作為一位電影界大師，黑澤明有不少警句被如今的電影人奉為圭臬，比如他對(duì)年輕人建議：如果你真想拍電影，那就去寫劇本，你只需要紙和筆。如果你坐下來靜靜地寫一天，至少能寫2至3頁，即使這很費(fèi)勁。但堅(jiān)持下去，最終就能寫出上百頁。我想今天的年輕人不知道這個(gè)竅門，他們一開始就想立刻寫完。

我想這段話講的不僅僅是方法，更是一種態(tài)度，一種沉下心來認(rèn)真做事的態(tài)度。

從黑澤明的作品可以看出，他的手法非常簡(jiǎn)練，視覺形象卻十分生動(dòng)，動(dòng)作性弱，節(jié)奏緩慢，蒙太奇技干凈利落，并且還經(jīng)常使用長(zhǎng)鏡頭、全景式的表現(xiàn)手法，構(gòu)圖極富東方繪畫神韻。

他的影片主題上深刻揭示人性與靈魂的沖突與撞擊。雖然描寫的是日本民族的現(xiàn)實(shí)與歷史，但主旨終究是探尋人類亙古以來無法回避的本質(zhì)問題：良知，動(dòng)亂，偽善，倫理，貪婪，恐懼，卑微等。

本次精選劇本集包括他的一系列經(jīng)典影片，如下：

《七武士》

《羅生門》

點(diǎn)擊 《羅生門》電影分鏡劇本  直達(dá)

《蛛網(wǎng)宮堡》

《保鏢》

《紅胡子》

《影子武士》

《亂》

黑澤明曾說過：弱苗是絕對(duì)得不到豐收的。不好的劇本絕對(duì)拍不出好的影片來。（好劇本不一定能拍出好電影，但不好的劇本一定拍不出好影片）劇本的弱點(diǎn)要在劇本完成階段加以克服，否則，將給電影留下無法挽救的禍根。

劇本和編劇的重要性可見一斑。

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