天下第二行書顏真卿《祭侄文稿》技法賞析

 
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天下第二行書顏真卿《祭侄文稿》技法賞析

《祭侄文稿》中用筆、結(jié)體、章法等方面的特點(diǎn)

一、用筆變方為圓，納古出新

清代何焯《義門題跋》中說(shuō)：“魯公用筆最與晉近，結(jié)字別耳?！钡撬蚱屏藭x唐以來(lái)重內(nèi)擫法來(lái)表現(xiàn)方剛之氣的習(xí)慣，改用外拓法。用中鋒來(lái)體現(xiàn)圓勁的筆勢(shì)。他認(rèn)為，外拓圓筆更能自如地縱筆揮毫，充分抒發(fā)書法家的個(gè)性。如第17行的“荼毒”而字便是筆勢(shì)外拓的典型表現(xiàn)，在顏體行書的轉(zhuǎn)折處，或用提筆轉(zhuǎn)鋒至另一起筆，或外拓再下，或干脆圓轉(zhuǎn)。大多不像虞、歐、褚等轉(zhuǎn)折處都采用內(nèi)擫方折。顏真卿變“折釵股”為“屋漏痕”，線條呈現(xiàn)毛澀遒勁之感，用筆圓潤(rùn)、厚實(shí)、徐疾頓挫。

陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》中懷素與顏真卿談?wù)摴P法時(shí)，顏真卿回答懷素的：“何如屋漏痕？”就表現(xiàn)了顏真卿對(duì)于筆法的深厚體會(huì)。“屋漏痕”強(qiáng)調(diào)了書法的中鋒用筆，得中鋒用筆才能得線條的力感、圓感以及最終的美感?！都乐段母濉分衅鸸P多藏鋒逆入，下筆渾厚，至收筆處順勢(shì)而止，自然天成。行筆中鋒如“屋漏痕”，富有立體感。點(diǎn)畫之間連帶呼應(yīng)，富有節(jié)奏感。

此稿悲憤于胸，行筆起伏變化、酣暢淋漓，用筆“疾”、“澀”相參，起伏跌宕。行筆圓潤(rùn)、凝練?！都乐段母濉氛且詧A潤(rùn)、渾厚的筆致和凝練遒勁的篆籀線條，如第13行的“兇威”二字，就帶有取法篆籀的點(diǎn)畫用筆，展現(xiàn)了顏真卿在行書用筆上非凡的藝術(shù)功力。

懷素《律公帖》云：“顏?zhàn)栽啤H傳長(zhǎng)史筆法’”。顏真情曾問道與張旭，故筆法與張旭一脈相承，《祭侄文稿》線條渾厚圓勁，骨勢(shì)洞達(dá)，賦予立體感，乃中鋒用筆所致。顏書“細(xì)筋入骨如秋鷹”的新意與圓筆中鋒作書是分不開的。帖中“父、楊、兇、史、輕”等字運(yùn)筆疾澀，體現(xiàn)了古人所謂“顏?zhàn)秩爰堃淮纭钡恼f(shuō)法，這是對(duì)“如錐畫沙”、“如印印泥”、“使其藏鋒，畫乃沉著”的最好的領(lǐng)悟和展現(xiàn)。

同時(shí)，“屋漏痕”的運(yùn)用使得帖中“使持節(jié)、稱兵犯順”等細(xì)如鋼絲的筆畫，寫得遒勁連綿，無(wú)絲毫怯弱浮華之感；篆籀氣的運(yùn)用使《祭侄文稿》不同于晉唐以來(lái)的方頭清瘦，回歸了古樸淳厚之氣。如“顏、清、爾”等字；楷隸之法的出現(xiàn)讓作品奇趣迭出，如“門、陷、孤”等用楷法，“既、承”末筆波狀則取隸法。熊秉明在《中國(guó)書法理論體系》中說(shuō)：“其頓，沉著有力，其起，迅速利落，顯出一種堅(jiān)決果斷，一種絕對(duì)的自信”。在《祭侄文稿》書寫時(shí)，顏真卿并非刻意用筆而是以釋放其內(nèi)心的情緒為主要目的。

《祭侄文稿》筆法圓轉(zhuǎn)，筆鋒內(nèi)含，力透紙外，其線條的質(zhì)性遒勁而舒和。這一切用筆上的成果不僅僅是因?yàn)轭佌媲湓鷮?shí)的基本功所造成的，其感情的注入也是形成這一效果的組成部分，當(dāng)時(shí)顏真卿完全沉浸在一種悲憤的感情之中，心中所想到的都是家族的不幸，以及對(duì)親人的哀悼，下筆時(shí)完全沒有顧及到怎樣去運(yùn)筆，這樣也使其把平生所學(xué)，無(wú)意識(shí)的發(fā)揮出來(lái)，他對(duì)筆法的創(chuàng)新也在這種情況下流露出來(lái)。

