前幾次我們談了“犯題”、“馬蹄韻”等一些詩詞類寫作的禁忌，及對這些禁忌應(yīng)抱的態(tài)度，今天我們再來聊聊“重字”，全方位認(rèn)識一下什么是“重字”、“重字”有哪些類型、詩詞寫作中我們應(yīng)該如何對待“重字”以及當(dāng)下對“重字”的認(rèn)識中有哪些誤區(qū)。

對各種形形色色的“禁忌”，我都有興趣來思考，也很希望能與大家一起來探討，你如果知道還有別的什么在今天被人尊捧的禁忌，或者你對某一禁忌有什么疑問，請?zhí)峁?，可能的話，最好同時(shí)提供你所知道的被尊捧的理由。先在此謝過。

在談這個(gè)問題之前，我覺得我們首先要有一個(gè)這樣的認(rèn)知：不是什么禁忌都是不對的，有的禁忌是必須的，大而言之，格律詩甚至古體詩，都是在由各種各樣的禁忌搭成的模式中制作出來的，我們甚至可以這么說，無禁忌，無詩詞。

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章一重字的兩種類型

這是一個(gè)非常重要的問題。也是一個(gè)很多人忽略的問題。

詩詞中的“重字”，有兩種模式的重法，第一種重字往往是出于某種修辭的需要或者文法的需要而形成的“強(qiáng)調(diào)式”重字，這種模式的重字，是作者刻意追求的，是作者希冀獲得一種特殊的裝飾效果的故意，我在這里姑且將其命名為“有規(guī)則重字”，第二種則沒有這樣的故意，姑稱之為“無規(guī)則重字”。具體地說，前一種重字比如古體詩中有：

行行重行行、唧唧復(fù)唧唧。（古詩）

昨夜鳳池頭，今夜藍(lán)溪口。（白居易）

才從招提游，又宿招提境。（杜甫）

近體詩中也有：

秦時(shí)明月漢時(shí)闗。萬里長征人未還。（王昌齡）

桃花一簇開無主?？蓯凵罴t間淺紅。（杜甫）

煙籠寒水月籠沙。夜泊秦淮近酒家。（杜牧）

歸來又被巖花笑，笑我登巖何太稀。（王十朋）

卻恐南山盡無石，南山有石合為銘。（方干）

日暮嘉陵江水東，梨花萬片逐江風(fēng)。江花何處最腸斷，半落江流半在空。（元?。?/p>

這一類“重字”之所以存在，是因?yàn)樽髡咝枰鼈儊礓秩練夥?、加深情感，從而?qiáng)化表達(dá)，顯然是屬于一種可以為作品加分的手段，從作詩法的角度來說，他們或者有一定的修辭功能，如上面古體中的這三種模式和方干的詩，都是重復(fù)式的修辭；王十朋的是頂針式修辭；元稹的詩則是XX體寫法（抱歉我怎么也想不起來叫什么體了，有點(diǎn)像一字詩，知道的請留言賜教，謝謝），即每一句都有一個(gè)相同的字。這種修辭特色已有學(xué)者注意到，但還有一種修辭外的特殊的文法結(jié)構(gòu)特色，也常常利用這種重字的方式來勾兌，如王昌齡、二杜的詩就都是復(fù)句式結(jié)構(gòu)的筆法。這兩種模式的重字，我們稱之為“有規(guī)則重字”，他們實(shí)際上并不是被人視為“病”的重字，所以，并不在我們今天的討論內(nèi)。

為什么我們前面要說這是一個(gè)很重要的問題？因?yàn)槲页３？梢钥吹皆谟懻摗盁o規(guī)則重字”的時(shí)候，一定會(huì)有人用這一類“有規(guī)則重字”的實(shí)例來證明“重字”是允許存在的，這就好像有人聽到“雞不會(huì)游泳”而拿出“有些禽類是會(huì)游泳的，比如鴨子”來反駁一樣。這樣一種不辨類別的論證方式，貌似振振有詞，卻實(shí)在是在偷換概念，只不過是雞同鴨講式的胡扯瞎掰而已。

