擬黃鶴山樵山水  設色紙本 壬子（1672年）作

    款識：流水閑過岳麓西，幾重樹色隔云溪。客來盡日吟窗下，松靜門無一鳥啼。壬子谷日，擬黃鶴山樵。虞山漁山子吳歷題。
印鑒：吳歷、漁山、延陵、墨井
    吳歷早年嘗從王鑑、王時敏學山水，與王石谷同年、同里、同門，并同享盛名。早年習古甚深，嘗于王時敏家中臨仿其所藏宋元杰作，咄咄逼真。此為其四十一歲時所作，山重水復，林木森森，氣象磅礴，筆墨健舉而仍有松靈淵雅之趣。雖曰仿王蒙，但粗拙蒼郁，已略具晚年風骨。

 

             
       仿黃鶴山樵云壑松陰  癸丑（1673年）作           仿倪秋亭晚趣  水墨紙本癸丑（1673年）作

 

              
             松溪遠峰圖  立軸 水墨紙本 1673年作

 

 仿高房山云山圖卷  手卷 水墨紙本

 

            
             擬山樵筆南岳云松  立軸 設色紙本

 

                   
               秋山漁隱  設色紙本                                    仿黃鶴山樵筆意  水墨紙本 1675年作

            
             山邨邨密圖  立軸 丙辰（1676年）作   （1207.5萬元，2011年11月中國嘉德）
    題識：樹密迷山路，邨閑遠俗塵。丙辰九月十有五日寫于桐蔭山房，吳歷。鈐印：漁山（朱）吳歷（朱）
    《山邨邨密圖》作于康熙丙辰（1676）年，是吳歷45歲時的山水佳作。此圖寫二山深處，有飛泉蜿蜒云谷間，其下匯成小溪，兩岸土丘坡陀間，密樹成林，路轉(zhuǎn)蹬回；溪岸之上，有村舍隱于林間；云泉之上，一峰聳起，與群山成揖讓之勢。畫筆清潤渾厚，有靜穆之致。丙辰為康熙十五年，吳歷四十五歲，正是力學并面目初成之時。故構(gòu)思嚴謹，一絲不茍，然筆墨松靈，氣骨超逸，畫格更在同門石谷之上。

              
               山 水  立軸 丙辰（1676年）作

 山水冊頁  水墨絹本

                          
             仿吳中圭筆法  水墨紙本                           臨梅道人村莊歸棹圖  水墨紙本

              
               擬王蒙山水  立軸水墨紙本丙辰（1676年）作
    題識：丙辰年十月十四日，為衣叔先生大詞宗擬黃鶴山人。延陵吳歷。鈐?。簠菤v之印、家在桃溪深處
    裱邊：1.袁勵準（1876-1935）題：國初畫家以四王吳惲為極軌。六家中尤以吳墨井畫為罕覯。近四十年來在京師鑒家所見墨井畫不下十馀軸。以侯官張文厚得盛伯羲祭酒者為甲觀，楊蔭北京卿雪景設色者次之。要皆晚年精詣。度越尋常，蓋精品之難得，直如鳳毛麟角矣。此軸為墨筆，蹊徑邱壑，位置井然，氣象精神兼而有之。雖無張、楊所藏二軸之精，然此為康熙丙辰年作，才四十五歲，一種大家氣象、名家精神即已躍現(xiàn)紙上。再食三十年桃花飯，宜其超軼絕群也。質(zhì)卿仁兄藏此屬題，為書數(shù)行以稔世之愛讀墨井畫者。己巳（1929年）夏日，中舟袁勵準題于恐高寒齋。鈐印：中舟侍講、跋尾書、恐高寒齋
   2.寶熙（1871-1930）題：書畫之道，與年俱進。每見大家中年之作，雖不能如晚歲之渾淪一氣，神明于規(guī)矩準繩之外，卓然成家。然較其早歲筆墨固已有成矣。此幀為墨井四十五歲所畫，意境尚未極蒼渾神妙，而用筆使墨便自動與古會。超出時流萬萬，非后來畫手所敢橅擬者也。質(zhì)卿仁兄示觀因題。曼殊寶熙記。鈐?。簩毼踔?、沈庵墨緣、御賜慈竹春暉

