畫(huà)家勞特累克

貴族身世

勞特累克出生于一個(gè)顯赫世家，身為家族唯一的繼承人，勞特累克的誕生令整個(gè)家族大感喜悅，可謂是集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身?？墒?，勞特累克父母的婚姻并不幸福，父親經(jīng)常夜不歸宿，在外廝混；家里通常由母親操持。

《在尼斯駕車的勞特累克伯爵》駕車者即是勞特累克的父親。

母親不僅承擔(dān)全家的家務(wù)，更全力投入對(duì)獨(dú)子的教育，不惜帶他東奔西跑，只為讓他能夠接受良好的教育。

勞特累克繪畫(huà)與文學(xué)的才華在他很小的時(shí)候便得以展現(xiàn)。他自修學(xué)會(huì)了許多素描與繪畫(huà)技巧；還在學(xué)校刊物中發(fā)表短篇小說(shuō)，頗受同學(xué)歡迎。

勞特累克《母親》

然而，少年時(shí)的兩場(chǎng)意外造成勞特累克腿部骨折，加上多代近親通婚，患有遺傳性疾病的勞特累克停止了腿部骨骼發(fā)育，身高僅150cm。

而且因腳部停止發(fā)育，上半身仍持續(xù)成長(zhǎng)，致使下半身承受過(guò)多的體重，令他在步行上都顯得困難?；蛟S正因?yàn)樗プ杂苫顒?dòng)的能力，勞特累克閑暇的大部分時(shí)間轉(zhuǎn)而都花在了繪畫(huà)上。

勞特累克《自畫(huà)像》

青年時(shí)代的勞特累克放棄了可以進(jìn)入大學(xué)的機(jī)會(huì)，轉(zhuǎn)而走向繪畫(huà)事業(yè)，他與父親前往巴黎學(xué)習(xí)繪畫(huà)。

幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，勞特累克在學(xué)院派畫(huà)家費(fèi)爾南·科爾蒙的畫(huà)室學(xué)習(xí)。在此，他認(rèn)識(shí)了貝爾納、梵·高等日后著名的新印象派和后印象派畫(huà)家，他常常與這些新銳畫(huà)家切磋技藝。

勞特累克為梵·高畫(huà)的畫(huà)像

這段期間他十分努力，成果也受到了師長(zhǎng)的肯定。勞特累克常與同學(xué)前往美術(shù)館欣賞畫(huà)作，相繼結(jié)識(shí)了當(dāng)代著名的印象派畫(huà)家馬奈、勒努瓦、德加等人。其中，勞特累克對(duì)德加崇拜有加，他視德加為精神導(dǎo)師。

在勞特累克的畫(huà)作中不難看出精神導(dǎo)師德加對(duì)他的影響。

受到德加的影響，勞特累克的繪畫(huà)題材逐漸轉(zhuǎn)變，由傳統(tǒng)的故事與動(dòng)物逐漸轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)人物。不久，他離開(kāi)曾經(jīng)學(xué)習(xí)過(guò)的畫(huà)室，正式將現(xiàn)實(shí)世界視作繪畫(huà)的對(duì)象。

紅磨坊，令人情迷的地方

由于不習(xí)慣巴黎大都會(huì)生活，勞特累克的母親離開(kāi)了兒子，搬回馬爾羅梅的別墅居住。僅剩一個(gè)人居住的勞特累克因嫌孤寂，搬到了畫(huà)室同學(xué)家。該住處位于巴黎北部的新興地區(qū)蒙馬特，當(dāng)?shù)爻涑庵鞣N聲色場(chǎng)所。

勞特累克《自畫(huà)像》

勞特累克定居于此后受到影響，開(kāi)始流戀當(dāng)?shù)氐目Х葟d與酒廊，并結(jié)識(shí)酒店老板兼小有名氣的男歌手布留安。

布留安介紹他與妓女發(fā)生關(guān)系，因身形丑陋而被許多女性拒絕的勞特累克從風(fēng)塵女子身上找到了渴望已久的溫柔。至此，他和夜生活再也脫離不開(kāi)關(guān)系了。模特瑪莉·克雷曼汀·瓦拉東

后來(lái)，勞特累克在蒙馬特成立自己的畫(huà)室。這時(shí)，他與18歲的模特瑪莉·克雷曼汀·瓦拉東（即日后的畫(huà)家蘇珊娜·瓦拉東）交往。

瓦拉東出身下層社會(huì)。15歲時(shí)，她成為馬戲團(tuán)雜技員，但因一次表演失誤被迫離職，前往巴黎蒙馬特區(qū)改當(dāng)裸體模特，后成為象征主義畫(huà)家夏凡納、印象派畫(huà)家雷諾阿、勞特累克等多位大師的模特。

勞特累克《洗衣女》中的紅發(fā)女子即瑪莉·克雷曼汀·瓦拉東。

她擔(dān)任勞特累克的繪畫(huà)模特期間，兩人即陷入熱戀中。勞特累克以她為題，完成許多畫(huà)作，并鼓勵(lì)指導(dǎo)她進(jìn)行創(chuàng)作。

