管樂吹奏技術取決于唇、舌、呼吸、手指的協(xié)同動作。因此，運用吐音是吹奏技術的一個重要環(huán)節(jié)。不少專家學者也說吐 音是管樂吹奏者“最糟糕的敵人”。實踐也證明，由于運用吐音上的問題，不能完美地表現(xiàn)作品。對于薩克斯演奏來說，唇、 舌、呼吸、手指的配合尤為重要。在這里我根據自己對薩克斯的多年學習以及吹奏經驗對舌吐音的單吐雙吐以及手指的配合做了一些分析和研究，首先我們對薩克斯的吐音做一個論述：

一、吐音的要領

吐音是吹奏管樂的一種常用演奏技巧。適于演奏熱情歡快、 激昂活潑的曲調，要求聲音結實、干凈、有彈性，節(jié)奏要均勻平穩(wěn)。舌頭的控制是吹奏吐音的關鍵，要演奏好的吐音首先應該了解以下兩點：

（一）舌與氣速

運用吐音時，要形成穩(wěn)定而激進的高壓氣速，吐音效果則能改善。反之，氣速不穩(wěn)定，而以松散、無聚集力，無控制地呼吸，不是正確的胸腹式呼吸，沒有應用正確的氣息吹奏，即是運 用吐音也不奏效。認真練習呼吸，以及通過練習長音，對每個音形成適當、準確、穩(wěn)定而激進的高壓氣速。

（二）吐音時的舌頭狀態(tài)、位置、動作、起吹的發(fā)音原理

吐音時的舌頭狀態(tài)——松弛自然，微微抬起；位置——舌尖稍向上投接觸哨片，接觸面積要盡量少；動作——舌尖輕輕觸動 哨片的頂端，發(fā)“突”或“都”音節(jié)。舌的狀態(tài)、位置、動作要反復琢磨，不斷苦練，才能使音頭在吐音時放松，舒適自然，吐 音效果才能達到干凈、清楚、純美的程度。吐音要以慢練起，逐步達到快吐音，起吹的發(fā)音原理——吐音時氣不能斷，氣壓始終 保持在舌尖周圍，當舌頭觸及哨片的下沿時，使氣流不能通過笛頭與哨片之間的風口進入管內，舌尖阻止了氣流使哨片不能產生 振動，發(fā)音也就終止了；當舌尖離開哨片的下沿時，使氣流通過笛頭與哨片之間的風口，由哨片產生振動而發(fā)音；舌尖觸及哨片尖下沿的時間愈短，離開愈長，發(fā)音愈長；舌尖觸及哨片下沿的時間愈長，離開愈短，發(fā)音愈短，這時舌尖起到如同活塞或閥門的作用。

二、單吐、雙吐及其他類型吐音的定義

吐音是吹奏管樂的一種常用演奏技巧。適于演奏熱情歡快、 激昂活潑的曲調，要求聲音結實、干凈、有彈性，節(jié)奏要均勻 平穩(wěn)。吐音除了我所論述的“單吐”“雙吐”外，還包括“三 吐”、“氣吐”、“唇吐”等吐音類型，在這里也稍作介紹。

（一）單吐

單吐又包括了“突”、”印”、“啦”式吐音。 “突”式吐音，經常采用于演奏干脆快速的樂段，這個音節(jié)在音頭吐音時，可以增進舌頭動作的穩(wěn)定性，而且動作簡捷， 所以這個音節(jié)稱之為“基本吐音”，使演奏者發(fā)出各種表情變化 和有特點的音樂效果。如長、短、快、慢、強、弱，但就其發(fā)出 “突”（tu）音節(jié)的原則始終不變。

“印”式吐音，又稱“軟過音”，舌頭的位置和動作大致同 基本吐音法，音頭可稍稍平一點點，舌尖可稍微呈圓形，起音動 作要有輕柔的意念，使發(fā)出的聲音柔和并更富有連貫風格，這種吐音經常用于抒情旋律樂段的演奏和連斷音的演奏。 “啦”式吐音，雖用的少，但很有用，舌頭在哨片下沿輕微一掃，斷音極輕弱的吐音，使你能感覺到，而又實際聽不到的效 果，處理的極其靈巧微妙。

