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伯勞鳥、太湖石、西府海棠畫法（上） 半工半寫花鳥畫一般指作品的主體（如禽鳥等）以工筆繪畫，而補(bǔ)景則輔以小寫意筆法的繪畫技法。這是中國畫中的一種復(fù)合型藝術(shù)表現(xiàn)形式，其要求畫家既擅工筆、又擅寫意。如《倦飛圖》（見圖一）中的伯勞鳥即是工筆畫法，而旁邊的西府海棠則為小寫意畫法。這是一門在創(chuàng)作過程中筆墨亦斂亦張、清心而又抒情，并且于工筆禽鳥筆法之中蘊(yùn)含寫意筆墨韻味、于小寫意景物之中又彰顯工筆精到嚴(yán)謹(jǐn)精神的繪畫藝術(shù)。從事半工半寫創(chuàng)作的人，倘若改弦更張，轉(zhuǎn)攻寫意抑或工筆，都可以輕松升堂入室，曾經(jīng)的功力都會成為未來的積淀和潛質(zhì)；如果從寫意或工筆進(jìn)而攻半工半寫，則事半功倍。
然而，半工半寫花鳥畫與純粹工筆畫中的工筆禽鳥在處理手法上還是不盡相同的，比如工筆畫里的禽鳥無論是初級飛羽、次級飛羽、三級飛羽還是尾羽，一般都是逐羽片分染絲毛的；而半工半寫花鳥畫中禽鳥的窩翅（次級飛羽和三級飛羽）則是用中等墨色平涂，初級飛羽和尾羽更是直接以重墨勾填而成（見圖二、圖三），這樣的技法處理旨在平衡工筆禽鳥與小寫意景物在畫面中的筆墨分量。 圖二 圖三 在半工半寫花鳥畫的工筆禽鳥繪畫過程中，還有很多局部的用筆技法也不同于一般純工筆花鳥畫。首先，禽鳥身上的絲毛應(yīng)該比較松，要具蓬松感和筆墨味道，最忌太緊、太密。另外，翅膀內(nèi)側(cè)的羽毛須用劈筆絲毛（見圖四）。所謂劈筆絲毛，即趁濕將筆鋒摁扁，并排形成兩三個細(xì)小筆鋒，然后開始絲毛。絲毛時用筆要稍稍疏放一些，筆順走向要彎曲婉轉(zhuǎn)、承接有序，似水波漣漪連綿起伏。鳥的腹部邊緣及下尾筒也應(yīng)該先畫腹部邊緣的劈筆絲毛（見圖五），再從下頦部分開始工筆絲毛，逐漸向腹部邊緣劈筆絲毛處銜接。劈筆絲毛不宜過于細(xì)膩，要適當(dāng)概括簡練。再者，絲毛應(yīng)該在分染墨底之后、第一遍罩染膠礬水之前完成，否則，等罩染過膠礬水再絲毛會使細(xì)微的線條太光，即使墨底渲染尚不足也要先絲毛，尤其不能待完全染完色彩后再絲毛，那樣會使毛絲浮于表面。如圖二，即為渲染過墨底但尚未染色的伯勞鳥。 圖四 圖五 點絲，即用稍禿的舊筆筆鋒蘸墨撮點，既要見筆又要含混。伯勞鳥眼旁枕部的黑色斑紋用筆點絲時切忌死板或虛泛，要與喙和頸部結(jié)合得渾然天成。另外，鳥嘴張開時，嘴角的匯合線不能連結(jié)在一起，否則從視覺上會感覺鳥的嘴張不開（見圖六）。
（鄭連群，天津市美協(xié)原駐會副主席，現(xiàn)為天津市美協(xié)顧問、天津市美協(xié)中國畫藝委會副主任兼秘書長、天津市美協(xié)花鳥畫專業(yè)委員會副會長、中國美協(xié)會員、國家一級美術(shù)師）
來源：《中國書畫報》 |
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