【天下精舍第八十六期】 【前言】 天下精舍,是面向特定對象的詩詞美文交流群。本期推出【無名課件】近體系列 · 對法大全4,供大家欣賞分享。 【老師簡介】 無名,又名無以為名,隱“天下精舍”, 客云間為詩。 【無名課件】近體系列 · 對法大全4 一、意象實字對 雨巷青花傘,煙橋白璧人。 (無以為名) 白袷紅楓路,藍橋碧水秋。 (無以為名)
這兩副對仗的特點:由名詞構(gòu)成,句子當中不含有任何動詞或其它副詞、介詞等等,因古人基本把名詞稱為實詞,把其它詞稱為虛詞,這就是一種對仗的寫法,稱為實字對。所謂的實字對就是在一副對仗中上下兩句要么全部,要么絕大部分使用名詞或名詞性的短語組成的一副對仗。類似這樣的對仗,我們統(tǒng)稱為實字對。 比如:芙蓉秦池沼,盧橘漢家樹。這就是一副實字對。全部用實字構(gòu)成,古人又稱為 “疊五實字法 ”。類似特有名的一副就是溫庭筠的《商山早行》:' 雞聲茅店月 ,人跡板橋霜 ”,這就是詩歌中的蒙太奇。分拆開:雞聲、茅店、月,三個畫面組合成了一句;板橋、人跡、霜,也是三個畫面組成。靜中有動,動就是畫面以外的語言。從文學角度來講:把“雞聲、茅店、月…”這些名詞不通過任何語法關聯(lián)合并在一起,古人稱之為實字對。 再例:唐僧暢《宿潭上》: “青浦野陂水,白露明月天 ” 。這也全部是實字,產(chǎn)生了對仗以外的故事。
做這種實字對需要注意的事項: 1
要 “不用一二個閑字”。 2
要“提掇出緊關物色字樣”。
3
要“意象具足”。 4
要“音韻鏗鏘”。 根據(jù)所學,我們來欣賞實字對: 紫筍茶寮三徑竹,青藤畫案半窗梅。 (無以為名) 卷簾殘月影,高枕遠江聲。 (杜甫 《客夜》) 樓船夜雪瓜州渡,鐵馬秋風大散關。 (陸游 《書憤》)
使用實字對仗,就是詩歌留白法。在詩歌中使用留白,這種留白擴大了語言表達的天地與空間,同時加大了語言表意的含量;又起到了暗示的作用,或提示的作用,把詩歌的意思和內(nèi)涵推向了深遠,最關鍵是可以避免我們在寫詩歌時過度的簡單、淺白。 乾坤萬里眼,時序百年心。 (杜甫) 北斗三更席,西江萬里船。 (杜甫) 深秋簾幕千家雨,落日樓頭一笛風。 (杜牧) 楓林社日鼓,茅屋午時雞。 (劉禹錫) 渭北春天樹,江東日暮云。 (杜甫)
通過這些事例我們可以看出,利用時空實字對可以造成很厚的氛圍,也能夠?qū)懗龇浅验煹脑娋?。所以古人有一句話?詩,多用實字為健',古人還把實字稱為“實字撐柱”。 二、虛字對 未老先求退,歸來不厭貧。 (李嘉佑) 更無后會知何地,忽漫相逢是別筵。 (杜甫) 幸不折來傷歲暮,若為看去亂鄉(xiāng)愁。 (杜甫) 何苦擁有相別處,最難回到未逢時。 (無以為名)
所謂虛字對,就是以虛字為主的對仗形式。從虛字處發(fā)力,以虛字馭實。
江山有巴蜀,棟宇自齊梁。 (杜甫)
這副對仗如果沒有”有、自“斡旋,那這副對仗一點都不漂亮。但是杜甫煉字的時候,這幅對子就煉了兩個虛字:有、自。從虛字處發(fā)力,以虛字馭實。 古墻猶竹色,虛閣自松聲。 (杜甫)
古人把虛字對叫做”虛字妝句法“,古人認為虛字只是裝飾句子的一種方法而已。古人稱虛字斡旋,所以虛字用得好會使詩句流暢,會使詩句靈活、輕盈。 竟敢佯狂無怪矣,雖能小壞偶為之。 (無以為名) 老病已多惟欠死,貪嗔雖盡尚余癡。 (陸游--律體虛字對) 問之無乃求之歟,答我不然聊復爾。 (蘇軾--散體虛字對) 且然聊爾可,得也自知之。 (黃庭堅--散體虛字對)
因此,用文體寫偶爾為之沒什么大問題,但是用多、用爛之后,也沒什么大的意思,不精煉。所以我們在追求藝術的同時,要尋求平衡。實字太密,會硬、會板、不靈動;如果虛字用多會意薄而句弱。 總結(jié):我們在寫作的時候,尋找出一個平衡點,達到虛實之間的平衡。 天下精舍編輯部 主編 : 無爲 編委 : 幽蘭靜雅 小水晶 娃娃 小泓 安藍雪兒 弦音 蘭兮 責編 : 無爲 城城 雪兒 向著陽光 語音合成 : 采茶 毛桃 本期編輯 : 雪兒
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