最近又到了春暖花開的日子，這些日子找筆者咨詢攝影文提的人也多了起來，有時(shí)候很多朋友，不管是剛?cè)腴T還是有一定基礎(chǔ)，都是會(huì)被帶入一個(gè)“器材”的怪圈，很多問題都會(huì)是諸如“這張照片是不是需要全畫幅才能拍”，“我用我的入門機(jī)肯定不拍不出這樣的照片”，“我的相機(jī)寬容度不行，這樣的場景肯定沒法拍”之類的話題。今天這篇文章，筆者就來說一下對于苛刻的風(fēng)光片拍攝來說，畫幅的影響究竟有多大，如何才能克服小畫幅、老相機(jī)、入門機(jī)、套機(jī)頭這些不利條件，拍攝出滿意的照片。

·不是全畫幅 有哪些不利因素？

首先，就畫幅而言，現(xiàn)階段大一級(jí)壓死人的道理是毋庸置疑的；就鏡頭而言，牛頭相對于狗頭的優(yōu)勢也是巨大的。不過雖然這些差異一直存在，但是只有在環(huán)境復(fù)雜條件苛刻的拍攝場景下才會(huì)被集中體現(xiàn)。實(shí)際拍攝中，實(shí)際上真正需要特別高寬容度的時(shí)候，需要特別強(qiáng)調(diào)高感的時(shí)候，其實(shí)只占實(shí)際拍攝內(nèi)容的很小一部分；大部分拍攝環(huán)境下，相機(jī)的差異體現(xiàn)不會(huì)大到影響拍攝的地步。

不可否認(rèn)，畫幅大小是影響拍攝質(zhì)量的最重要因素

不管怎么樣，要想克服器材劣勢，就必須要明白我們的器材有哪些劣勢。通常，大家認(rèn)為不好進(jìn)行風(fēng)光創(chuàng)作的原因一般包括：M43或者APS-C畫幅在高感下噪點(diǎn)多、低感下畫質(zhì)純凈度不夠；相機(jī)的寬容度不夠高無法進(jìn)行大光比拍攝；鏡頭分辨率不夠或者廣角不夠廣；鏡頭是狗頭色彩不夠好。

顯示拍攝中的苛刻場景并不多，99%情況下都可以用適合的技術(shù)方式克服

其實(shí)，器材上的優(yōu)勢可以通過拍攝的技法和后期的技巧來克服，筆者承認(rèn)小相機(jī)在應(yīng)對很多場景時(shí)的確力不從心，所以我們需要更好的拍攝技術(shù)，運(yùn)用更復(fù)雜的拍攝手段，才能夠完成拍攝，但是這并不意味著這些場景就不能進(jìn)行拍攝。今天這篇文章，筆者就主要來說一下小畫幅拍攝時(shí)，怎樣才能通過攝影技術(shù)的提升，來克服器材上的缺陷。

·噪點(diǎn)問題 擅長使用疊加與后期降噪

首先看一下最惱人的問題就是噪點(diǎn)問題，很多時(shí)候由于相機(jī)畫幅尺寸小、或者入門級(jí)相機(jī)的處理器性能不夠、再或者是型號(hào)老舊本身控噪較差，相機(jī)在高感、長曝下都產(chǎn)生大量的噪點(diǎn)，或者在后期時(shí)，畫面的低感顆粒感重，稍加調(diào)整就會(huì)出現(xiàn)大量噪點(diǎn)。解決這個(gè)問題，需要從前期到后期多方面入手，但是處理恰當(dāng)，并不會(huì)過于影響拍攝的質(zhì)量。

