丹青醉語1000句(之一）

1.張旭骨，懷素筋，筋骨一時傳斯人。你能做到嗎？

2.書時欲飲一斗酒，醉時掃成虎龍吼。當(dāng)今這樣書家有幾人？

3.把書法只當(dāng)作技法來對待，是書家的悲哀。

4.個性是一切藝術(shù)生命存在的前提，無個性的藝術(shù)猶如一滴水滴入大海。

5.文人畫是心靈的獨白，是靈魂的撫慰劑。

6.文人畫者，詩的靈魂，書的骨肉。

7.工匠是為了糊口，藝術(shù)家是為精神和頓悟。

8.草書最大的看點應(yīng)當(dāng)是線的質(zhì)量。

9.境由心造，意隨筆出。書家高亞侖做到了。

10.在藝術(shù)上，你的方法越簡單，你的感覺越直接。 

11.書法是線條藝術(shù)，更是點線組合的藝術(shù)。

12.中國書畫，品的是味道，而非技法。

13.書畫作品是心跡的再現(xiàn)，靈魂的吶喊。

14.藝術(shù)玩的是精神，拼的是文化，較量的是修養(yǎng)。

15.楊嬿書家說：書法是一種悟道，是無聲的音樂，靜態(tài)的舞蹈，抽象的繪畫。

16.千萬不要以為用分析的方法就能理解書法，書法是混沌的、哲學(xué)的。

17.筆墨乃書畫之生命。這一點，研習(xí)愈深入體會也就愈深刻。

18.畫受墨，墨受筆，筆受腕，腕受心。石濤如此說。

19.中國書畫漫天流行的“制作風(fēng)”，將會把藝術(shù)引入死胡同。

20.“白頭唯有癡心存”，這鄧散木先生晚年治的一方印。

21.叢文俊先生說：“草書沒有篆籀氣，便不耐看”。

22.凡大師的精品力作，都是陳年普洱茶，需要靜心慢品，越品越有味道。

23.王鏞先生最大的貢獻(xiàn)就是引導(dǎo)人們以鮮明的藝術(shù)的立場審視書法。

24.傳承的深度決定了創(chuàng)新的高度。書法創(chuàng)作，使用的是共性和個性的完美結(jié)合。

25.從事書畫，如果眼力不濟(jì)，筆墨功夫再強(qiáng)，也很難成大家。

                                             (深圳畫家 宋重霖）

26.真正的大魚在深淵，真正的書畫大家在民間。

27.學(xué)習(xí)書法有了一定基礎(chǔ)后，臨帖不能單純?yōu)榱伺R得像，要有想象力和創(chuàng)造力。

28.西方藝術(shù)講科學(xué)，講具象，東方繪畫看文化、講修養(yǎng)。

29.西方一個古代哲學(xué)家認(rèn)為，每一個人都是一個太陽，就看自己如何發(fā)光。

30.書畫精品，最終表現(xiàn)出來的都是書畫家內(nèi)心世界的的“心相”。

31.成大事者，必棄其毀譽(yù)。書畫亦然。

32.“道可道，非常道”。書法的終極就是這個“道”。

33.書法創(chuàng)作不能怯懦，盡量少重復(fù)自己的成見，努力發(fā)掘本性中的創(chuàng)作激情。

34.堅持自己，比重復(fù)別人更重要。

35.藝術(shù)大師幾乎是天生的，足夠的天才加足夠的勤奮就是大師。

36.現(xiàn)代書法的必由之路，既要關(guān)注造型，又要關(guān)注線質(zhì)，更要關(guān)注情感。

37.練習(xí)書法猶如參禪，練筆，練性，煉心······

38.陳傳席說：風(fēng)子以書入畫，筆筆是畫，筆筆是書，筆筆是音樂，筆筆是章法。

39.一個沒有激情的人，怎么寫也當(dāng)不了書法家。

40.高明的書法創(chuàng)作，應(yīng)具備吸納性，更應(yīng)具備排他性。

41.書畫創(chuàng)作時，筆跡細(xì)的地方一定不能弱，要使人感到像荊棘的刺一樣。

42.繪畫是視覺藝術(shù)，它是通過視覺的審美活動來表達(dá)作者的某種意念。

43.書法是處在哲學(xué)和造型藝術(shù)之間的重要橋梁，是中國文化特有的魂。

44.藝術(shù)上有爭論和批評是好事，關(guān)鍵要處真心，講真話，道真情。

45.法國一位大思想家說：“什么都來點，什么都得不到?！?/span>

46.“匠心獨運(yùn)”，說起來容易，真正做起來何其難也。

47.練習(xí)書法，確乎“熟能生巧”，但千萬不要忘了“巧易生俗”。

48.書法創(chuàng)作“隨勢生發(fā)”非常重要，它能在瞬間呈現(xiàn)連你都驚嘆的效果。

49.只有錘煉一套屬于自己的高質(zhì)量的筆墨語言，才能更好地表現(xiàn)自己。

                                                        （江蘇畫家 素石）

50.大眾審美很多時候、很大程度上就是把書法看成寫字。

51.藝術(shù)創(chuàng)作不能亦步亦趨，要別出新意和樂趣。

52現(xiàn)在書法教學(xué)的最大弊端是，書法教學(xué)實際上變成了美術(shù)字教學(xué)。

53.缺少自知和反省，是藝術(shù)家的大忌，是難成大才的。

54.黃賓虹先生說：筆一定要入紙，要入到紙里，不能老在上面浮著。

55.書法家就像個高超的建筑師，運(yùn)用漢字的字法、章法，創(chuàng)造出千百種美妙的形、態(tài)、姿、致。

56.書畫家如果讓心服從技法，作品是很難打動人的。

57.書畫創(chuàng)作時，筆跡細(xì)的地方一定不能弱，要使人感到像荊棘的刺一樣。

58.藝術(shù)上有爭論和批評是好事，關(guān)鍵要處真心，講真話，道真情。

59.法國一位大思想家說：“什么都來點，什么都得不到。”

