2016-12-05 ▲ 華三川作品《薛濤》 每當我驅(qū)車駛過愚園路608弄時，會不由自主地抬頭張望。這條與鎮(zhèn)寧路相貫通的弄堂里， 曾經(jīng)居住著一位名聞遐邇的畫家。每次我造訪，他都是以一杯啤酒代替茶水招待。他就是連環(huán)畫界的大師華三川，曾創(chuàng)作近百本連環(huán)畫，其中《白毛女》、《交通站的故事》、《項鏈》、《表》等作品膾炙人口。 ▲ 華三川作品《撫琴圖》 華三川出生于浙江鎮(zhèn)海蟹浦鎮(zhèn)的一個貧窮之家，自幼隨父母到上海謀生。由于家境貧寒，他輟學在家，整天喜歡在家門口的水泥地上畫神仙飛鳥等。母親希望他早點學門手藝好養(yǎng)活自己。正巧附近住著一位頗有名氣的福州籍畫家黃子曦，于是她托人介紹前去拜師。黃子曦見華三川可教，便讓他跟著學國畫，同時介紹他進上海大舞臺學畫布景。那時，畫布景的人叫畫幕師，這一行在當時很吃香。
的學藝首先是替師傅干雜務，學藝只有在打下手時和利用晚上休息時間偷著學。華老生前曾多次與我談到過這段經(jīng)歷。多年的學徒生活養(yǎng)成了他白天休息，深夜搞創(chuàng)作的作息習慣。為此在新中國成立后，他一度因不能正常上班而當起了自由畫家。這一干就近10年。
▲ 華三川作品《白毛女》 為了畫好《白毛女》，他與同是連環(huán)畫畫家的寧波小老弟鄭家聲一起去山西、河北的山區(qū)農(nóng)村體驗生活。在太行山深處的平山縣北野，他到老鄉(xiāng)家與他們同吃同住，合用一個煙袋抽煙，共飲一碗酒，和鄉(xiāng)親們打成一片。他觀察生活，搜集素材。提起那些往事，華三川說：“去之前聽人們說山上常有豹子出沒，就是有豹子我也要到那里去。”  ▲ 華三川作品《白毛女》 他畫了大量人物速寫， 北方老漢生動的面孔、農(nóng)民的習慣動作、農(nóng)村小景……他以藝術(shù)家敏銳的目光，對生活觀察細微，生動準確地進行捕捉。乃至畫稿落筆時，一氣呵成，沒有半點猶豫不決和模棱兩可。尤其在造型的處理和線條把握上均有獨到之處。如：楊白勞厚重的粗布棉衣、粗制的木器、堅硬沉重的石磨、北方老農(nóng)滿手的老繭和飽經(jīng)風霜的皺紋，都表現(xiàn)得真實、厚重、感人。 
上世紀五、六十年代， 連環(huán)畫界除了“ 南顧北劉”之稱外，還有“南華北楊”之說。華三川和北京的連環(huán)畫家楊逸麟曾各領(lǐng)風騷于大江南北。尤其是華三川的代表作《交通站的故事》、《白毛女》等都成為海內(nèi)外連友藏家競相收藏的瑰寶。 ▲ 華三川作品《明珠》 這是一本根據(jù)西湖民間傳說改編的連環(huán)畫，1985年由浙江人民美術(shù)出版社出版。華三川了解杭州也喜歡西湖，他用工筆畫的方法繪制了這43幅畫。當連環(huán)畫愛好者請他簽名這冊書時，華三川動情地說：“如今我年紀大，目力不允許畫連環(huán)畫了。無論過去畫連環(huán)畫，還是如今畫中國畫，我追求的都是雅俗共賞。”他認為，連環(huán)畫創(chuàng)作雖在方寸之間，但卻可以馳騁于天地。連環(huán)畫創(chuàng)作有其本身的規(guī)律，直接受到文字、形象以及讀者的限制?？墒沁@些因素卻又加強了連環(huán)畫的藝術(shù)力量，這一切都在于作者巧妙的處理和安排，而這種處理的成敗，最終又是取決于作者本身的修養(yǎng)。
上世紀80年代中后期，華老專注于畫工筆畫，所以畫的連環(huán)畫也是采用工筆重彩的技法來表現(xiàn)人物形象。當然一個畫種的藝術(shù)生命是藝術(shù)家本身，并不是單純的形式。要畫好一幅作品，首先要感動自己，然后嘔心瀝血地去描繪，唯有這樣才能撥動讀者的心弦。 |
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