攝影、文/吳斌（薇媞創(chuàng)藝攝影）

單色背景是室內(nèi)棚拍經(jīng)常采用的一種拍攝手法?；榧啍z影隨著時(shí)代的變化而不斷更新，之前有一段時(shí)間——外景呈爆發(fā)式增長，加之各類實(shí)景的迅猛發(fā)展，單色背景棚拍在婚紗攝影中的比例有所下降。但近兩年，單色背景又重新被我們重視起來。究其原因，首先在于單色背景可以最大限度地凸顯人物。

室內(nèi)單色背景用光多種多樣，更可以隨著拍攝的主題的不同而“千變?nèi)f化”。這里我就和大家分享幾種單色背景的用光方法，探討如何通過光線的設(shè)計(jì)使畫面更加契合主題，表達(dá)攝影師的創(chuàng)作意圖。

在單色背景中，單燈的使用是比較普遍的，并且可以說得上是多種多樣，不拘一格。當(dāng)然不同的主題使用的單燈手法——柔光、硬光、閃射光、持續(xù)光等，以及使用的燈具——柔光箱、雷達(dá)罩、蜂巢等都是不同的。這里我們會(huì)從簡至繁，逐步分解燈光的用法。

兩種簡單實(shí)用的單燈布光法

一是硬光單燈拍攝，一是柔光單燈拍攝。燈具使用了雷達(dá)罩和柔光箱兩種。顯而易見，利用不同的光質(zhì)可以表現(xiàn)時(shí)尚及柔美兩種不同的人物情緒。

使用雷達(dá)罩在拍攝時(shí)，人物盡量靠近背景，這樣就能減少燈光照射人物時(shí)在背景上產(chǎn)生的陰影面積。

燈光則盡可能離人物遠(yuǎn)一些，建議距離在6米左右，目的是為了使背景大面積受光。這樣布光畫面更干凈，人物面部的塑造也更顯立體。

雷達(dá)罩的高度盡量高于被攝人物，光位要和鏡頭在一條直線上，并至于相機(jī)的后方，這樣就可以把人物的投影面積減少，更利于拍攝。

采用此種光線拍攝的好處是：人物和背景處于一個(gè)光場下，光線更干凈，人物有更好的質(zhì)感表現(xiàn)。缺點(diǎn)則在于：人物面部光線造成的投影略硬。

柔光箱的單燈拍攝方法和使用雷達(dá)罩其實(shí)是一樣的，區(qū)別在于光質(zhì)不同導(dǎo)致投影的變化。柔光箱下的投影更柔和，過渡更自然。

使用雷達(dá)罩拍攝

光圈：f/4.5，速度：1/125s，ISO：200，焦距：85mm

 使用柔光箱拍攝

光圈：f/5.6，速度：1/160s，ISO：200，焦距：70mm

減小光比的單燈布光法

在單燈的基礎(chǔ)上，我們可以做一些調(diào)整，使背景以及人物的光線更干凈、更柔和，簡而言之就是減小光比，一般只需要在背景旁再加兩盞燈即可。

背景旁的兩只燈對(duì)整個(gè)畫面的光比控制至關(guān)重要，光值強(qiáng)則背景顏色淺，光值弱則背景顏色深，而投影強(qiáng)。

布光要點(diǎn)：

背景旁的兩只光建議用柔光箱，這樣光質(zhì)更柔和。燈光的方向是打到背景兩邊的墻上，讓光線再反射回來，均勻地照射在整個(gè)背景以及人物身上。

背景和人物的光比控制在1：1或1：2，這樣整個(gè)畫面的光線會(huì)更顯干凈柔和。人物身上以及面部的光線投影過渡流暢。

光圈：f/4.0，速度：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

白色背景的單燈布光法

白色背景也是我們?cè)谂臄z主題時(shí)經(jīng)常使用到的，布光方法有很多，這里給大家介紹一種我比較喜歡的形式：兩只背景燈和一塊泡沫反光板。這種布光既通透又柔和，很便于拍攝。布置好光場后，燈光不用跟著人物面部的轉(zhuǎn)向變化而變化。

1．布置主燈

在條件允許的情況下，人物離背景最好有3米左右。把一只燈置于和背景平行的一角，作為主燈。盡可能把這只燈的位置升至最高，燈頭向下45度照射于人物后方與背景的區(qū)域。

