的主要對象，在刀法上借鑒了鑿印和白石老人的單刀直入、對線下刀的性情，刻出的作品有率意，有巧思，有傳統(tǒng)。在陳鵬的印稿中我最大的感受就是其四兩撥千斤的能力，有時一個用刀，一個字形的乾坤大挪移就讓原來很沉重的空間感突然變得豁然開朗，惠風(fēng)和暢，陳鵬太聰明，聰明得讓我都有點嫉妒了！

在陳鵬剛剛發(fā)我的一批作品中，我見到了陳鵬的一些變化，如在章草中加入了黃山谷的一些大刀闊斧的筆畫，有劍拔弩張之意。有探索、有想法就要去做，畢竟我們很年輕，年輕就是資本，有的是精力和時間去做自己的書法夢，去實現(xiàn)自己的書法理想，與陳鵬共勉。

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