明清紫砂壺藝人傳略

南山五彥 2017-03-15

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明清紫砂壺藝人傳略

金沙寺僧約明成化、弘治、正德年間（1465－1521年）宜興湖父金沙寺僧人?！吧e靜有致，與陶缸甕者處”，用缸泥澄練，捏成砂壺，“附陶穴燒成，人遂傳用”。僧人沒有留下姓名，《陽羨茗壺系》“創(chuàng)始”篇把他列為紫砂壺的創(chuàng)始人。自從供春學了他的造壺技藝后，始為流傳。

供春亦名龔春、龔供春，明正德至嘉靖年間（1506－1566年）宜興人。本是四川參政吳頤山的家僮。頤山曾讀書金沙寺中，供春給使之暇，竊仿老僧心匠，亦用細土摶坯，指掠內(nèi)外，指螺紋隱約可見；胎必累按，故腹半尚現(xiàn)節(jié)腠，視以辨真。制品古樸風雅，傳器樹癭壺，極造型之美，被稱為茗具中逸品。

愛閑老人明嘉靖至萬歷年間人，姓名不詳。作品有宜均窯筆洗，紫紅色胎，內(nèi)有淡色開片釉，署“愛閑老人手制”款，作品流傳英國及西歐各國。（《宜興文史資料》）

歐子明明嘉靖至萬歷年間宜興人，是宜興燒制歐窯較為成功的名藝人。制品玲瓏精巧，渾樸而妍態(tài)。作品有花盆、水盂、盤、碗、洗和佛像等。“尤以洗類為多”由于他對彩釉貢獻甚大，故中國著名“歐窯”由此而得名。

董翰號后溪，明萬歷年間宜興人，是最先創(chuàng)造菱花式的制壺藝人，已殫工巧。（《陽羨茗壺系》）

趙梁明萬歷年間宜興人，也有傳為趙良的，他的作品中多提梁式。（《秋園親佩》）

元暢明萬歷年間宜興人，也有傳為元錫或袁暢的。無傳器款章，未足敦是。（《茶馀客話》）

時朋明萬歷年間宜興人，朋一作鵬，時大彬之父。與董翰、趙梁、元暢四人，被譽為“紫砂四名家”。《陽羨茗壺系》對他們的評價是：“皆供春之后勁也，董文巧而三家多古拙?！?br slick-uniqueid="1129">
李茂林字養(yǎng)心，號稱李老四，明萬歷至清順治五年間（1573－1648年）江西婺源人。李仲芳父，善制小圓壺，上有朱書號記，世稱“名玩”。那時名家壺坯都附人缸窯燒造，“不免沾缸罐釉淚”李茂林開始“壺乃另作瓦缶，囊閉入陶穴”（即用匣缽封閉起來），從而創(chuàng)新窯具、發(fā)展了紫砂陶業(yè)。（《桃溪客話》《秋園雜佩》）

時大彬時朋之子，別號少山，明萬歷至清順治五年宜興人。他初仿供春，喜作大壺，后善制小壺，耳目一新，壺藝傳至大彬始蔚然大觀，推其正宗。居“壺家妙手稱三大”之首位。吳梅鼎品評，稱其典重，所傳弟子甚眾，皆知名于世。

李仲芳茂林之子，大彬門徒，“為高足第一”，明萬歷至崇禎年間（1573－1644年）江西婺源人。制品漸趨文巧，技藝精湛，兼長家傳與師承。今人所傳大彬壺，亦有仲芳作之，大彬見賞而自署款識者。時人稱道：“李大瓶，時大名。”（《陽羨茗壺系》）

徐友泉名士衡，明萬歷四年至崇禎十六年間（1576－1643年）江西婺源人。原非陶人，其父好大彬壺，延之家塾。友泉作品，別具一格，善仿古銅器形及蕉葉、蓮房、菱花、鵝蛋、分檔等各式各樣的紫砂壺。泥色多變，技藝高超，所謂“綜古今而合度，極變化以從心?！保ā蛾柫w茗壺系》《陽羨茗壺賦》《宜興縣志》）