二、結(jié)體開張，平正奇險(xiǎn)

1、《祭侄文稿》寬郎舒展，外緊內(nèi)松，一反晉唐以來(lái)結(jié)體茂密、字形稍長(zhǎng)的娟秀飄逸之風(fēng)，形成了一種開張的體勢(shì)。此時(shí)作者情緒激動(dòng)高昂，下筆時(shí)較重，從而使莊嚴(yán)雄壯的風(fēng)格得以顯露。字中戈挑多不挑出，而是作頓筆，如“歲、戊、戌、賊、我”等字。這正是結(jié)構(gòu)內(nèi)放外收，氣勢(shì)正氣凜然的典型之處。

2、多橫向展勢(shì)，左右偏旁或相向、或相背、或同向。尤其是相對(duì)的邊豎，便傳統(tǒng)的內(nèi)弧相背為外弧相向形。由于內(nèi)心備受煎熬，情緒促使其行筆時(shí)多做圓弧狀，如“蒲州、丹楊、開國(guó)、圖、開、關(guān)”等處，使字形顯得開張。各部位間相互呼應(yīng)，形態(tài)多變。與此并存的是又有一些字形收斂的字散落其間，顯得疏密得體，相得益彰。

3、多以平正取勢(shì)，端莊大方，但卻寄寓著奇險(xiǎn)。從《祭侄文稿》中我們會(huì)察覺到，有些字的俯仰變化之大，而這種現(xiàn)象的出現(xiàn)也正應(yīng)和了顏真卿內(nèi)心的悲壯心理，在書寫時(shí)情緒放任是造成這一現(xiàn)象的必然原因。在前人行書書作中是很少見到的。

《祭侄文稿》中寬博大氣，正氣凜然。表現(xiàn)的是出自篆隸以平正取勢(shì)的特點(diǎn)，感覺上有一股凜然正氣，米芾《海岳名言》寫到“硬弩欲張，鐵柱將立，昂然有不可犯之色”，字形盡量向兩邊拓開，卻相互照應(yīng)，形散神聚。如“爾、傾、巢、準(zhǔn)”等字，而“摧、作、悔”等字則正中寓奇，大膽造險(xiǎn)。董其昌《畫禪室隨筆》中“書家以險(xiǎn)絕為奇，此竅唯魯公，楊少師得之，趙吳興弗能解也?！?/p>

三、墨法神采飛揚(yáng)，氣勢(shì)磅礴

《祭侄文稿》是作者滿懷悲憤，用血和淚寫出的行書作品，因此，使人感到“其英風(fēng)烈氣，見于筆端”（元鮮于樞）。從作品中我們可以明顯地感覺到“無(wú)意求工，而規(guī)矩之外，別有勝趣”的藝術(shù)效果。正如陳深《停云閣帖題記》中說(shuō)：“此帖縱筆豪放，一瀉千里，時(shí)出遒勁，雜以流麗，或如篆籀，或若鐫刻，其妙解處，殆出天造，豈非當(dāng)公注思為文而于字畫無(wú)意于工，而反極其工邪！”

1、《祭侄文稿》全文中出現(xiàn)了大量的渴筆，以及多出用渴筆修改的跡象表明，顏真卿在寫這篇草稿時(shí)情緒非常激動(dòng)，無(wú)意注意墨色的變化，雖筆中無(wú)墨仍然繼續(xù)書寫。然而這些干枯的筆墨，卻給人以蒼勁老辣的感覺，與濃重的筆墨形成對(duì)比，使作品具有枯、潤(rùn)、濃、淡、虛、實(shí)的變化，更增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感召力。

2、作品中字與字之間，虛實(shí)相間，連綿不斷，如大河奔流，一氣呵成，隨感情宣泄而出，沒有去在意斷連的處理，這樣使得作品看來(lái)更加自然生動(dòng)。如第十三行，共十字，字字互不相連，獨(dú)立成字，但是最后一行卻是以狂草之法結(jié)束，字字相連一筆完成。

在《祭侄文稿》中，有些筆畫明顯是以筆肚抹出，卻無(wú)薄、扁、瘦、枯之弊，點(diǎn)畫粗細(xì)變化懸殊，潤(rùn)燥相間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比效果。這些都契合自然天成的結(jié)論，少了安排，一切都是書家自然心境的寫照。