章二“無規(guī)則重字”的概貌

我們要討論的是那種沒有任何修辭關(guān)系和文法特征的重字。這一類重字的樣貌大致比如： 

休梳叢鬢洗紅妝，頭戴芙蓉出未央。弟子抄將歌遍疊，宮人分散舞衣裳。問師初得經(jīng)中字，入靜猶燒內(nèi)里香。發(fā)愿蓬萊見王母，卻歸人世施仙方。（王建）

昔人已乘黃鶴去，此地空馀黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，春草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。（崔顥）

萬壑樹參天，千山響杜鵑。山中一夜雨，樹杪百重泉。漢女輸橦布，巴人訟芋田。文翁翻教授，不敢倚先賢。（王維）

人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。（王維）

白云關(guān)我不關(guān)他，此物留君情最多。情著春風(fēng)生橘樹，歸心不怕洞庭波。（皎然）

小來同在曲江頭，不省春時(shí)不共游。今日江風(fēng)好暄煖，可憐春盡古湘州。（元?。?/p>

君詩昨日到通州，萬里知君一夢劉。閑坐思量小來事，秪應(yīng)元是夢中游。（元?。?/p>

時(shí)時(shí)聞?wù)f故人死，日日自悲隨老身。白發(fā)不生應(yīng)不得，青山長在屬何人。（靈澈）

南去北來休便休，白蘋吹盡楚江秋。道人不是悲秋客，一任晚山相對愁。（程顥）

夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花。棋罷不知人換世，酒闌無奈客思家。（歐陽修） 

這一類重字我們在唐宋詩詞中可以找到很多，這一實(shí)際，似乎表明至少唐宋人是不忌諱不理會(huì)什么“重字”的。當(dāng)然，不理會(huì)應(yīng)該只是一個(gè)大趨勢，并不表示每個(gè)人都不理會(huì)，甚至在唐之前，就有人提出“重字”的問題，比如堅(jiān)持詩詞不應(yīng)該有重字的人就指出：劉勰早在《文心雕龍·熔裁》中就說過：“同辭重句，文之疣贅也”，這個(gè)確實(shí)如此。但我認(rèn)為老劉此處所說的當(dāng)是另一個(gè)概念，是指那些明顯重復(fù)啰嗦的“同辭”和“重句”，是一個(gè)比較宏觀的提法，這種重字，實(shí)際上不僅詩詞當(dāng)忌，就是散文也一樣要避免。正因?yàn)槿绱?，所以老劉在后面的《練字》中還說：“重出者，同字相犯者也?！对姟贰厄}》適會(huì)，而近世忌同，若兩字俱要，則寧在相犯。”這里講到的才是我們所討論的對象。 

“近世忌同”四字為我們揭示一個(gè)歷史事實(shí)：“重字”的忌諱問題，是在老劉那個(gè)時(shí)代開始成為忌諱的。只是這里有一個(gè)永遠(yuǎn)沒辦法扯得清的問題存在，那就是：“兩字俱要”的標(biāo)準(zhǔn)實(shí)際上是很難成為一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)的。撇開誤筆不談，每一個(gè)重字在作者的心目中一定都是“兩字俱要”的，這就需要有一個(gè)求同存異的切磋了，畢竟，高下在大多數(shù)情況下總是存在的，而在無高下之分的情況下，我以為尊重原作應(yīng)該是一個(gè)基本原則，亦即，尊重重字的存在，“寧在相犯”。

章三“無規(guī)則重字”就是費(fèi)辭嗎？

反對重字的朋友，一個(gè)最有力的說法是：重字等于浪費(fèi)字，尤其是絕句，就那么幾個(gè)字，選一個(gè)別的字豈不是可以表達(dá)更多的意思？更有人認(rèn)為，詩詞中一旦重字，則往往就會(huì)出現(xiàn)單調(diào)雷同的毛病。 