然而，瓦拉東只想騙取他的金錢，還以假裝自殺等手法恐嚇勞特累克。經(jīng)過(guò)多年糾纏后，勞特累克忍痛徹底結(jié)束了第一段戀情。另一方面，瓦拉東卻在勞特累克指導(dǎo)下開(kāi)始繪畫(huà)創(chuàng)作，并在日后成為了一名畫(huà)家。

瑪莉·克雷曼汀·瓦拉東（蘇珊娜·瓦拉東）的作品《亞當(dāng)與夏娃》

瑪莉·克雷曼汀·瓦拉東（蘇珊娜·瓦拉東）的靜物作品

失戀后的勞特累克為了發(fā)泄，又與其他女人交往，然而卻感染梅毒，這令他身心受創(chuàng)，從此再也不信任母親以外的其他女人，卻更加沉溺在蒙馬特的夜生活中。

盡管私生活不太順?biāo)?，但這段時(shí)間勞特累克在藝術(shù)事業(yè)上卻初露頭角。他開(kāi)始使用真名來(lái)參加各種沙龍大展，也受到諸多好評(píng)和關(guān)注。此時(shí)的他開(kāi)始出沒(méi)在葛樂(lè)蒂磨坊，并結(jié)識(shí)尚未成名的女舞者拉·古留。

拉·古留是觀眾為她取的綽號(hào)，勞特累克以此綽號(hào)為題完成許多知名作品，使這個(gè)綽號(hào)反而比她的本名更為人們知曉。

拉·古留出身猶太家庭，16歲時(shí)瞞著母親跑到葛樂(lè)蒂磨坊演出，并引起勞特累克的注意。她大膽、奔放、充滿野性的個(gè)性深受觀眾喜愛(ài)。

勞特累克以她為題，創(chuàng)作出許多成功的彩色海報(bào)，讓拉·古留一度成為全巴黎首屈一指的紅星，也是紅磨坊里的招牌舞者。

勞特累克《紅磨坊的拉·古留》，1891年

《低俗咖啡館》宣傳海報(bào)，海報(bào)中截取的人物正是法國(guó)著名的康康舞女王拉·古留。

1889年，法國(guó)為了慶祝大革命百周年，在巴黎舉辦世博會(huì)。為了響應(yīng)活動(dòng)帶來(lái)的觀光人潮，夜總會(huì)紅磨坊開(kāi)幕了，而勞特累克也隨之轉(zhuǎn)移到此。

由于酒店尊重他貴族與畫(huà)家的身分，勞特累克也樂(lè)于結(jié)交經(jīng)理與店中的藝人紅星。

珍妮·阿弗莉

1891年，另一家新型高級(jí)酒店巴黎酒店開(kāi)張，為了競(jìng)爭(zhēng)過(guò)對(duì)手，紅磨坊挖來(lái)了拉·古留、馬瑟·滑蘭丹、珍妮·阿弗莉、夏烏考、依薇特·吉貝兒等巴黎著名的藝人紅星，并請(qǐng)勞特累克為紅磨坊制作彩色宣傳海報(bào)。

珍妮·阿弗莉

勞特累克為珍妮·阿弗莉創(chuàng)作的宣傳海報(bào)

依薇特·吉貝兒

由于他的海報(bào)一改傳統(tǒng)，使用彩色和顯著的文字，配合深具特色的人物造型，成功吸引了許多上流階層男女光顧紅磨坊。于是，勞特累克也因此成為紅磨坊的座上賓，形形色色的藝人與客人成為他大多數(shù)的繪畫(huà)題材。

紅磨坊舞廳

《拉·古留和兩位女伴到達(dá)紅磨坊》，1892年

漸漸地，勞特累克的繪畫(huà)對(duì)象又多出一類人，即娼樓的妓女。最初，他只是結(jié)交一些妓女朋友；后來(lái)他干脆搬進(jìn)磨坊街的娼樓公寓居住。

他以朋友與觀察者的角度與她們共同生活，還記錄下他們的一夜春宵，妓女們的真實(shí)生活：鬧情緒、裝扮、彼此之間的女同性戀關(guān)系等等......

具有貴族身份的勞特累克不但公然出入娼樓，也常在公開(kāi)場(chǎng)合稱贊娼樓，由于如此離經(jīng)叛道的行為，勞特累克的緋聞不但成為上流社會(huì)議論的對(duì)象，也是各家媒體爭(zhēng)相關(guān)注的焦點(diǎn)。即便非議眾多，但那三年卻是他創(chuàng)作的全盛時(shí)期，共完成五十多幅畫(huà)作。

1893年，勞特累克在畫(huà)商朋友的協(xié)助下，舉辦了生平第一次個(gè)展。為了避免不必要的爭(zhēng)議，他將有關(guān)妓女的作品擺在畫(huà)廊二樓，僅供少數(shù)朋友與鑒賞家參觀，其它爭(zhēng)議性較小的作品才放在一樓讓大眾欣賞。

雖然，勞特累克并不看好這次個(gè)展，但出乎預(yù)料的是媒體卻給予其不錯(cuò)的報(bào)導(dǎo)和評(píng)價(jià)，而勞特累克的精神導(dǎo)師德加也大大地肯定了他的作品。