60.“匠心獨運(yùn)”，說起來容易，真正做起來何其難也。

61.練習(xí)書法，確乎“熟能生巧”，但千萬不要忘了“巧易生俗”。

62.書法創(chuàng)作“隨勢生發(fā)”非常重要，它能在瞬間呈現(xiàn)連你都驚嘆的效果。

63.書法是獨特的，書法又是博大的。只有那些對民族文化、民族精神，有深刻體悟、深厚感情的

   人，才能在書法上有所作為。

64.畫無敗筆，何來神筆？一切循規(guī)蹈矩，下筆再三思量，處處“算計”，作品怎能有神采？

65.陳子莊先生說：“我的畫常人看不懂，因為它是哲學(xué)。”

66.作云林畫須用側(cè)筆，有輕有重，不得用圓筆，其佳處在筆法秀峭耳。

66.書畫之所以感到難，是因為作者必須具備一定的天賦、情懷、眼力和功夫。

67.書畫若一味顧忌敗筆，則也就很難出現(xiàn)神來之筆。

68.書畫者，至精須唯心者也。

69.齊璜先生最可貴之處，在于他絕少因襲前人。

70.學(xué)習(xí)書法，寧澀勿滑的古訓(xùn)，切要記之。

71.山水畫以“氣主生”。

72.成功者應(yīng)具備膽識和魄力，要拿得起，放得下。

73.陳子莊先生說：“我的畫常人看不懂，因為它是哲學(xué)。”

74.吳道子的畫“吳帶當(dāng)風(fēng)”，具有雄奇美學(xué)風(fēng)格。

75.出新意與法度之中，寄妙理與豪放之處。

76.齊白石畫的是“情”，黃賓虹畫的是“理”。

77.齊璜先生最可貴之處，在于他絕少因襲前人。

78.筆墨是中國畫的慧根所在，一定要守住這根底線。

79.欣賞書畫實際上是欣賞者面對他人作品進(jìn)行再創(chuàng)作的過程。

80.困難，使志者產(chǎn)生勇氣，促強(qiáng)者自強(qiáng)不息。

81.藝術(shù)創(chuàng)新的前提是不囿成規(guī)，不入范籬，唾棄豢養(yǎng)，不規(guī)熟徑。

82.藝術(shù)來自靈魂，藝術(shù)就是靈魂。

83.“畫風(fēng)獨樹一幟，筆墨恣意縱橫，超凡脫俗，不拘一格，意境蒼茫新奇。”

84.說得通俗一點，書法的章法就是如何處理好黑白之間的關(guān)系。

85.真正的藝術(shù)大家，都深入傳統(tǒng)又不拘泥傳統(tǒng)，不隨世俗搖擺。

86.學(xué)習(xí)書法，寧澀勿滑的古訓(xùn)，切要記之。

87.大師來自民間，因為民間沒有那么多條條框框。

88.石魯先生說：“在處理創(chuàng)作時不要先考慮什么程式，創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)有點非法性?！?/span>

89.陳丹青說，美國的藝術(shù)家，極度投入、認(rèn)真、死心眼、有韌性。

90.在藝術(shù)上，你學(xué)的像，僅是表面，你不可能做到思想和別人一樣。

91.凡畫有四勢，謂筋、肉、骨、氣。筆絕而斷謂之筋；起伏成實謂之肉；生死剛正謂之骨；跡畫

   不敗謂之氣。

92.山川氣象以渾為宗，林巒交割以清為法.

93.藝術(shù)如果對感情不發(fā)生任何力量，這種藝術(shù)也就不能稱其為藝術(shù)了。

94.有些書畫家，由于人品不佳，人們很少談及他的書畫。 

95.從事藝術(shù)，“知”要走在“能”的前面，但“知”不等于“能”。

96.書法要“打開”，把酒臨風(fēng)之態(tài)也，金戈鐵馬之風(fēng)也，竹林七賢之儀也。

97.學(xué)習(xí)書法，傳統(tǒng)不能丟，誰丟掉誰是十足的傻瓜。

98.藝術(shù)家要有樸實的品質(zhì)，市儈的性格是成不了大氣候的。

99.在藝術(shù)領(lǐng)域，過多規(guī)范的設(shè)立，往往會使作品失去天真。

100.書法教學(xué)是有其特殊性的，因為書法是綜合的、古老的、辯證的、中國的。

                              (秦首先 筆名：虛空了凈 甲午冬于秋夢齋）

                                （遼寧錦州畫家  秦百蘭）