      
       少陵詩意圖  手卷 紙本 1675年作

    款識：乙卯年清和，寫少陵詩意贈西塞山人。墨井吳子歷。印鑒：吳歷、墨井
    吳歷以山水畫聞名于清代畫壇，其早年作品似王鑒，不多見；中年著重吸取王蒙﹑吳鎮(zhèn)之長，用筆細潤沉著，善用重墨、積墨；50歲至70歲期間創(chuàng)作甚少；70歲以后作品漸多，水墨渲染和干筆枯墨并用，反復皴染，沉郁蒼秀，最具特色。漁山的繪畫，遠師董巨、米芾、趙大年、元四家，近師董其昌、王時敏及王鑒，繼承南宗繪畫的傳統(tǒng)，而又能擬古入新，自成風格。這幅畫近處是以北宋山石來構(gòu)制，坡石上面雜樹隨風搖曳，但整個構(gòu)圖又是南宋以來的一角、半邊的特點，故而整個畫面給人一種特別的沖擊力、延伸感，讓人從畫面中極目遠游。附近是一處草廬，里面有閑鶴在啄食，也是一種無憂。遠處則是水墨染成的沙渚，空中飛著野雁，一股蕭散彌漫畫面。

 

              
             山色青于染  立軸 紙本 1665年作

 

             
         湖山春曉圖  立軸 設色絹本 辛酉（1681年）作   仿黃鶴山樵夏日山居圖  癸亥（1683年）作

 

                 
              山水  立軸 設色絹本 甲子（1684年）作                 仿梅道人松壑幽居圖  丙寅（1686年）作

 

 雨散煙巒圖  手卷 設色紙本

 

                    
             仿唐解元溪山小隱圖  丙寅（1686年）作             溪山瀑布仿宋人意

 

              
             仿燕龍圖冬晴釣艇圖  立軸 戊辰（1688年）作

 

           
       溪山閑居圖  立軸 設色紙本

 

              
               山水  立軸 絹本 1693年作

 

              
             溪山泛舟圖  鏡框 1693年作  （280萬元，2010年6月廣州嘉德）
    題識：夜雨新添水半籬，小船安穩(wěn)載松。高人與世無還往，醉向青山讀楚騷?？滴豕镉洗悍秩者^隱湖草堂喜晤汲古諸昆，素心晨夕風雨聯(lián)床，觴詠之暇，出舊楮索畫，繪撫黃鶴山人法，系一詩就正。精力向衰，自愧不逮古人，遠甚矣。墨井道人吳歷并識。鈐印：吳歷之印、漁山、延陵、墨井道人
    吳歷此作為其61歲時所作。于款識上，吳歷記載創(chuàng)作此畫的情景“康熙癸酉(1693)春分時節(jié)，于隱湖草堂，與幾位平輩同好朝夕相處，唱和之余，平心靜氣摹寫元朝四大家之一的黃公望山水”。臨了，他自謙“精力向衰，自愧不逮古人”。這幅作品用筆沉著，皴染秀潤，設色清潤淡雅，風格清朗自然，視野開闊，畫中樹木從近到遠大小長短不一，使畫面縱深效果十分明顯，整個畫面給人的感覺即既自然而又清新寧靜。

 

 

 秋景山水圖  長卷 紙本設色 1693年作  日本泉屋博古館藏。

    此圖是作者于康熙三十二年（1693）為汲古閣毛晉族所繪。畫面重巒疊嶂，山坡樹木具有明代唐寅畫風；同時，畫面上那種厚重的青綠、群青、赭石色彩的運用，使人產(chǎn)生有西洋畫那種鮮艷色彩的感覺。

 溪山無盡圖  手卷 水墨紙本 1693年作
    款識：溪山無盡，萬里長江兩卷，梅道人之法巨師也。筆下清雄奇富，變態(tài)無窮。出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，渾然天成。五墨齋備此，蓋仲圭之擅場，非后學者所能措乎。癸酉三月寫奉武曾先生教正，墨井道人歷。

