作品獲獎(jiǎng)

人物專訪

就目前來看，不論是書體還是流派亦或技法，書法已經(jīng)呈現(xiàn)百花齊放之勢，其繁榮景象我覺得遠(yuǎn)超前幾代，當(dāng)然水平成就有沒有超越我不敢妄言。

我一直覺得書法其實(shí)是一個(gè)很自由的藝術(shù)門類，不必要給它加上太多的繩索和圈套，不必要給它設(shè)置太多的約束和規(guī)則。所以學(xué)習(xí)書法不走歪路我覺得有三點(diǎn)很重要。

一是堅(jiān)持經(jīng)典，必須臨帖、臨帖、再臨帖。我是大學(xué)畢業(yè)出來工作之后才開始拿毛筆學(xué)習(xí)書法的，其間斷斷續(xù)續(xù)，但是我是認(rèn)認(rèn)真真、心無旁騖的臨帖，當(dāng)時(shí)工資很低，除了每個(gè)月的正常生活花銷之外只能擠出一點(diǎn)點(diǎn)錢去買書買字帖，所幸字帖都不貴，比如文物出版社出版的也就五元以內(nèi)。臨帖一直沒有放棄，直到現(xiàn)在臨摹各家法帖依然是我必做的功課。

二是擺正心態(tài)。我剛拿毛筆寫字的時(shí)候并沒有想過要走到怎樣一種境地，只是把它當(dāng)做打發(fā)閑暇時(shí)間的一種興趣愛好，而且隨著時(shí)間的推移，隨著各種成績的累積，我依然覺得它還是一種興趣愛好，唯一不同的是它變成了可以為之終生的喜好，不離不棄，成為了我生命中很重要的一部分。

三是樂于沉積。書法沒有捷徑，它是非常公平的，你的收獲取決于你的付出。沒有“板凳甘坐十年冷”的意識是出不了成績的。我們可以很清醒地看到現(xiàn)在有不少人通過各類捷徑或運(yùn)氣拿到了中書協(xié)會(huì)員證，但是不要有“一證在手天下我有”的心態(tài)。我一直給后來的一些朋友說，拿到中書協(xié)的證只能說明你入此門檻了，臺(tái)階高了，以后不能亂寫字了，更需要沉寂下來深層次地做功課了。

給自己找到合適的定位其實(shí)是很重要的，當(dāng)然我這里談的定位僅限書風(fēng)的選擇。我從小對美術(shù)和古典文學(xué)有這特別的喜好，所以一直留意這方面的學(xué)習(xí)，那時(shí)的零花錢不多基本都用來買書了。那些年我跟著父親在蘭州部隊(duì)大院里。1994年我回到老家，那時(shí)候福建的交通還一塌糊涂，從福州到泉州坐中巴要晃蕩差不多一整天，在古代就是蠻荒之地。我有次和朋友開玩笑，閩南自唐開始走出去了多少學(xué)子，翻山越嶺進(jìn)京趕考，最后能走出去活下來的都是超級牛x的人物。

我高二暑假那年去外公家，看見了很多字帖，那時(shí)感覺仿佛打開了一扇門，我從中選了三本，趙孟頫《小楷道德經(jīng)》、米芾《苕溪詩帖》和王鐸行書詩帖，這三本基本奠定了我以后的書法走向。我對字帖很偏執(zhí)，只挑我喜歡的。所以后來有朋友說我現(xiàn)在的字只能到宋元，估計(jì)就是和最初的選擇有關(guān)。

定位這東西其實(shí)是一面雙刃劍，一方面你可以確立很鮮明的個(gè)人風(fēng)格，而不會(huì)千人一面，泯然眾人。朋友說不看落款僅看作品中幾個(gè)字就能判斷是不是我寫的。這是一個(gè)成熟的書家的表現(xiàn)。一方面又意味著局限性，但是我覺得每個(gè)書家都應(yīng)該有自己的堅(jiān)守，往往外界的評論和議論會(huì)左右你的觀念意識，讓你雜念叢生，這個(gè)時(shí)候堅(jiān)守是很難的，但更是必須的。如果展開這個(gè)話題會(huì)很大，就淺談一下，更多的還是看自己。