我認(rèn)為這種貌似有理的說法，其實(shí)是偷換了概念。因?yàn)橐粋€(gè)不爭的事實(shí)是，費(fèi)辭是一個(gè)概念，無規(guī)則重字又是別一個(gè)概念，兩個(gè)概念之間的邏輯關(guān)系是一種交叉關(guān)系，而不是同一關(guān)系，也不是屬種關(guān)系。也就是說，有的無規(guī)則重字是費(fèi)辭的，但不是所有的無規(guī)則重字都是費(fèi)辭的；有的費(fèi)辭是無規(guī)則重字，但有的費(fèi)辭并不是重字。 

我們舉一個(gè)具體的例子可以將這種關(guān)系看得更清晰一些： 

湖西十里兩峰斜，寶馬香車一競奢。莫道云林是古寺，袈裟豈是舊袈裟。 

這是我寫的一首七言絕句《靈隱寺》，其中有“是”字兩出，屬于無規(guī)則重字。假設(shè)這種重字就是費(fèi)字，必須修改，那么可以有兩種修改方式：一種是簡單避免重字，比如改為“莫道云林乃古寺，袈裟豈是舊袈裟”，則不存在重字問題了。另一種則是對整個(gè)句子作一個(gè)調(diào)整，如縹緲鴻影改為“莫道云林千載剎，袈裟豈是舊袈裟”，就修改者來說達(dá)到了兩個(gè)目的：一是避免了重字，二是提升了質(zhì)量。 

就這個(gè)實(shí)例，我們來做這樣一個(gè)分析： 

首先，前一種改法無疑已經(jīng)規(guī)避了重字問題，但是，除了不重字以外，每個(gè)角度都沒有任何其他的變化，因此，假定原稿的重字是費(fèi)辭的，無疑改后依然是費(fèi)辭的，因?yàn)檫@里“是”全等于“乃”。由此我們得出一個(gè)結(jié)論，是不是費(fèi)辭，并不因?yàn)樗遣皇侵刈?。反過來，如果改后并不存在費(fèi)辭的毛病，則也證明原稿雖然重字，但并不費(fèi)辭。 

其次，第二種改法我們撇開任何主觀上的不同感受，假定它在表達(dá)上就是絕對優(yōu)于原稿，那么我們認(rèn)為：這樣的修改之所以出色的原因，也并不是因?yàn)楦牡袅酥刈值木壒?，而是因?yàn)闃?gòu)思上有了變動(dòng)才引起的，換言之，假定原稿費(fèi)辭，改稿不費(fèi)辭，是因?yàn)樵谡麄€(gè)句子的文字處理和安排上作出了更為合理的調(diào)整的緣故，與是否重字無關(guān)。 

就這個(gè)具體事例來說，我們可以很清楚地看出，重字本身與費(fèi)辭無關(guān)。 

對這一問題我的再一個(gè)看法是，批評重字的朋友，實(shí)際上是在這個(gè)問題上過度強(qiáng)化了“詩詞不能費(fèi)辭”的觀點(diǎn)。作為一種凝練的文學(xué)樣式，詩詞本身確實(shí)講究用語要越凝練越好，但是這只是一個(gè)宏觀的講究，我們知道，很多七言詩往往可以凝練為五言詩，但是不是因此就可以認(rèn)為七言詩就是不凝練的呢？

章四詞，尤其是慢詞，就可以重字嗎？

在關(guān)于“重字”問題的探討中，我們還經(jīng)?？梢月牭接羞@樣的一種觀點(diǎn)：重字主要針對近體詩，尤其是絕句，詞則要求不那么嚴(yán)格，尤其是慢詞，是允許重字的。 

這樣的觀點(diǎn)，是否正確呢？ 

我們還是拿具體的作品來說話。晏幾道有一首《御街行》，詞為：  

街南綠樹春饒絮，雪滿游春路。樹頭花艷雜嬌云，樹底人家朱戶。北樓閑上，疏簾高卷，直見街南樹。 闌干倚盡猶慵去，幾度黃昏雨。晚春盤馬踏青苔，曾傍綠陰深駐。落花猶在，香屏空掩，人面知何處？  