 秋江覽勝圖  手卷 設色綾本 1698年作
    款識：秋江覽勝，落日銜山明，霞與湖光相盪，此圖近之，康熙戊寅秋暮望前二日，偶仿癡翁筆于碧梧山房之南窗，畫似伯翁老詞袒壇教正，延陵吳歷。鈐?。簠菤v、漁山詩畫、延陵
    引首：秋江覽勝圖，康熙庚申秋高坵宋犖題。印、宋犖之印、和松庵、字牧仲、慢堂。
    尾跋：1、相期同泛五湖舟，覽遍沙汀草樹幽，曲岸空白蕭瑟甚，碧花紅穗正涼秋。錫翁老屬題，汪琬呈草。?。和翮　⑩g翁 2、扁舟一棹放寒煙，卻是江鄉(xiāng)九月天，兩岸蘆花風不定，秋山孝入好詩篆，崐山歸莊題。?。簹w莊之印、一字玄恭 3、二人必系水云鄉(xiāng)，落個能離塵世間，妒然幽人閑處士，米家船上看秋山?？滴跣脸笫抡褂^漫題，勵宗萬。?。阂聢@、石秀齋作 4、……乃六十七歲所作晚年之筆，功已增，真杰作也，不可多見，寶之寶之。六十老人袁枚跋識。?。涸丁⒆永?、隨園皈筆。

                     
             仿黃鶴山樵萬壑松風  水墨紙本 1698年作            仿梅花道人筆

            
             仿巨然秋溪漁艇  立軸 1699年作

 仿巨然松林夕照圖  手卷 設色絹本 壬午（1702年）作

              
        仿巨然筆法  水墨紙本 壬午（1702年）作            寫巨然遺意  水墨紙本

              
             擬黃鶴山樵萬壑松泉  立軸 設色紙本 1704年作

            
             擬董北苑筆  立軸水墨紙本甲申（1704年）作

 山水 手卷

                  
          茆亭讀書圖  水墨紙本                              松壑鳴泉  立軸

            
             湖山秋曉  立軸  甲申（1704年）作

              
             泉聲松色圖  紙本墨筆 1704年作  故宮博物院藏

    題識：“泉聲松色。碧嶂峙西東，泉飛認白虹。游人不可及，松翠暗朦朧。癡翁筆下意見不凡，游戲中直接造化生動。雪窗擬此，念漢昭道詞宗篤好，輒以贈之。康熙甲申正月，墨井道人并題?！毕骡j“墨井”朱文方形印。右下角鈐“延陵”朱文方形印。甲申年為康熙四十三年，1704年，吳歷時年七十三歲。

 橫山睛靄圖卷  紙本墨筆 1706年作  北京故宮博物院藏

    款識：橫山晴靄。筆正寫山橫，煙云亂石生。破窗蕉雨過，添卻硯池平。十日畫成，海天雨霽，紅日窗明，展卷題之。康熙丙戌年秋仲，墨井道人。鈐?。耗?、延陵。

    題跋：余近年作畫，似勤似懶，有時不辭呵凍，忘暑忘餐，揮毫疾就；有時春暖晴窗，楮墨精良，對之瞌睡。吾不知此病之所來，或謂老之故也。然少年輩往往亦有如此。予數(shù)日前頗覺腕力筆健，漫學山樵而成小卷，雖未得其超逸，觀之亦可消長夏。五月墨道人又跋。鈐?。簠菤v之印、墨井道人、延陵。

    “丙戌”是清康熙四十五年（1706年），吳歷時年75歲。作者在尾紙中說此圖系學元代王蒙之筆，確有蒼茫超逸之意。全圖多用干筆勾廓，粗筆皴擦，渾樸厚實，脈絡分明。由于畫家早年曾寓居澳門，接觸過一些西洋繪畫，畫中的群山呈顯出陰陽向背，似有晴日當空之感，群峰層層推向遠方，頗有些空間意識。吳歷是中國山水畫史上最早融合西洋繪畫的畫家，該圖十分自然妥貼地吸收了西洋繪畫重明暗、講透視的造型技巧，是為一絕。

  秋林送別圖

            
             仿巨然溪樹云煙圖  立軸 水墨絹本 1710年作

            
             仿北苑秋山亭子圖  立軸 1710年作

 山水卷  手卷 設色紙本

            
               仿宋元山水  冊頁 設色紙本

    
     溪山深秀  冊頁 設色絹本

            
             松山圖  立軸 水墨紙本

              
               雜樹小品  立軸

            
             風簧釣叟圖  鏡心 紙本

              
               瀟湘竹影  立軸甲申（1704年）作

          
      竹石迎風圖  水墨紙本                                擬坡仙喬松竹石圖  立軸水墨紙本

              
             竹石圖  立軸紙本墨筆  南京博物院藏

    此畫中以焦墨干筆畫石，皴筆細致，淡墨暈染。以濃墨寫竹葉，上下各一枝，竹葉縱橫交錯，疏密有致，氣韻生動。款題為七言詩，并署“詩畫寄贈子膺先生”。