歐正春明萬歷至崇禎年間江西婺源人，時大彬弟子。其作品“多規(guī)花卉果物，式度精妍?！保ā蛾柫w茗壺系》）

沈君用名士良，別稱多梳，明萬歷至崇禎間人，原籍江西婺源?！蛾柫w茗壺系》稱其制作為“神品”，壺式承歐正春一派，至尚像諸物，以離奇著稱。

沈君盛明萬歷至崇禎年間人。善仿徐友泉，而參以沈君用法，為時大彬再傳弟子，品種十分豐富，巧與君用相媲美。

陳正明明萬歷至崇禎年間人。制器極精雅，所作堅致不俗，壺則別派，盛名天啟年間。

梁小玉明萬歷年間崇禎年間人。原為武林人士，能賦詩操琴。為普陀三秀祠建祠，到宜興特制茗壺為祭器。所制砂壺不落俗套，并能自撰銘文。蔡寒瓊《牟軒邊瑣》記載梁小玉白泥茗壺“質(zhì)堅如玉”，“工麗無匹”。

周后溪明萬歷至崇禎年間人，原籍江西婺源。時大彬弟子。善制小壺，漢扁、流方為其代表作，妍妙在樸致中。（《桃溪客話》）

邵二孫明萬歷至崇禎年間人。制壺手段不凡，博采眾長，造型千姿百態(tài)，件件不同，世稱“方非一式，圓不一相?！?br slick-uniqueid="1151">
陳用卿明萬歷至清順治年間人，原籍江西婺源。與時大彬同工而年、技俱后，負力尚氣，俗稱為陳三呆子。式尚工致，如蓮子、湯婆、缽盂、圓珠諸制，不規(guī)而圓，已極妍飾，款仿鐘繇帖意，落墨拙而用刀工。（《陽羨茗壺系》《陽羨名陶錄》）

陳仲美明萬歷至清順治年間人。原籍江西婺源，初造瓷于江西景德鎮(zhèn)，后慕名到江蘇宜興專事紫砂，把雕塑藝術與壺藝巧妙結(jié)合，善于重鎪疊刻，喜作香盒、花杯、狻猊爐、辟邪、鎮(zhèn)紙等玩器。別具一格。尤好配壺土，對紫砂泥料配方作出較大貢獻。

現(xiàn)當代紫砂壺藝人傳略

任淦庭（1888－1968年），又名干庭，字缶碩，宜興人，現(xiàn)代最著名的紫砂刻畫裝飾家。工楷、草、隸、篆各體書法，以篆隸見長。繪畫以山水花鳥為主，梅蘭竹菊為常見題材。裝飾手法大多是兼工帶寫，設計畫面以吉祥和寓意性者居多。刀法熟練，詩詞圖畫隨意刻繪，自成章法。且左右手都能書畫雕刻，功夫獨到，自成風格。

吳云根（1892－1969年），原名芝菜，宜興蜀山人，現(xiàn)代著名制名家。擅長塑器造型，藝術風格樸實穩(wěn)重，尤愛以竹為題材，其大型竹提壺、竹段壺等作品，既實用又美觀，為紫砂壺愛好者所珍。

裴石民（1892－1979年）原名德民，宜興蜀山人，現(xiàn)代紫砂名家，有“陳鳴遠第二”之稱。早年即從事紫砂工藝，20年代曾在上海專事仿制紫砂古器，頗負盛名。善制水亟、杯盤和爐鼎等器，造型典雅別致，帶有銅器敦厚穩(wěn)重之特點。曾為儲南強所藏之供春樹癭壺配蓋，為項圣思桃杯配托。其制壺光素花貨類均作，尤以像真果品最佳。

