中央電視臺(tái)《中國詩詞大會(huì)》欄目組 編

中華書局2017年1月版

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中國文化中，文字是根，成語是枝，詩詞是樹。無根固然不會(huì)有枝有花，但如沒有樹，根和枝又有何用？字、詞只能是構(gòu)件，只有詩詞是枝繁葉茂的參天大樹。

文字、成語都有其美，而詩詞之美則是文字與成語無法比擬的。

因?yàn)樵娫~擁有絕美的表現(xiàn)力。“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”，寫盡寒冬的冰雪之美。“梨花一枝春帶雨”，寫透女神的面帶淚珠之美?！班朽星星绣e(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”，將絕難用文字形容的琵琶聲，表達(dá)得讓人如聞其聲?！按撼睅в晖韥砑?，野渡無人舟自橫”是山村野外渡口的畫面之美，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，表達(dá)的是戀人之間難分難舍之情，真真是“此處無聲勝有聲”?！懊髟滤砷g照，清泉石上流”，一副恬淡自然的山居圖。這些為中國人熟知的詩句，構(gòu)成的絕美意境，影響了一代又一代中國人的審美觀，涵育了無數(shù)中國人的詩意思維，也深深影響了受中國古典文化熏陶的漢文化圈的國家。

文字、成語有其自身之美，詩詞之美遠(yuǎn)勝于二者。

為什么這樣說？

詩詞有隱約之美?，槵樕峡诘某Ｒ娫娫~，常常在未入學(xué)的孩提時(shí)代，已被廣泛誦讀，讀懂它似乎還比較容易。欣賞詩詞，需要更多的知識(shí)儲(chǔ)備、長(zhǎng)期的閱讀訓(xùn)練，即使有了這一切，遇到艱澀難懂的詩句，還是讓人摸不著頭腦，你可以隱隱約約地感受到它的美，它的某些信息片斷，但你始終無法清晰地把握到它的確切內(nèi)涵?！板\瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”。李商隱這首《錦瑟》詩，千百年來幾乎無人可以透徹確解。

詩詞有結(jié)構(gòu)之美。王昌齡《閨怨》“閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，是流水式結(jié)構(gòu)；杜甫《絕句》“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，是并列式結(jié)構(gòu)；《登鸛雀樓》“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓”，是前敘后議式結(jié)構(gòu)；李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流”，是以景結(jié)情的結(jié)構(gòu)，前三句寫送別，最后一句寫景。詩詞之中的結(jié)構(gòu)之美，遠(yuǎn)比這篇小文所說的復(fù)雜得多。詩詞的結(jié)構(gòu)之美，是文字、成語所不具備的，因?yàn)槲淖帧⒊烧Z是字、詞，詩詞是篇，二者不具備可比性。惟其如此，詩詞更美，更耐咀嚼。

詩詞有多重功能。詩詞可抒情。李煜的《虞美人·春花秋月何時(shí)了》：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。   雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”故國的傷感，巨大的悲痛，難言的苦衷，諸味雜陳的滋味，豈是一字一詞可以擔(dān)當(dāng)？詩詞可以議論，王安石《疊題烏江亭》的“百戰(zhàn)疲勞壯士哀，中原一敗勢(shì)難回。江東子弟今雖在，肯為君王卷土來”，力駁晚唐杜牧《題烏江亭》：“勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊，卷土重來未可知?！痹谠姼璐蠹业氖种?，詩詞無所不能，可敘事，可議論，可抒情。一切用散文表達(dá)的內(nèi)容，詩詞皆可表達(dá)。詩詞可以表達(dá)哲理：“欲窮千里目，更上一層樓”，“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”，都是人們熟知的詩句。

詩詞有聲韻之美。中國古典詩詞要講平仄、對(duì)仗、聲律。如王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：

寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?/span>

平仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平   

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平   

一聯(lián)之中，出句與對(duì)句平仄相對(duì)；兩聯(lián)之中，上聯(lián)第二句第二字與下聯(lián)首句第二字平仄相同。全詩“吳”“孤”“壺”三個(gè)韻腳，皆屬上平聲七虞韻，全詩形成了平仄相對(duì)的聲律之美，這是中國古典詩詞獨(dú)有的聲韻之美。

一句話，集諸美于一身的詩詞，永遠(yuǎn)是中華文化耀眼星空中最亮的星星。

選自中華書局出版的《中國詩詞大會(huì)》（上下）

（統(tǒng)籌：?jiǎn)⒄?；編輯：平安?/span>