·前期應(yīng)對 更好使用低感，正確選擇機(jī)身降噪

首先，越是小底相機(jī)，在拍攝時(shí)越應(yīng)該盡可能使用較低的感光度，特別是在長曝時(shí)。有時(shí)，我們需要較長的曝光時(shí)間或者較高的感光度，這時(shí)就應(yīng)該合理選擇機(jī)身降噪選擇。機(jī)身降噪分為高感光度降噪和長時(shí)間曝光降噪，這兩者的用途不相同，高感降噪屬于算法降噪，這個(gè)可以通過后期運(yùn)算進(jìn)行，而且通常只作用于JPG，因此正常拍攝選擇自動(dòng)或者標(biāo)準(zhǔn)即可。而對于長時(shí)間曝光降噪，主要針對相機(jī)的熱噪，相機(jī)通過拍攝一張相同時(shí)常的純黑照片，從而運(yùn)算去除照片中的彩色熱噪，因此拍攝時(shí)常是正常曝光時(shí)間的兩倍。

機(jī)身有兩種曝光設(shè)置，建議使用高感光度長曝時(shí)開啟長時(shí)間曝光降噪

筆者建議，如果是使用低感光度進(jìn)行長曝，長時(shí)間曝光降噪的意義通常不大，可以關(guān)閉。但是如果是畫幅較?。ɡ鏜43），又要進(jìn)行星空拍攝，建議開啟長時(shí)間曝光降噪，這種降噪的效果會(huì)作用于RAW文件，為后期提升更多的操作空間。（下載RAW文件對比）

降噪關(guān)閉

降噪開啟

·降噪不好用 拍攝多張利用后期堆棧

這種情況通常用于高感光度下的風(fēng)光拍攝，如果高感光度下拍攝星空，單純通過機(jī)身的長時(shí)間曝光降噪已經(jīng)不能得到很好的效果，后期處理時(shí)依靠軟件降噪效果也不一定明顯，就需要在前期拍攝時(shí)進(jìn)行多幀降噪。所謂多幀降噪，就是拍攝時(shí)拍攝多張照片，通過合適的圖層疊加方式，從而去除中間的噪點(diǎn)。

在文件一欄里，選擇腳本-統(tǒng)計(jì)

使用時(shí)堆棧模式調(diào)整為平均值

這種方式需要前期與后期的結(jié)合操作，前期拍攝時(shí)，就需要多張拍攝從而為后期提供更多的素材，后期合成時(shí)，如果是不涉及星空，可以是用PS中的堆棧-圖層-中值疊加進(jìn)行。而如果涉及星空，應(yīng)當(dāng)使用合適的星空軟件，筆者在這里為大家推薦DeepSkyStacker（下載地址）。

合成軟件的界面

合成時(shí)，分為暗電流和平場兩類，所謂暗電流就是同場景下蓋上鏡頭蓋拍攝的黑場圖片，而平場則是正常拍攝。載入后，選擇疊加就可以自動(dòng)生成TIFF文件。不過由于軟件對高分辨率支持不好，所以建議處理為稍低分辨率再進(jìn)行疊加。

四張疊加降噪前（JPG疊加）

四張疊加降噪前（JPG疊加）

·畫面臟怎么辦 善用RAW文件的自帶降噪

大家都會(huì)有感覺，很多入門級(jí)相機(jī)的RAW文件有個(gè)特點(diǎn)，就是后期調(diào)整特別容易出噪點(diǎn)。本來畫面較為干凈，但是稍加復(fù)雜調(diào)整，畫面就會(huì)出現(xiàn)很多顆粒。

小底相機(jī)本身基礎(chǔ)差，處理后很多地方容易出現(xiàn)色塊

應(yīng)對這種狀況，首先要從兩方面入手，一方面，拍攝時(shí)拍攝多組曝光組合，已避免后期調(diào)整時(shí)出現(xiàn)大幅度調(diào)整曝光的情況出現(xiàn)，如果光比較大，應(yīng)使用RAW文件下的HDR合成。另一方面，出現(xiàn)顆粒時(shí)，可以考慮進(jìn)行區(qū)域降噪處理，對天空云彩、暗部進(jìn)行局部降噪處理。