四、章法自然天成，情之所至

《祭侄文稿》各種書體相兼，行楷、行草、大草并存，但卻能和諧統(tǒng)一，這也充分體現(xiàn)作者書寫時(shí)候的情緒波瀾起伏的變化過(guò)程。

其章法自然天成，毫無(wú)雕飾，完全是情緒的左右之下所完成得，這便給人以巨大的遐想空間。在《祭侄文稿》中并不在意字距、行距，時(shí)疏時(shí)密，完全是隨心所欲。每一行的中軸線或左或右或傾斜。章法的安排完全取決于情感的抒發(fā)過(guò)程。作品的前幾行敘述了祭文的寫作時(shí)間以及個(gè)人身份，情緒尚屬平穩(wěn)，心情比較沉重，行筆稍緩，行字中間有楷字，線條顯得凝重而緩慢。用筆順暢自然，起伏很小，章法和諧，表明其情緒處于自控狀態(tài)。

從“惟爾挺生”開始到“百身何贖”用筆豪放，章法左右飄忽不定，字局、行距變化較大，形成跳躍性變化。接下來(lái)的“嗚呼哀哉”到全文結(jié)束“尚饗”二字嘎然收筆，章法從行草逐步改變?yōu)榇蟛?，壓抑的情感爆發(fā)出來(lái)?！绊槝?、受命、覆天、承天”等兩字之間的留白，雖然是格式上的需要卻無(wú)意間調(diào)節(jié)了茂密沉悶的空間，造成了“疏可走馬，密不透風(fēng)”的強(qiáng)烈反差。運(yùn)筆節(jié)奏加快，章法舒張開朗，給人以暢快淋漓的感覺，使情緒得以宣泄。這也正說(shuō)明了蘇軾的“無(wú)意于佳乃佳”的論斷。

總之，《祭侄文稿》個(gè)性鮮明，形式獨(dú)立，開歷史之先河。清人王瑣齡所說(shuō)“魯公忠義光日月。書法冠唐賢。片紙只字，是為傳世之寶。況祭侄文尤為忠憤所激發(fā)。至性所憂結(jié)，豈止筆精墨妙，可以振鑠千古者乎?！彼浴都乐陡濉肥怯深佌媲洚?dāng)時(shí)悲憤的感情外露的杰作，是他心靈的寫照，是當(dāng)時(shí)哀憤至極的心聲，是血和淚凝聚成的巨作。在“心手兩忘”的狀態(tài)下無(wú)意識(shí)的表現(xiàn)手法使作品產(chǎn)生出無(wú)比優(yōu)美的藝術(shù)效果。這也是顏真情真情流露，任情咨性將感情宣泄，“無(wú)意于書”的結(jié)果，當(dāng)然這一切都必須是顏真情深厚的書法基礎(chǔ)作支撐的。

《祭侄文稿》能夠世代流傳的價(jià)值就在于他的坦白率真，是以真情實(shí)感為動(dòng)力來(lái)運(yùn)用筆墨，激憤之下，不計(jì)巧拙，無(wú)拘無(wú)束，隨心所欲進(jìn)行揮灑，這也不失為我們創(chuàng)作的典范。文章彰顯忠義的凜然之氣，書法盡顯雄渾剛健之神韻，兩者相互輝映，珠聯(lián)璧合，不知傾倒多少書家。

顏真卿簡(jiǎn)介

顏真卿(七○九——七八五年)，字清臣，小名羨門子，別號(hào)應(yīng)方。世稱『顏清臣』、『魯公』、『顏魯公』、『太師』、『顏太師』、『平原』、『顏平原』、『顏尚書』、『顏文忠公』等，出生于長(zhǎng)安縣敦化村《今陜西省西安附近》一個(gè)世家望族。五代祖是《顏氏家訓(xùn)》的作者顏之推，曾祖顏師古為唐太宗時(shí)的中書侍郎，父親顏惟貞，亦是文章書法名重一時(shí)。

顏真卿雖三歲喪父，但他勤學(xué)好問，才思敏捷，及長(zhǎng)，于文于書均俱相當(dāng)造詣。顏真卿于唐玄宗開元二十二年《七三四年》中進(jìn)士，歷任玄宗、肅宗、代宗、德宗四朝，由郎官而節(jié)度使、尚書，進(jìn)而封魯郡開國(guó)公。他一生為官清廉、剛正，不徇私情，不媚權(quán)貴。堅(jiān)決維護(hù)國(guó)家統(tǒng)一，反對(duì)分裂。在朝中他與權(quán)奸楊國(guó)忠、盧杞針鋒相對(duì)。在『安史之亂』中與安祿山、李希烈堅(jiān)決斗爭(zhēng)，頑強(qiáng)不屈，終被李希烈縊死，以身殉國(guó)。其政名、文名、書名『明若日月』(歐陽(yáng)修)，歷代傳頌，仰之彌高。