王寅春（1897－1977年），宜興上袁村人，現(xiàn)代制作筋紋器茶壺的名家。自幼習紫砂工藝，藝成后至上海專事仿制紫砂古器，見識甚廣。中年則制小壺。善制各類方、圓器及筋紋器茶壺，造型雍容大方，渾厚端莊，色澤潤和，線條紋理清晰，口蓋準縫嚴密，而筋紋器茶壺吻合緊密度尤為出色。

朱可心（1904－1986年），原名凱長，宜興蜀山人。自取“可心”為名，意為“虛心者可師也”?，F(xiàn)代著名的紫砂陶藝家、制壺名家。擅長紫砂器造型，刻意求新，風格獨特，尤善以龍、云、松、竹、梅為題材的創(chuàng)作。名作“云龍鼎”參加1932年美國芝加哥博覽會，榮獲“特級優(yōu)獎”。他的許多作品為博物院和知名人士所珍藏。

顧景舟又名景舟，1913年生于宜興上袁村，當代最杰出的紫砂陶藝家，工藝美術大師。他從藝五十余載，一直保持嚴謹?shù)膭?chuàng)作作風，功力深厚，技藝精湛，作品富有濃郁的東方藝術特色。對紫砂歷史的研究和傳器鑒賞也有較高的造詣。代表作品有提璧茶具、此樂壺、仿古如意壺等，其壺藝成就可與明代進大彬相等齊。被海內(nèi)外譽為“一代宗師”、“壺藝泰斗”。

蔣蓉別號林鳳1919年生于宜興潛洛村，當代著名紫砂陶藝家、工藝美術大師。她出生于陶業(yè)世家，自幼習藝，善于將動物、植物、花景等自然界形體，經(jīng)過藝術提煉、創(chuàng)造，自如運用于作品之中。她施藝精細，追求色彩效果，作品惟妙惟肖，生意盎然，形成獨特的藝術風格。代表作品有荷花壺、萬壽壺、枇杷等，其壺藝成就可與清代楊鳳年相媲美。

王石耕又名長耕，1922年生于宜興上袁村，王寅春之子。工藝美術師。自幼隨父學藝，制陶功底扎實。1958年進宜興紫砂工藝廠工作并培訓徒工，1981年起負責技術督導工作。其作品方圓規(guī)矩，施藝嚴謹，頗具古樸之風，以筋紋器見長。代表作品有九頭高壽梅樁茶具、五頭貴方茶具、長樂壺、永壽壺、展龍壺、鵬程萬里壺等。

邵盤洪 1926年生于宜興上袁村紫砂陶藝世家。工藝美術師。自幼受紫砂藝術熏陶，十六歲隨母學藝制壺，二十歲前后師從顧景舟、王寅春，設計創(chuàng)作功力較深，技藝全面，以制作筋紋器、光貨為主，作品受到港臺客商歡迎。1990年曾參加為上海名畫家朱屺瞻特制百歲面壽壺，甚獲好評?，F(xiàn)工作于宜興紫砂工藝四廠。代表作品有仿古壺、束帶壺、葵蜂嚼壺、花藍壺、牡丹仙壺等。

高德芝 1930年生于宜興。自幼習紫砂陶藝，從師現(xiàn)代著名藝人王寅春。1960年退休續(xù)藝于紫砂工藝四廠，得顧景舟、顧紹培、王石耕、沈漢生等藝師指點并合作，星光壺、東西組壺等作品曾多次獲榮譽證書，且為中國茶葉博物館、上海鐵畫軒及中外收藏家珍藏。

徐漢棠 1932年生于宜興蜀山紫砂世家。高級工藝美術師。1948年拜名師顧景舟學藝，為顧老第一弟子，得其真?zhèn)鳌?975年入中央工藝美術學院陶瓷系進修。制壺技藝功底扎實，能入古而化新，施藝獨具匠心，品格高雅。現(xiàn)任宜興紫砂工藝二廠總工藝師。其代表作品有：四方開片冰紋壺、上六茶具、石瓢壺、十五頭嵌銀絲咖啡具等。精品佳作多次被國內(nèi)外著名博物院收藏。

