最大區(qū)別應(yīng)該就是篇幅長短帶來的創(chuàng)作差異。

贊同 @張小北 的看法，電視劇劇本要比電影劇本難度高。而且越長越難寫，越難寫好。

篇幅不同，劇本的結(jié)構(gòu)方法是完全不同的。商業(yè)電影短的一個(gè)半小時(shí)，長的基本也在三個(gè)小時(shí)以內(nèi)，一般商業(yè)片基本上就是起承轉(zhuǎn)合：開場(chǎng)、激勵(lì)事件、發(fā)展、高潮、結(jié)局。發(fā)展部分可能會(huì)有兩三個(gè)起伏，做的好了是層層遞進(jìn)，做的不好就是緩慢拖沓，拖沓感常常就是從這個(gè)部分開始的。

而以電視劇來說，20集的結(jié)構(gòu)方法和30集、40集是完全不同的，人物關(guān)系變化，情節(jié)線安排，點(diǎn)位放置，情節(jié)密度等等都會(huì)有大變化，每個(gè)劇都不一樣，有單元做法的，有連續(xù)情節(jié)的，所以很難有一個(gè)固定規(guī)律，由于種種原因現(xiàn)在電視劇越來越長，靠單一線索已經(jīng)很難撐得起來了，多線并進(jìn)更考驗(yàn)編劇謀篇布局的能力。大方向定好了，還要考慮單集內(nèi)的情節(jié)走向和人物關(guān)系變化等等，而每集里單場(chǎng)戲的精彩度包括臺(tái)詞提煉這些添肉的事情都是最后才要考慮的了。

電影劇本直接拉長篇幅轉(zhuǎn)化成電視劇劇本也不是那么容易的。我知道有一些編劇寫電視劇時(shí)喜歡把電影的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)拉長，然后在起承轉(zhuǎn)合的每個(gè)部分下再分解出起承轉(zhuǎn)合，向下還再有分解，我也試過，但一直覺得這種方法過于簡單粗暴，容易被框住，人物、人物關(guān)系變化受限，做的不好就變成情節(jié)的累積了。電視連續(xù)劇有一個(gè)“連續(xù)”的要求在里面，如果人物、人物關(guān)系發(fā)生了停滯甚至斷裂，橋段再精彩，也連續(xù)不起來了。

美劇電視劇寫法和我們的電視劇不一樣，要分情況看。

美劇中拔尖的、連續(xù)劇情的比如《絕命毒師》《國土》《真探》《奧麗芙·基特里奇》等等這些有線臺(tái)出的劇，在劇本的任何方面幾乎已經(jīng)完勝好萊塢電影，制作甚至有超過電影標(biāo)準(zhǔn)的，但是在同樣拔尖、拼單集的常規(guī)美劇中可能單集情節(jié)、笑點(diǎn)密度、起承轉(zhuǎn)合設(shè)計(jì)都要強(qiáng)于大多數(shù)電影，但整體結(jié)構(gòu)上還是差一些，在劇作的某些要求上反而是低的，這和制作、播出方式有關(guān)，并不是人家達(dá)不到。