（二）雙吐

“突——庫”（tu—ku）或“特—卡”（te—ka）兩個音節(jié)。雙吐需要交替使用兩種不同的起音和收音方法。雙吐法擅于 演奏快速的樂句，需有單吐法的良好基礎，并對發(fā)音力度的控制 和音樂表現(xiàn)方面有較好的素質，做到奏出的聲音節(jié)奏平穩(wěn)、音量 平衡，起吹音統(tǒng)一，掌握十分熟練，才能在樂曲演奏中，運用自 如。

（三）三吐

用“突——突——庫”（tu—tu—ku）或“特——特——卡”（te—te—ka）三個音節(jié)。這種吐法可同雙吐法一樣奏出極 快的樂力。這種三吐法常常使每一次反復的“突”顯得過分突 出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音節(jié)轉換，如：tu—ku —tu或ku—tu—ku。

（四）氣吐

用“夫”（fu）音節(jié)的口型。這種吐音是薩克管在演奏輕音樂時常用的一種吐音法。練習時，盡可能少含笛頭，上齒靠近 笛頭前，下唇盡量放松，做到上緊下松，吐音可直接由氣帶出 “夫”（fu）聲，此種吐音多用于較慢的抒情樂曲。

（五）唇吐

唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意識開閉的瞬間，利用腹中氣流的沖力，把氣流輸入吹孔而發(fā)聲似“撲”音，唇吐 發(fā)音柔和，只適于在弱起樂段的起音或特殊的情況下使用。

三、單吐的四種表現(xiàn)形式及吹奏方法

在了解了單吐的定義之后，正確的“單吐”演奏就容易理解 和進行了。演奏者將基本吐音按照樂曲的情緒需要更好的運用于 樂曲當中，發(fā)出輕、重、長短等各種起吹效果，但“突”（tu） 音節(jié)的發(fā)音原則始終不變。這樣的演奏也使樂曲變得華麗、優(yōu) 美，從而增強樂曲的可聽性，更好地使聽眾感受到薩克斯的獨特 音色。

(一)連音

在演奏連音線內的若干音符時，除第一音按音樂風格吐音外，連線內的其它音符，不用吐音，通過改變唇肌的張弛和呼吸 能量加上指法的轉換，不斷地用一口氣使音與音之間連貫圓滑地 演奏。

(二)次連音

在演奏中，用基本吐音“突”（tu）音節(jié)起吹每個音，在演奏每拍的時值上，約占四分之三拍。 

（三）保持音

在演奏中，要奏足該音符的時值，音與音之間要連責圓滑， 用基本吐音法“突”（tu）音節(jié)起吹每個音，重音起吹。

（四）斷音

在演奏中，用基本吐音法“突”（tu）音節(jié)起吹，只是更富有彈性和顆粒性、奏出的效果是記譜的二分之一拍。

四、雙吐的吹奏方法

雙吐與單吐一樣也是薩克斯演奏中很重要的技術之一，但它 與單吐不同，它是兩種不同吐音方法的交替進行和使用，而單吐 則是一種同樣的吐音方法的連續(xù)進行。

雙吐中的吐音“突”：

1.在口型正確的基礎上將笛頭叼住。 

2.將舌頭貼在哨片上。 

3.用氣流將貼在哨片上的舌頭沖開。 

4.當貼在哨片上的舌頭被氣流沖開后，舌頭再回到哨片上，將氣流切斷。做以上這個動作時，口腔內如同發(fā)“突”字時的動作。

雙吐中另一種吐音“庫”： 

1.在口型正確的基礎上將笛頭叼住。

2.移動口型，將“向內憋嘴”改成“向外撅嘴”。這時，口腔內所含的笛頭部分減小，相反，口腔內的空間變大，舌頭活 動的空間也隨之變大，這時舌頭再作吐音動作就容易多了。當?shù)?笛頭的嘴向外撅時，除要保持基本正確的口型外，嘴不要撅的太多，向外撅多少，要根據每個人的具體情況來定。

3.將舌頭離開哨片，同時將咽部關閉。 

4.用氣流將咽部沖開，使氣流快速通過。 

5.當咽部被氣流沖開，氣流通過后，咽部關閉，將氣流切斷。

做以上動作時，口腔內如同發(fā)“庫”音時的動作，將上面講 解的兩種不同的吐音方法結合起來使用，就構成了“雙吐”。