張守智 1932年生于河北平泉?，F(xiàn)任北京中央工藝美術學院陶瓷系教授。1951年進入中央工藝美術學院工藝美術系修讀陶瓷專業(yè)。1965年至今，一直致力于研究中國傳統(tǒng)陶瓷藝術和現(xiàn)代日用陶瓷的創(chuàng)作設計。1975年以來，與多位宜興紫砂工藝師合作創(chuàng)制多款提梁壺式，造型風格簡練。作品多次參加國內(nèi)外展覽。曾獲全國陶瓷美術創(chuàng)作設計獎和薩格拉布國際陶瓷展覽會榮譽獎。代表作品有紫泥折肩提梁壺（汪寅仙合作）、紫泥扁方提梁壺（周桂珍合作）、紫砂扁圓提梁壺（張紅華合作）、黑泥扁圓提梁壺（丁洪順合作）、帆壺（張紅華合作）、智華提梁壺具（周定華合作）。

邵新和筆名邵業(yè)，1935年生于宜興紫砂世界。工藝美術師。1956年跟著名陶刻家任淦庭學藝。1980年到紫砂二廠，為培養(yǎng)陶刻人材作出了貢獻。近年來致力于花貨茗壺的創(chuàng)作設計，時有新品推出。代表作品有：虎泉壺、石榴壺、石靈壺、金猴望月壺等。

徐勇良號老良、云破，1935年生于浙江海寧。1960年畢業(yè)于浙江美術學院?，F(xiàn)為上海油畫雕塑院高級美術師，香港錦鋒公司藝術顧問。60年代初因喜愛釉色變化而走上陶瓷創(chuàng)作新路，從此作品時有問世，尤以佛像、觀世音菩薩居多，給大眾的是仁愛和慈悲的形象，將美的藝術形象和宗教信仰合而為一。70年代涉足紫砂壺，饒有趣味，為國內(nèi)外陶藝愛好者和收藏家作珍藏。代表作品有學塔壺、太平壺等。

顧道榮 1935年生于宜興潛洛村。工藝美術師。自幼跟母親學做茶壺，從小熱愛紫砂。50年代初期在蜀山南街幫毛順興陶器店做坯。1955年進蜀山紫砂生產(chǎn)合作社，并得到顧景舟、朱可心、蔣蓉等名師指點，技藝博采眾長，其佳作頗具現(xiàn)代名家蔣蓉之風骨，兼得清代陳鳴遠、陳子畦的神韻。1987年到宜興紫砂三廠工作。1990年曾為上海名畫家朱屺瞻特制百歲百壽壺，甚獲好評。代表作品有松齡鶴壽壺、魚罩壺、紅梅綠竹壺等。

韓美林 1936年生于山東濟南。1960年畢業(yè)于中央工藝美術學院。擅長畫動物，用筆洗練，構(gòu)圖別致，捕捉形象生動活潑，栩栩如生，深受中外人士喜愛。近年來兼作紫砂陶器，并創(chuàng)建韓美林紫砂陶器，并創(chuàng)建韓美林紫砂工作室。制器造型流美典雅，成為著名的紫砂壺設計專家。代表作品有：此樂壺（顧就舟合作）、美提壺（顧景舟合作）、雙竹提梁壺（汪寅仙合作）、宏光壺（江建祥合作）、長春壺（吳亞亦合作）、朱泥鳳形圓珠壺（周桂珍合作）、黑泥夾砂直身圓壺（周桂珍合作）。

五三大 1936年生于宜興上袁村的紫砂世家，王寅春之子。助理工藝美術師。其壺藝繼承了王寅春的特色，頗具個性，善制方貨，線條清晰、嚴密，且形象鮮明，氣質(zhì)高雅。1990年為上海名畫家朱屺瞻特制百歲百壽壺，甚獲好評。曾工作于紫砂三廠。代表作品有四件福祿壽方壺、濟公三寶壺等。