第一次入國展是2006年第五屆全國新人新作展。剛才提到了那時(shí)拿起毛筆寫字只是單純的想要打發(fā)閑暇時(shí)光，旁邊也沒有什么高手可以傳授經(jīng)驗(yàn)，也不懂投展之類的東西，都是自己一個(gè)人學(xué)習(xí)，更不懂得書法還有什么發(fā)展方向，僅僅只是寫寫字而已。那時(shí)候電腦開始普及，我們上網(wǎng)還采用買電話卡來撥號上網(wǎng)的方式，各種書法論壇如雨后春筍一般冒出來，不過我對論壇的瀏覽量非常小，基本集中在臨帖專欄，每天寫字發(fā)帖然后等著各路高手點(diǎn)評，再吸收再改進(jìn)，樂此不疲。我當(dāng)時(shí)在各大論壇的網(wǎng)名叫“老蟲子”，認(rèn)識不少好朋友，有的現(xiàn)在還有聯(lián)系。

2005年跟著朋友去廈門看了全國第四屆正書展，這是我第一次接觸國展。新人展征稿我投了一件很零散的作品，記得是八張小信箋，但是沒有粘成一張完整的作品，說出來很丟人，因?yàn)槟菚r(shí)候不懂得要粘帖，八小張放在一個(gè)信封里就寄出了，而后入展了。我應(yīng)該算是很幸運(yùn)的，評委們并沒有因此而把我刷掉，可能覺得我這樣真的是“很新人”吧，哈！所以國展應(yīng)該說還是很公平的，它給了我們基層草根書家一個(gè)新生的機(jī)會(huì)。我一直是感恩書法的。

說來慚愧，我這幾年都不怎么投國展了，我已經(jīng)獲獎(jiǎng)入展中書協(xié)的展覽幾十次了，再多參與一次也只是在簡歷上再加一條，對我來說意義已經(jīng)不大了。所以我現(xiàn)在的方向已經(jīng)不在投展上了，而是轉(zhuǎn)移到更深入的學(xué)習(xí)當(dāng)中，通過層層遴選進(jìn)入中書協(xié)第二期國學(xué)班也給了我更多的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。所以對于投展的建議并不是很多，因?yàn)槲易约和墩挂捕际呛茈S意的，不會(huì)去很刻意地去專門寫投展作品，一件作品打磨幾十遍的情況更不會(huì)在我身上出現(xiàn)。我的狀態(tài)更接近平時(shí)的書寫，從平時(shí)的作品中拿一件符合要求的投出了事，而且只投一件。所以時(shí)常會(huì)責(zé)備自己應(yīng)該認(rèn)真對待一下，不過天性使然也僅僅是想想罷了。如果遇到忙的時(shí)候就干脆不投了，十一屆全國展和四、五屆蘭亭獎(jiǎng)就是忙著忙著錯(cuò)過了?？傊械糜惺О?，也不是太執(zhí)著于此，或許是機(jī)緣未到，我倒是挺相信這個(gè)。

每個(gè)人學(xué)習(xí)書法肯定會(huì)有困惑彷徨的時(shí)候，我基本都處在自學(xué)階段，自然也是會(huì)遇到的。困惑彷徨并不可怕，重要看你怎么對待和處理。我覺得碰到這種情況要注意三點(diǎn)。

一是堅(jiān)持，這個(gè)大家都清楚，我就不多說了。

二是單純，困惑彷徨的時(shí)候人的思想就會(huì)越復(fù)雜，去蕪存菁就顯得尤為重要。我曾經(jīng)給我的學(xué)生打過這樣的一個(gè)比喻，金庸《俠客行》中面對俠客島的絕世神功，原來有基礎(chǔ)的好手都走火入魔了，而完全白紙的石破天卻練成了。為什么？因?yàn)閱渭?，胡思亂想解決不了問題。書法在于“?！薄安倍?，二者字面上看似乎是矛盾的，實(shí)際是相輔相成的，在“?！崩镎也坏匠雎肪蜁簳r(shí)跳出，去“博”，然后再去“?！保偃ァ安?，周而復(fù)始，慢慢你會(huì)發(fā)現(xiàn)一層會(huì)有一層的進(jìn)境。