對這首詞，近代詞學(xué)家梁啟勛是這樣說的：“計(jì)街字二，綠字二，樹字四，春字三，花字二，南字二，猶字二，人字二。以一首七十六字之調(diào)，而重出十一字，占七分之一有奇，每不及七個(gè)字即重出一字，但讀來殊令人不察。此則關(guān)乎文章技術(shù)矣。”“讀之不但不覺其贅，彌覺其美。” 

就這個(gè)例子可以看出，重字本身與費(fèi)辭不費(fèi)辭真的沒有半毛錢關(guān)系，全在你如何運(yùn)用，屬于“文章技術(shù)”問題。針對這類重字，著名詞學(xué)家顧隨也有過一個(gè)很深刻的評論，他所評論的是另一個(gè)大詞人辛棄疾的《臨江仙》，辛詞是這樣的：  

手捻黃花無意緒，等閑行盡回廊。卷簾芳桂散余香?？莺呻y睡鴨，疏雨暗池塘。憶得舊時(shí)攜手處，如今水遠(yuǎn)山長。羅巾浥淚別殘妝。舊歡新夢里，閑處卻思量。 

這首臨江仙六十個(gè)字，與七言律詩相比，僅僅多了四個(gè)字，但是其中的重字多得不得了，顧隨曾經(jīng)這樣評說：“一首《臨江仙》六十個(gè)字，而前片‘手捻’，后片‘?dāng)y手’，復(fù)‘手’字；前片‘等閑’，后片‘閑處’，復(fù)‘閑’字；后片‘舊時(shí)’‘舊歡’，復(fù)‘舊’字；‘?dāng)y手處’‘閑處’，復(fù)‘處’字。稼軒才大如海，其為長調(diào)，推波助瀾，擔(dān)山趕日，不曾有竭蹶之象，何獨(dú)至此小令，遂無騰挪？豈能挾山超海而不能折枝乎？此正是辛老子豁達(dá)處，細(xì)謹(jǐn)不拘，大行無虧也?！?nbsp;

至于長調(diào)，我曾舉過蘇東坡的《水調(diào)歌頭》為例： 

明月幾時(shí)有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。 

這個(gè)慢詞里，“月”字二，“有”字四，“天”字二，“圓”字二，“不”字三，“何”字三，“人”字三?？傆?jì)九十五字，重出十二字，即不到八字即重出一個(gè)。 

從這一個(gè)問題上我們得出這樣的結(jié)論： 

首先，是不是重字、重字多不多，本身與費(fèi)辭沒有太多關(guān)系，而跟作者的行文態(tài)度有很大的關(guān)系，今人行文豁達(dá)的罕見，拘謹(jǐn)?shù)某Ｓ校绕浣锝镉?jì)較于一平一仄的人更是觸目皆是，更有人誤將這種斤斤計(jì)較完全等同于“嚴(yán)謹(jǐn)”，竊以為并不見得。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑婏L(fēng)固然也涉及到斟詞酌句，但對主旨更好地表達(dá)的考量，無疑更是一種很重要的嚴(yán)謹(jǐn)。 

其次，重字是不是多，也不應(yīng)該以字?jǐn)?shù)的多少作為一個(gè)考量的標(biāo)準(zhǔn)，詞中重字之所以要比詩多，不是因?yàn)樵~的字?jǐn)?shù)比詩多的緣故，而是和文體的差異有關(guān)，詞的筆法比詩更多用賦體、詞的語言比詩更口語話、詞的風(fēng)格比詩更輕靈，這些都是詞更容易重字或者說更不講究重不重字的天然原因。 

第三，重字如果是一種病，比如是費(fèi)辭的，那么也不應(yīng)該用作品的字?jǐn)?shù)多少來進(jìn)行考量，因?yàn)榻^對沒有這樣一個(gè)理由，說你慢詞字?jǐn)?shù)多就可以費(fèi)辭啰嗦，如果重字確實(shí)是一種毛病，那么即使是在幾千字的散文中也同樣是應(yīng)該予以糾正的。 