主光的光線盡量不要掃到人物身上，因?yàn)橹鞴馐怯补?，如果照射到人物身上就?huì)增強(qiáng)整個(gè)人物高光區(qū)和暗部的光比。這樣很難控制高光和暗部的細(xì)節(jié)，暗部也很難補(bǔ)光達(dá)到和高光區(qū)一樣或接近的光比（這里說的是使用泡沫反光板補(bǔ)光的情況）。

2．布置輔燈

主光布置好后，我們就可以布置輔燈。輔燈放置于和背景平行的另一角，所不同的的是燈頭朝向天花板。

輔燈的高度不要太高，離天花板要有一定距離，這樣輔燈打到天花板反射回來的光線區(qū)域就會(huì)更大。主輔燈光線配合，基本就把整個(gè)畫面的光比控制好了。

主燈打曝背景以及營造出人物的輪廓光，輔燈彌補(bǔ)人物暗部的區(qū)域光線。

3．反光板補(bǔ)光

這時(shí)還需要一塊大的泡沫反光板置于人物前方的地板上，為人物正面補(bǔ)光。整個(gè)畫面的光效是一種彌漫的夢幻效果。

光圈：f/2.2，速度：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

光圈：f/2.8，速度：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

幾種反射光應(yīng)用單色背景

在單色背景拍攝中，大多數(shù)攝影師都喜歡把閃光燈直接照射到人物身上拍攝，但是我更喜歡柔和唯美的漫射光線，它更具神秘感，適合表現(xiàn)恬靜、內(nèi)斂的人物情緒。下面我再給大家分享幾種反射光在單色背景上的運(yùn)用，光線通過漫反射照射到人物身上，質(zhì)感柔和，有自然光的效果。

1．前側(cè)漫射光

兩塊大的泡沫反光板置于人物前側(cè)45度角，離人物要有一定距離，至少3米。因?yàn)殡x人物越遠(yuǎn)，反射回來的光線面積就越大。

在反光板的前方放置一只帶柔光箱的閃光燈，這里要注意燈和反光板的距離。如果燈離反光板太近，反射回來的光就容易變成點(diǎn)光源。閃燈離反光板越遠(yuǎn)，反射回來的光線面積相對(duì)越廣，光質(zhì)也就越彌漫。

同時(shí)主燈燈頭的上下角度以及燈的高低，也直接影響了反射到人物面部的光線效果。如果燈頭太低，反射回來的光線就會(huì)變“鬼光”。如果燈頭抬得太高，那么反射回來的光線強(qiáng)度會(huì)減低。所以要多嘗試，并根據(jù)人物的姿態(tài)（站或坐）來調(diào)整燈的高低。

在人物的另一側(cè)，也要放置一塊泡沫反光板補(bǔ)光，目的在于減小光線的反差。主燈的強(qiáng)度盡可能減弱，這樣可以使用更大的光圈值來拍攝。

光圈：f/2.2，速度：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

2．高位漫射光

漫射光也是有方向性的，也可以打出光比，關(guān)鍵是我們?cè)趺慈タ刂乒饩€的強(qiáng)弱以及光的方向。接下來介紹的布光形式其實(shí)和上面一種相同，不同的是光的入射角度，即應(yīng)用從人物側(cè)上方照射過來的光源。

同理，如果我們想要獲得更大的投射面積，那么就要注意光線與反射源的距離：距離遠(yuǎn)，反射回來的面積就大。如果我需要更大的漫射光面積，那么可以使用兩只柔光箱，并置于人物的一側(cè)。兩只柔光箱之間也要拉開距離，進(jìn)一步擴(kuò)大照射面積。

兩只燈同時(shí)對(duì)著天花板，使光線從人物側(cè)上方漫射下來，營造出既有柔和光比，又有很強(qiáng)方向性的光線效果。

在人物的另一側(cè)放置一塊泡沫反光板對(duì)暗部補(bǔ)光，因?yàn)楣饩€是從人物頭頂漫射下來，所以人物各區(qū)域的細(xì)節(jié)表現(xiàn)都很理想。

光圈：f/2.8，速度：1/160s，ISO：200，焦距：125mm

光圈：f/2.8，速度：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

光圈：f/2.8，速度：1/160s，ISO：200，焦距：160mm

以上給大家介紹的是幾種單色背景拍攝時(shí)的布光運(yùn)用情況。拍攝時(shí)要注意背景與人物的光比，以及處理好光線的方向。充分理解光線的反射原理，也就可以在單色背景的拍攝中做到游刃有余，并舉一反三。希望這次的分享能對(duì)大家的室內(nèi)拍攝所幫助。