·寬容度 從前期HDR方式入手

寬容度是相機(jī)的重要指標(biāo)之一，但是其實(shí)大部分情況下，我們遇到的光比都到不了相機(jī)的寬容度上限，畢竟直接對著日落進(jìn)行拍攝也拍攝不出什么好看的風(fēng)光片吧。但是不是更高端的全畫幅或者中畫幅，或者是APS-C或者更小畫幅，在應(yīng)對大光比環(huán)境時(shí)，都應(yīng)該從以下幾點(diǎn)入手。

大光比環(huán)境怎么辦，我們來看一下應(yīng)對策略

·前期應(yīng)對 養(yǎng)成包圍曝光的習(xí)慣

首先，一般情況下正對太陽拍攝不是一個(gè)好選擇，除非太陽被云層或者巖石等有所遮擋。但是，在日出日落環(huán)境下，如果陽光強(qiáng)烈，養(yǎng)成包圍曝光是一個(gè)風(fēng)光攝影非常必要的習(xí)慣。包圍曝光，一方面可以獲得更多的原始素材，在后期調(diào)整時(shí)進(jìn)行HDR合成；另一方面就算不需要多張HDR，也可以選擇更合適的曝光組合，從而提升后期的操作空間。

不管是入門相機(jī)還是高端機(jī)，都有曝光補(bǔ)償，而且手動(dòng)M檔曝光時(shí)設(shè)置更容易

·善用濾鏡 學(xué)會(huì)使用濾鏡是風(fēng)光攝影必修課

另外一點(diǎn)，善用濾鏡是風(fēng)光攝影的必備內(nèi)容。風(fēng)光攝影中，常見濾鏡包括偏振鏡（CPL）、減光鏡（ND鏡）、漸變鏡（GND鏡），漸變鏡的分類比較復(fù)雜，不僅有檔位區(qū)分（從減光區(qū)域到正常區(qū)域曝光差異，通常有0.3、0.6和0.9，分別對應(yīng)1檔，2檔和3檔），還可以分為軟邊漸變和硬邊漸變，而且還具有RGND，也就是反向漸變。我們這里主要來說一下漸變的區(qū)分。

漸變鏡是風(fēng)光拍攝中應(yīng)對光比的重要道具

對于大家來說，漸變鏡第一時(shí)間想起的是圓形漸變鏡，很多入門濾鏡套裝都有，這種一般都是軟邊，而且漸變區(qū)域位于鏡片1/2處，并不適合作為風(fēng)光漸變鏡，筆者更推薦使用方形濾鏡。對于方鏡來說，軟邊漸變通常適用于廣角鏡頭，通常70mm以下都可以使用軟邊，而超過70mm，由于鏡頭焦距長，軟邊的漸變效果就會(huì)變得很差，所以必須使用硬漸變。

左為軟邊，適合70mm以下鏡頭，右側(cè)為硬邊，適合70mm以上鏡頭

長焦鏡頭需要硬漸變

另外一個(gè)濾鏡是RGND，是漸變鏡中較為另類，但是筆者認(rèn)為用處比較大的一類。這類濾鏡通常適用于具有規(guī)則邊緣的情況，例如城市天際線、海邊；而適用于太陽尚未落山處于地平線的環(huán)境。這種環(huán)境下，光線會(huì)從中心區(qū)域向兩側(cè)降低，因此傳統(tǒng)漸變鏡并不適合，需要反向漸變鏡。

RGND反向漸變是應(yīng)對日出日落的好鏡片

分界線較為明顯，太陽沒有完全落山的情況下，RGND更實(shí)用

·后期HDR方法 使用RAW文件配合軟件使用

最后，剛才說過養(yǎng)成包圍曝光是前期拍攝的重要習(xí)慣，那么如果不使用濾鏡，包圍曝光的圖片如何處理呢，當(dāng)然是使用后期軟件進(jìn)行HDR合成了。

合成HDR有很多方式，最直接的就是將包圍曝光的raw文件在ACR中合成

HDR是一個(gè)非常常見的功能，大家不要對于HDR功能談虎色變，特別對于寬容度不好的相機(jī)，HDR功能是處理大光比時(shí)非常重要的工具。使用HDR，一定要前期采集到足夠多的拍攝數(shù)據(jù)，也就是我們說的第一項(xiàng)，要采用包圍曝光模式進(jìn)行拍攝。更多的HDR方式，可以參考筆者之前的文章：《動(dòng)態(tài)范圍大作戰(zhàn) 三款HDR軟件效果對比》