三是放下，當(dāng)你苦苦糾結(jié)的時(shí)候，不如短期放下書法，到外面去走一走，找朋友聊聊天喝喝茶，或者干一些和書法完全不搭邊的事。一段時(shí)間之后再回歸，或許有不一樣的體會(huì)。

好些朋友都有問過我的師承。前面提到我最初接觸的三個(gè)帖子，趙孟頫《小楷道德經(jīng)》、米芾《苕溪詩帖》和王鐸行書詩帖，我并不像傳統(tǒng)的書法學(xué)習(xí)入門從楷書開始，而是一入手就是行書，我那時(shí)候在南安市的一所鄉(xiāng)鎮(zhèn)中學(xué)當(dāng)語文老師，學(xué)校的宿舍很小，桌子上堆滿了書本雜物，所以只能寫小字，這也是為什么大家看到的我以小字行書為主的原因。現(xiàn)在工作室越換越大，卻再也找不到當(dāng)時(shí)的寫字的那種感覺。早先的時(shí)候我的風(fēng)格是以米芾為主，但是發(fā)現(xiàn)很難再進(jìn)步，這應(yīng)該和當(dāng)時(shí)的理解力不夠有關(guān)。所以就舍棄了米芾，轉(zhuǎn)而在蔡襄、蘇軾、趙孟頫、董其昌里面汲取營養(yǎng)。很多朋友說我寫二王，其實(shí)不是，對于二王我更多的是學(xué)習(xí)借鑒，包括各類閣帖，《十七帖》更多些。這也是我的字還不夠高古的原因，看來有時(shí)間的話要補(bǔ)補(bǔ)課，很有必要。

我一般不會(huì)給自己硬性規(guī)定每天要練習(xí)多少，如何紹基那樣每日必書一百大字的事情我是沒有的。王鐸一日臨帖一日創(chuàng)作的方法是可取的，臨帖與創(chuàng)作間隔著進(jìn)行，我也是這樣的。我平時(shí)在文化館工作，白天時(shí)間以看書為主，就手機(jī)電子書，文史類居多兼及其他，口味駁雜，包括一些新文學(xué)，奇幻魔幻類的也是每集必追。晚上才是我真正寫字的時(shí)間，限于精力，一般七點(diǎn)到十一點(diǎn)。前幾年太拼了花的時(shí)間太多，頸椎勞損嚴(yán)重，所以現(xiàn)在不敢寫太長時(shí)間，健康才是最重要的。明代王寵的天分或許比文征明高，可是三十幾歲就掛了，文征明活了九十幾歲，幾十年的時(shí)間足夠你追趕并超越了，網(wǎng)上不是流傳著這樣一句話嗎，看誰名氣大主要看誰活得久。我一直強(qiáng)調(diào)寫字應(yīng)該是一件輕松快樂的事情，怎么舒服怎么來，沒必要給自己找堵。

很多朋友一開始都會(huì)問，我一點(diǎn)基礎(chǔ)都沒有可以學(xué)書法嗎？我說如果你不動(dòng)那就真的一點(diǎn)基礎(chǔ)也沒有了。也有問我一開始入手要從什么帖什么字體開始，我說沒有這樣的規(guī)定，真草篆隸，你愛寫啥寫啥，從哪里都可以入手從哪里都可以開始，只要你喜歡就行。我個(gè)人覺得各個(gè)書體之間是聯(lián)系的，但更是獨(dú)立。所以真草篆隸行，它們之間的關(guān)系應(yīng)該是互補(bǔ)關(guān)系，而不是遞進(jìn)關(guān)系，沒有說必須先學(xué)哪個(gè)，等學(xué)好了之后才能再學(xué)哪個(gè)。如很多初學(xué)者以為要先學(xué)好楷書再寫行草書，這種定性思維是不可取的。因此非要給一個(gè)確切答案的話，只能這樣說，從各個(gè)字體的代表性碑帖入手。最簡單的例子，一提顏真卿就馬上想到《顏勤禮》，一提到歐陽詢就馬上想到《九成宮》，這就是所謂的代表性碑帖，包括各個(gè)字體也是一樣，選定一樣代表性的入手即可。

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編輯/排版：小墨

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