上個章節(jié)我們已經(jīng)簡單講了下詩詞的格律和韻的問題。后面會深入探討。

一、押韻的運用

如果說詩歌是像熊掌燕窩一般，不是人人都有能力去鑒賞的話，那么韻就像是米飯面食一般，只要作為一個正常的中國人，應(yīng)該沒有人不知道的。

說到詩歌很多人或許覺得高大上，其實不然。當(dāng)你從呱呱墜地到蹣跚學(xué)步，可以唱出幾句兒歌時，那里面就已經(jīng)包含了詩歌最基本的一個要素：押韻。

還有大街小巷滿天飛的廣告，大都也是押韻的，押韻仿佛是中國人的天性，即便沒有學(xué)過，也能感受到，并且不知不覺的去運用。

“拉鉤上吊一百年不許變，誰騙誰是小狗?！薄笆郎现挥袐寢尯茫袐尩暮⒆酉駢K寶。”“無線你的無限。”“多一些潤滑，少一些摩擦?！?/p>

作為詩歌最基本的一個要素，押韻的歷史要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他一些要素。在我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》里面，就已經(jīng)大量運用押韻了，或許在更早的上古時代，人們就已經(jīng)運用了押韻。

“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑?！薄熬G兮衣兮，綠衣黃里。心之憂矣，曷維其已。”

押韻的運用并不像格律那樣，需要一定的能力才能駕馭，當(dāng)然也不是隨意亂用。

二、韻的發(fā)展

由于語言的發(fā)展，韻也是逐漸發(fā)展的。

在先秦時代，押韻是比較寬泛的，兩個字或者幾個字的韻母一樣或者基本一樣，都可以算押韻。當(dāng)然早那個時候還沒有韻母的。最早的漢字注音法是譬況法，將發(fā)音時發(fā)音器官的狀態(tài)和動作加以描寫。到了漢代出現(xiàn)了同音字注音的直音和反切注音法。反切注音法的產(chǎn)生導(dǎo)致了韻書的形成，成了一門獨立的學(xué)問。

隋唐以前的詩都是古體詩，所以押韻還沒有平仄之分的概念，古體詩的押韻是不分平仄的。因此到了唐以后，多數(shù)詩人為了寫古體詩特意押仄韻，這樣的詩一看就知道是古體詩。如張若虛的《春江花月夜》：江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。還有李紳的《憫農(nóng)》：春種一粒粟，秋收萬顆子。四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死?！?/p>

三、韻書及古今用韻的差異

不過由于古今語言的差異，有些字的讀音發(fā)生了變化，在古代可能是仄聲字，到了現(xiàn)代就變成了平聲字，因此有時候還要借助韻書去判斷詩人押韻的平仄。至于現(xiàn)代人若是閑來無事作上兩首小詩，大都會標(biāo)明了按照哪本韻書來押韻的（押的都是古韻），如果是按照普通話來的，那就更簡單不過了。

關(guān)于韻書各個朝代的政府都編有韻書，韻書的作用跟普通話是一樣的，就是官方語言。最早的韻書成與南北朝時期，當(dāng)然并沒有流傳下來。著名的韻書有隋朝陸法言編著的《切韻》，宋末平水人劉淵依據(jù)唐人用韻情況編著的《平水韻》，現(xiàn)多數(shù)詩人格律詩多用此韻。至于詞的用韻則是清人戈載依據(jù)前人詞的用韻情況編著的《詞林正韻》了。

關(guān)于韻書的用法就相當(dāng)簡單了，只需要找出韻書，在需要押韻的地方用上同一個韻部的字就可以。若是古體詩那么相鄰韻部的詩也是可以用的，這就是通韻。近體詩的通韻則較為嚴(yán)格了。一般只有第一句通韻，大多數(shù)近體詩是不通韻的。

前人研究的結(jié)論認(rèn)為《詩經(jīng)》除個別篇章外，多數(shù)詩章是押韻的。《詩經(jīng)》押韻的方式和所用的韻部，歷來學(xué)者看法不一致，王力先生認(rèn)為《詩經(jīng)》用韻大體有四種情況：1．一章一韻，一韻到底；2．一章數(shù)韻，有換韻、交韻和抱韻等類型；3．通韻；4．合韻。（此處不過多贅述，有興趣的可以去查）

四、近體詩用韻要求

近體詩的用韻有嚴(yán)格的限制，就不像古體詩那么隨意了。總的來說有這幾條。

1、平聲韻。2、一韻到底。3、雙居入韻，單句不入韻。

（一）、平聲韻。

近體詩要求押韻必須用平聲韻，仄聲韻是古體詩。不在必須押韻的句子上用了仄聲韻，就是撞韻，后述。

（二）、一韻到底。

近體詩用韻一韻到底，也就是全詩需要押韻的地方必須使用同一個韻部的字押韻，不可以通韻、換韻。

（三）、雙句入韻，單句不入韻。

無論是五言、六言、七言、絕句還是律詩，都是雙句押韻，單句除首句可以入韻也可以不入韻以外，都是不入韻的。

五、押韻八戒

近體詩的押韻有些初學(xué)者容易犯些忌諱，雖然不是什么大錯誤，能免則免的好。

1、戒落韻。也就是一首詩的韻只能是一個韻部的，不可通韻、換韻。

2、戒湊韻。就是為了達(dá)到押韻的目的，用了一個與全詩意思不符的字勉強湊合。

3、戒重韻。在一首詩里反復(fù)押同一個字做韻。盡量避免的好，但不是絕不可以。

4、戒倒韻。為了達(dá)到押韻的目的，把語序顛倒。比如天地，你說成地天，乾坤說成坤乾，雖然無傷大雅，總歸看著是非常膈應(yīng)。

5、戒啞韻。意思不明顯，讀起來不夠響亮的字。

6、戒僻韻。也就是不用一些佶屈聱牙的字做韻腳。

7、戒擠韻。在同一首詩里，不需要押韻的地方用了韻字，擠韻了詩讀起來就缺少了些美感。

8、戒復(fù)韻。在一首詩里反復(fù)押相同相近意思的字做韻。

六、關(guān)于沖韻

沖韻或者說撞韻等等，說法不一而足。舉二例說明。

《早春呈水部張十八員外》韓愈：天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

《泊船瓜洲》王安石：京口瓜洲一水間，中間只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。

這兩詩乍一看似乎每句都押韻了，但是兩首詩第三句都是不押韻的。處和岸作為仄聲字本身不入韻，不過這兩個字的韻和兩首詩的韻腳相近，因此撞韻，這也是作詩應(yīng)當(dāng)盡力避免的。

當(dāng)然這樣的詩并不是沒有補救的方法。由于處和岸的讀音較重，沖淡了第四句的韻腳，所以全詩讀起來不覺拗口。若是換上其他讀音較輕的字就沒有這種效果了，因此沒有一定的語言功底切忌撞韻。

七、押韻的位置

押韻是沒有位置要求的，無論是開頭還是中間或者句末都是可以成韻的，不過絕大多數(shù)的押韻都是在句末的，叫做韻腳，這也算是默認(rèn)的了。詩詞格律的押韻也都是在一句詩的最后一個字的。

關(guān)于韻并不是三言兩語就能說清楚的，只有親自使用了，才能對其深入了解。畢竟若是想要徹底掌握音韻，沒有十幾載的時間是不可能的。

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