·鏡頭問題 善于選擇鏡頭搭配

大家經(jīng)常討論的話題就是鏡頭，所謂牛頭色彩好，牛頭有德味等等。這里我們就來著重討論一下不同相機(jī)系統(tǒng)的鏡頭選擇問題。

首先，鏡頭肯定是貴的好，毋庸置疑。24-70mm f/2.8不管是銳度，還是色彩，都要比18-55mm好。另外一點(diǎn)，相機(jī)系統(tǒng)上，全幅系統(tǒng)通常擁有更高的像素，而APS-C系統(tǒng)最高也只有2800萬（三星NX1和NX500，如今還絕跡江湖了）。但是，同為2400萬像素，其實(shí)APS-C和全畫幅的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)理論上是相同的，所以大家也不用為APS-C的素質(zhì)所擔(dān)心。

入門級(jí)搭配18-55mm這類套機(jī)絕對沒辦法和頂級(jí)機(jī)身和牛頭拼素質(zhì)

·焦距問題 廣角不夠廣怎么辦

第一個(gè)器材方面困惑，我用入門相機(jī)，焦距需要乘以系數(shù)，因此廣角不夠廣怎么辦。首先，各個(gè)廠商都有針對APS-C畫幅或者M(jìn)43畫幅推出的超廣角鏡頭，例如佳能10-18mm、尼康10-24mm、松下7-14mm，副廠鏡頭亦是有很多選擇，而且其中很多鏡頭，例如佳能10-18mm、圖麗11-16mm、騰龍10-24mm都是素質(zhì)出色，而且價(jià)格非常低廉的鏡頭。

像10-18mm這類鏡頭就是為APS-C準(zhǔn)備的，M43也有很多超廣角

一般廠商都有很多專門的廣角鏡頭可以選擇，不夠廣時(shí)也可以選擇接片

另一方面，如果僅僅是套機(jī)鏡頭，也可以利用接片營造廣角的效果。接片時(shí)，如果想要得到畫幅比例比較正常的圖像，盡量使用豎排進(jìn)行接片。接片時(shí)應(yīng)當(dāng)使用手動(dòng)對焦，同時(shí)使用M檔手動(dòng)曝光，保證光圈和快門一致。

·對焦問題 盡可能提前對焦和掌握預(yù)對焦

對于入門鏡頭，另外一個(gè)大問題是對焦方面的。風(fēng)光拍攝時(shí)，經(jīng)常需要用到超焦距對焦，很多入門鏡頭并沒有景深標(biāo)尺，因此對焦時(shí)，特別是夜晚對焦時(shí)很可能遇到問題。

入門鏡頭沒有景深標(biāo)尺，夜晚對焦需要更多技巧

夜間對焦的方式有很多種，筆者比較推薦在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐臄z時(shí)，在日落前設(shè)置好超焦距，可以使用對遠(yuǎn)處對焦點(diǎn)對焦后調(diào)整為手動(dòng)對焦。另外一方面，很多機(jī)身的對焦設(shè)定帶有電子景深標(biāo)尺，可以作為參考，而且利用放大對焦，我們可以選擇夜晚最明亮的物體（月亮、星星、帶有燈光的建筑等）作為參照物進(jìn)行手動(dòng)對焦。

·色彩問題 如何提升狗頭的色彩表現(xiàn)

色彩問題看似是個(gè)“玄學(xué)”，但其實(shí)是個(gè)大問題，比如筆者使用蔡司鏡頭拍攝，顏色純凈度和 還原度就非常高，幾乎不用后期進(jìn)行校色；使用佳能5DSR+11-24mm拍攝風(fēng)光，色彩非常真實(shí)，也幾乎不用校色。那么問題來了，如果我用的是一個(gè)D5500+18-55mm，怎么進(jìn)行后期的色彩管理呢。