李昌鴻 1937年生于宜興，高級工藝美術師。師從顧景舟學藝，1983年參加中央工藝美術學院陶瓷造型制圖班。現(xiàn)任宜興紫砂工藝廠技術副廠長。代表作“九件竹簡茶具”（與沈巨華合作、沈漢生陶刻）獲1984年萊比錫國際博覽會金獎；“丙寅大吉”（與徐秀棠合作）獲1986年中國陶瓷創(chuàng)作設計評比一等獎。

徐秀棠 1937年生于宜興蜀山紫砂世家，徐漢棠之胞弟。工藝美術大師。幼年隨父徐祖純學藝，1954年師從著名陶刻家任淦庭，后又得大師顧景舟教導。1958年進中央工藝美術學院“泥人張”（張景祜）工作室學習民間雕塑。對中國古代陶瓷藝術史有較深的研究，一直致力于陶刻、雕塑及壺藝創(chuàng)作，并逐步形成其獨特風格，是紫砂史上難得的全才。1996年1月接受聯(lián)合國教科文組織、中國民間文藝家協(xié)會聯(lián)合授予的“民間工藝美術家”榮譽將牌及資格證書。曾任宜興紫砂工藝二廠副廠長。代表作品有“丙寅大吉”集錦、陶塑、“雪舟學藝”、“坐八怪”，均獲歷屆陶瓷創(chuàng)作設計評比一等獎。

雅士名流簡介

吳仕字克學、頤山、號拳石。明弘治至正德年間江蘇宜興人。正德九年進士，以提學副使擢四川參政。少曾讀書宜興湖父金沙寺，家童供春給使之暇，竊仿老僧心析，亦淘細土摶胎，以捏法制壺，款識“供春”二字書鐵線小篆，傳乃頤山研求式樣，代為署款。

柳僉字大中、安愚，號味茶居士。明正德至嘉靖年間江蘇吳縣人。絕意仕進，為吳之隱君子。曾以宋本改正《水經(jīng)》之錯繆多篇。其讀書處曰“清遠樓”，定制宜興紫砂壺署款“味茶奄”。

彭年字孔嘉，號龍池山樵。明弘治十八年至明嘉靖四十五年（1505－1566年）吳（今蘇州）人。正德六年進士。性穎異，嗜讀書。善詩詞，精書法。書初法晉人，已為楷，其小者信本（歐陽詢）、大者清臣（顏真卿）、行草則子瞻（蘇軾）。所書孫良貴墓志楷法極佳。兼精治印。少與文徵明游，以詞翰名世，著《龍池山樵集》。藏書處曰“寒綠堂”。

項元汴字子京，號墨林居士、香巖居士。明嘉靖四年至明萬歷十九年（1525－1591年）浙江嘉興人。國子生。家資富饒，廣收法書名畫，儲藏之豐，甲于江南，因薰習既久，書畫自通。山水畫法簡遠，有宋人韻致。善寫水墨松竹梅蘭，天真雅淡，頗胡逸趣。且能詩，著有《牧冢集》。所藏海內(nèi)珍異，多精品，時人以為富埒于清秘。每得名跡以印鈐之，其題跋皆署“櫻寧庵”。曾藏晉孫登天籟琴，故名其所居曰“天籟閣”。

趙宦光字凡夫。明嘉靖三十八年至明天啟五年（1559－1625年）江蘇太倉人。畫承家學，頗有時名，且善治印，著有《篆學指南》。曾構(gòu)“小苑堂”，藏書其中。昔“錢受齋”藏一壺名釣雪，即凡夫所定制，狀似載笠垂釣者。