勞特累克繪制的海報(bào)招貼

1895年，勞特累克前往倫敦繪制肖像，順便拜訪詹姆斯·惠斯勒等當(dāng)代英國(guó)畫(huà)家。

這年，勞特累克出版了以妓女為主題的石版畫(huà)畫(huà)冊(cè)，并接受《白色評(píng)論》的邀請(qǐng)，以他相當(dāng)仰慕的塔迪·納塔松之妻蜜希亞·納塔松為對(duì)象，為該雜志畫(huà)了一幅宣傳海報(bào)。

圖中人物是蜜希亞·納塔松

身染重疾

1897年起，勞特累克因?yàn)橥ㄏ鼊?chuàng)作常常夜間失眠，因而逐漸染上酒癮，經(jīng)常失眠喝酒。酒醉仍睡不著，只好通宵作畫(huà)，這讓他孱弱的身體更加惡化。為了改善情況，母親與醫(yī)師表弟討論后，決定把酒精中毒的勞特累克強(qiáng)送至精神病院治療。

入院之初的勞特累克百般抗拒精神病院的治療，并寫(xiě)信向父親求救，但未獲理睬。

關(guān)在醫(yī)院里，勞特累克僅能憑記憶作畫(huà)，于是他以待在萊昂·勃納畫(huà)室期間，啟蒙老師魯尼·布蘭斯多帶他觀賞馬戲團(tuán)的回憶為題，創(chuàng)作了一系列石版畫(huà)作。其中有小丑表演、女馴獸師、特技雜耍、喜劇等等。

被稱作《馬戲團(tuán)》的30幅石版畫(huà)系列作品之一，勞特累克透過(guò)這些作品向精神病院方證明自己與常人無(wú)異，最終贏得自由。

因?yàn)樗漠?huà)作，他終于可以離開(kāi)精神病院。出院后，勞特累克在遠(yuǎn)親的陪同下開(kāi)始旅行生活。旅行結(jié)束，他返回母親的別墅靜養(yǎng)數(shù)月后返回巴黎。

朋友擔(dān)心勞特累克再度沉溺于酒鄉(xiāng)之中，特地帶他逛當(dāng)?shù)氐姆椊?。這次他結(jié)識(shí)了一位18歲的女裁縫露薏斯·布魯埃，雖然她已名花有主，但對(duì)女性失望的勞特累克卻對(duì)她動(dòng)了真情，并以她為模特完成了一幅油畫(huà)和兩張素描。

《女帽商》，圖中女子即露薏絲·布魯埃。

勞特累克與她發(fā)展出了一段純純之愛(ài)，這對(duì)于十分不信任女性的他而言，可謂十分幸福的小插曲。后來(lái)，勞特累克的朋友描述這段時(shí)期時(shí)曾回憶道：“亨利與露薏絲·布魯埃小姐在一起時(shí)好像一對(duì)小孩，充滿了天真、快樂(lè)?！?/span>

不久，他又再度染上了酗酒的習(xí)慣，這令他尚未恢復(fù)健康的身體再度惡化。五月，他與威奧再游諾曼底，為了感謝這位遠(yuǎn)親，他以威奧為對(duì)象創(chuàng)作晚年大作《威奧提督》。

勞特累克《威奧提督》，1901年

訣別之旅

1901年4月15日，勞特累克最后一次前往巴黎，并拜訪巴黎的老朋友。由于大家都知道他的身體狀況，此行是作為訣別之旅，所以除了感傷外也帶他參觀各處故地。而他也整理了自己的畫(huà)室，并完成《威奧提督》與最后遺作《巴黎大學(xué)醫(yī)學(xué)院的口試》。

勞特累克《巴黎大學(xué)醫(yī)學(xué)院的口試》，1901年，圖盧茲-洛特雷克美術(shù)館藏。勞特累克生前最后一幅作品，為了感謝表弟達(dá)比埃的照顧，他以想象繪出20多年前達(dá)比埃口試的情景?。

后來(lái)，勞特累克的病情又急趨惡化，除了稍微修飾外無(wú)力進(jìn)行任何創(chuàng)作。終于，他在家人與少數(shù)好友的注視下逝世。

他寫(xiě)實(shí)、深刻的繪畫(huà)不但深具針砭現(xiàn)實(shí)的意涵，也影響日后畢加索等畫(huà)家。他的一生可謂傳奇，上帝賦予了他殷實(shí)的家境和天賦異稟，卻偏偏奪走了他的幸福和快樂(lè)，或許上帝真的是公平的。

勞特累克的繪畫(huà)舍棄傳統(tǒng)西方繪畫(huà)的透視法，以浮世繪中深刻的線條表現(xiàn)觀賞者眼中的主觀空間，搭配巧妙的標(biāo)題文字，成功吸引了觀賞者的目光。他也開(kāi)創(chuàng)了海報(bào)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，為日后的平面海報(bào)設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)。

精彩回顧：

未來(lái)主義究竟是什么？它與暴力、野蠻有什么聯(lián)系？

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[編輯、文/李?yuàn)橾