章五涉及韻腳的重字問題

重字問題我相信是有很多朋友不介意的，但是，下面要說到的一種重字，恐怕是這些朋友也不會(huì)覺得可以容忍的，那就是韻腳的重字。 

應(yīng)該說在古體詩中，韻腳的重字是允許的，如杜甫的《飲中八仙歌》： 

一首詩中用了三個(gè)前、三個(gè)天、兩個(gè)眠、兩個(gè)船。但是，在近體詩詞中，這樣的重韻字則是不允許的，這應(yīng)該是一個(gè)原則。 

但是，為什么我們還是可以在古詩詞中找到重復(fù)用韻字的情況呢？這個(gè)問題有必要做一個(gè)調(diào)查，然后分析之。 

在近體詩詞中韻腳的重字，據(jù)我觀察，應(yīng)該有這樣幾種情況： 

一、古今字造成的重韻字。古代為不同的字，經(jīng)簡化后成了一個(gè)字。例如： 

宋·馬之純《不受暑亭》： 

驅(qū)車曾向暑中來，望見塵襟已豁開。裊裊羊腸知幾折，亭亭鳳翅與俱回。渭川沮洳何如此，佛國清涼亦快哉。久坐不禁清霧濕，卻須酒力喚春回。 

二、同形字造成的重韻字。原本就是兩個(gè)不同讀音字，只是因?yàn)樗麄冏中蜗嗤眩缑虾迫坏摹哆m越留別譙縣張主簿申屠少府》： 

朝乘汴河流，夕次譙縣界。幸值西風(fēng)吹，得與故人會(huì)。君學(xué)梅福隱，余從伯鸞邁。別后能相思，浮云在吳會(huì)。 

這個(gè)當(dāng)然不可能是老孟搞錯(cuò)的，因?yàn)閷?shí)際上這兩個(gè)“會(huì)”不是一個(gè)字，前一個(gè)是“相會(huì)”的“huì”，後一個(gè)是“會(huì)稽”的“kuài”，兩個(gè)字都在泰部。 

三、韻類不同造成的重韻字，如李清照的《鳳凰臺上憶吹簫》： 

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

這首詞中出現(xiàn)了兩個(gè)“休”字韻腳，但這兩個(gè)韻腳屬于完全不同的類別，前一個(gè)是正式的韻腳，是作為一個(gè)韻文必須要有的元素，但后一個(gè)則僅僅是裝飾性的韻腳，它所起的作用僅僅是修辭性的，而不是必要的韻律元素。  

四、這一類別則是真正的重字押韻了，詩如宋代周必大的《邦衡侍郎用洪范五行推薄命而成傑句》： 

五行陳范推箕子，三壽為朋及魯申。二紀(jì)環(huán)周元附驥，四辰鱗次豈因人。交承紫掖追隨舊，遞宿金鑾契分申。人事天時(shí)已如此，更看坯甈累陶鈞。 

周必大自己說這首詩是重韻的，因?yàn)樵鳎ň褪悄莻€(gè)“傑句”）用了蘇東坡的一個(gè)典故而“押兩申字”（周原話）。從周必大的話來看，其實(shí)古人雖然寫詩不重韻，但是真的有了重韻也并不是什麼了不得的事，不但照樣有人欣賞，照樣有人步韻，而且詩還可以被視為寫得很不錯(cuò)，這種重內(nèi)容輕形式的態(tài)度，實(shí)在有點(diǎn)歎服。不容易的。今天你敢試試？   

根據(jù)這四種不同形式的重韻字的討論，我們最后再得出這樣一個(gè)結(jié)論： 

詩詞中的韻腳是不能重字的，前人詩詞中的各種重韻字，除了極個(gè)別的誤筆之外，很多我們所見的重韻字其實(shí)都有這樣那樣的客觀原因，究其實(shí)，并不是重字的情況。