董其昌字玄宰，號思白、香光居士。明嘉靖四十三年至明崇禎九年（1564－1636年）華亭（今上海市松江）人。萬歷十七年進士，官至禮部尚書，謚文敏。才華俊逸，善鑒別書畫，其書法自成一家，與邢侗、米萬鐘、張瑞圖并稱“明末四大書家”。又精于品題，收藏家得其片語支字皆以為重。性和易、通禪理，終日無俗語。著有《容臺集》、《畫禪室隨筆》等。曾定制宜興紫砂壺、陶硯，并自書銘識。

陳繼儒字仲醇、眉公，號糜公、白石山樵。明嘉靖三十七年至明崇禎十二年（1558－1639）華亭（今上海市松江）人。與董其昌同郡，同時齊名。少負才華，饒智略，年二十八即隱居昆山之陽。工詩善文，兼長繪畫。晚年筑別業(yè)于余山，致力書畫著述，屢征不仕，有“山中宰相”之名。著有《太平清話》、《眉公書畫史》等。頗藏異書，其所居名“寶藏堂”。曾改蔣伯敷名曰伯功夸，并為之撰書壺銘。

潘允端字仲覆，號南箕老人、元郵道人。明嘉靖至萬歷年間上海人。嘉靖進士，官至四川右布政使。其父恩字子仁，以左都御史致仕，仲履筑“豫園”以奉之，中有“樂壽堂。碧山壺館藏紫泥小壺一具，底鐫“會向瑤臺月下逢。樂壽堂制”行書，竹刀刻，蓋內(nèi)有“元江”小印。

鄧漢字遠游、虛舟，號蕭曲山人。明萬歷至天啟年間江西新城人。萬歷二十六年進士，官至僉都御史。著有《大旭山房》《留夷館》《芙蓉閣》《文遠堂》《南中·紅泉》諸集。昔何覺夫藏紫泥小壺一具，底刻“文遠堂”三字楷書。

顧元慶字大有，自號大石山人。明萬歷至天啟年間長洲（今江蘇蘇州）人。正誼子，亦善山水，傳家法，能以精工佐其古雅。好古書法，嘗作《瘞鶴銘考》。以書史自如，自經(jīng)史以至叢說多所纂述，著有《云林遺事》《山房清事》《夷白齊詩話》。藏書尤卷，擇其善本刻之，署曰“陽山顧氏文房”，名其堂曰“夷白”。性好茶，著《茶譜》一卷。曾定制紫砂壺署“顧大石”或“夷白齋”印款。

陳煌圖初名蘭生，后更名鴻，字鴻文。明天啟、崇禎至清順治、康熙年間江蘇常熟人。崇禎末官至翰林院典籍。明亡后，歸隱于西湖北山草堂。

釋如曜字昱光。明萬歷年間定海人。萬歷四十年主持普陀洛伽山白華庵。其徒性殊，字朗徹，著有《剖璞集》。師徒集藏金石、書畫、文玩及紫砂名壺而致富。

蔣之翹字楚犀，號石林。明天啟至崇禎年間浙江秀水（今嘉興）人。家貧好藏書，明末避盜村居，搜名人遺集數(shù)十種，輯《甲申前后集》。張廷濟弟季勤曾藏銘“名林壺”，為吳騫題款。

姚咨字舜咨，號潛坤子、皇象山人、茶夢主人。明末江蘇無錫人。著有《潛坤集》《春秋名臣列傳》。喜藏書，藏書印曰“茶夢庵”、“茶夢散人”。定制紫砂壺亦用此印。

宋犖字牧仲，號漫堂、西陂放鴨翁。明崇禎七年至清康熙五十二年（1634－1713年）河南商邱人。明亡以大臣子弟列侍衛(wèi)考試優(yōu)等，歷任山東按察使、江西巡撫?？滴跄涎?，賜題牧仲別業(yè)“西陵”二字。及世有“令儀魚麥堂”、“清德堂”等額。紫砂壺傳器有“清德堂”篆印，以其名高，故后世仿其堂號制壺者甚多。