調(diào)色時(shí)，我們盡量使用ACR中的HSL調(diào)色

后期處理色彩，最重要的就是調(diào)整色彩的純度。首先我們要學(xué)會(huì)善用機(jī)身的色彩管理方案，另外，利用Camera Raw的HSL調(diào)色機(jī)制，可以直接控制色彩的區(qū)塊，我們要了解畫面中有哪些色彩，盡可能提升色彩的純凈度，而不要讓顏色混雜，才能讓照片看上去更通透，色彩更出色。究竟HSL怎么調(diào)色，是一個(gè)比較復(fù)雜的過程，簡單來說，就是要讓每一種顏色的亮度和飽和度更接近于實(shí)際效果。具體的調(diào)整方式，筆者日后會(huì)專門進(jìn)行詳細(xì)的介紹。

·后期調(diào)整 學(xué)會(huì)合理的照片銳化

狗頭銳度表現(xiàn)和專業(yè)鏡頭必然存在差異，這是毋庸置疑的，但是大部分情況下我們可以通過合理的后期銳化來減少差異。通常，我們大部分的用途是網(wǎng)絡(luò)分享，分享時(shí)一般都會(huì)有壓縮，為了更好適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)壓縮，我們可以使用多次USM銳化來抵消壓縮的影響。

首先調(diào)整到需要尺寸，然后復(fù)制一個(gè)圖層，使用其他-高反差保留，將圖層模式調(diào)整為疊加

如果需要網(wǎng)絡(luò)傳輸，完成后合并圖層，使用USM銳化，小半徑，低數(shù)量進(jìn)行兩到三次銳化

原始圖片

處理后

后期銳化，筆者喜歡的方式是借助高反差保留-疊加，以及小尺度多次數(shù)的USM銳化來進(jìn)行。首先將照片調(diào)整到需要的尺寸在進(jìn)行銳化，比如網(wǎng)絡(luò)分享筆者喜歡使用2000寬，然后選擇高反差保留，半徑為0.2-0.4之間，圖層混合模式為疊加，然后使用圖層蒙版擦出需要銳化的部分。然后合并圖層后，選擇USM銳化，半徑為0.2-0.3，數(shù)量為15-30，進(jìn)行三次銳化，就可以得到適合網(wǎng)絡(luò)分享的銳利圖像了。

·拍攝實(shí)例一 M43畫幅拍攝的自然風(fēng)光

說了這么多理論，很多朋友肯定會(huì)說我這是光說不練假把式。下面我們就實(shí)際拿出來一些照片來看一下使用非全幅相機(jī)，或者入門級(jí)，拍攝的效果究竟怎么樣。我們就從畫幅最小的相機(jī)說起，看一下筆者使用M43拍攝的風(fēng)光照片實(shí)例。

M43畫幅相機(jī)拍攝

M43畫幅相機(jī)拍攝

M43畫幅相機(jī)拍攝

M43畫幅相機(jī)拍攝

M43畫幅相機(jī)拍攝

M43畫幅雖然底小，用來做大尺寸輸出雖然不現(xiàn)實(shí)，小尺寸輸出下還是有很不錯(cuò)的畫質(zhì)的，而且色彩表現(xiàn)和寬容度都足夠使用。

·拍攝實(shí)例二 佳能入門相機(jī)的城市風(fēng)光

很多朋友說尼康拍風(fēng)光寬容度優(yōu)勢比佳能更大，第二組我們就看一下佳能相機(jī)拍攝照片表現(xiàn)如何，相機(jī)分別是EOS 760D和EOS M5。

佳能EOS 760D拍攝

佳能EOS 760D拍攝

佳能EOS 760D拍攝

佳能EOS M5拍攝

佳能EOS M5拍攝

其實(shí)，使用760D或者EOS M5拍攝都比較輕松容易，佳能的直出色彩更加真實(shí)，所以后期處理上變得更加容易。