唐代是中國(guó)書法藝術(shù)史上繼晉代之后的又一個(gè)高峰，名家輩出，書體紛呈，而真正作為代表的毫無(wú)疑問當(dāng)是顏真卿。是顏真卿將唐代的書法推向頂峰，并使之足以與晉代比肩，也使自己成為自『書圣』王羲之以后的又一位偉大的書法家?？v觀整部中國(guó)書法藝術(shù)史，唯有王、顏兩家兀然出群，雙峰并峙，昂首云外，目空千古，無(wú)人能望其項(xiàng)背。

唐代，隨著經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展，國(guó)力不斷提高，其文化藝術(shù)領(lǐng)域也形成了空前繁榮的景象。因?yàn)樘诶钍烂裣矏邸岸酢睍?，因此在他的大力倡?dǎo)下“二王”書風(fēng)開始在唐代書壇占有統(tǒng)治地位。初唐的書法，基本上沒有脫出晉人的藩籬，雖有歐(陽(yáng)詢)、虞(世南)、褚(遂良)、薛(稷)四大家，但從總體上看還是沿襲前人書風(fēng)而稍作改良而已。至中唐，顏真卿出而風(fēng)氣為之大變，實(shí)為書法史上的一次革命，同時(shí)也為唐代書壇注入了新的活力，進(jìn)一步促使書法藝術(shù)步入一個(gè)新的發(fā)展歷程。

顏真卿作為一代宗師的出現(xiàn)是很多因素集結(jié)的成果。其行草書的發(fā)展，是他天才的造詣和書法本體發(fā)展的必然。從美學(xué)上來(lái)看，顏真卿開啟了行草書豐腴渾厚的審美風(fēng)尚，啟迪了以情抒性的尚意風(fēng)格。從技法上說(shuō)，“屋漏痕”的出現(xiàn)，拓寬和豐富了書法的技法領(lǐng)域，并因此影響了后來(lái)的一大批書家。

當(dāng)時(shí)，北方藩鎮(zhèn)安祿山、史思明發(fā)動(dòng)叛亂，顏氏兄弟率勤王之師抗擊叛軍，其兄侄被俘，不屈而死?！都乐段母濉繁闶撬麨樽芳缊?bào)效國(guó)家而為叛軍所害的侄子顏季明所寫的一篇祭文草稿。書寫時(shí)既感當(dāng)時(shí)與兄同仇敵愾的激昂，又悲感顏氏家族的“父陷子死，巢傾卵覆”，心潮澎湃，難以自抑，一氣呵成。因?yàn)槭遣莞?，所以能毫無(wú)顧忌的將自己的書法技藝充分發(fā)揮出來(lái)，思想情感與書法形式結(jié)合的最自然、最和諧。全篇運(yùn)筆暢達(dá)痛快，使轉(zhuǎn)精巧自然，通篇?dú)鈩?shì)雄壯、豪邁，催人淚下，有著驚人的藝術(shù)感染力。無(wú)愧于他天下第二行書的稱號(hào)。

《祭侄文稿》：“氣壯神烈，蒼郁沉雄，矩雄闊之姿，呈偉岸之態(tài)；其情激切。如斗士之臨戰(zhàn)陣；其意悲壯，若壯士之嘯長(zhǎng)風(fēng)；其書雄強(qiáng)，巍巍然若蒼山之臥于莽原；其勢(shì)渾闊，浩浩乎如江流之匯于海波。中鋒用筆，剛中寓柔，老辣而穩(wěn)健；用墨少潤(rùn)而多燥，點(diǎn)畫微茫；結(jié)體外收爾內(nèi)放，豎筆內(nèi)緊而外弓，體勢(shì)茂密；筆速時(shí)疾時(shí)緩時(shí)頓，字體楷行草隨機(jī)而作；字有斷連，連不亂意，斷不失情；列中有列，錯(cuò)落自然。”

顏真卿的《祭侄文稿》，是他內(nèi)心情感加上其書法素養(yǎng)的完全展示。書家在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，書法是他感情釋放的一種方式，是一種情感的自然流露，這時(shí)候的作品是作者具有一定藝術(shù)素養(yǎng)的外在表現(xiàn)。蔡邕《九勢(shì)》中說(shuō)：“書者，散也，欲書先散懷抱，任情姿性，然后書之?！敝袊?guó)的書法藝術(shù)是由漢字、毛筆以及書家文化思想共同形成的一門獨(dú)特的藝術(shù)形式，只有扎根于中國(guó)文化這個(gè)土壤中的人，才能達(dá)到與之溝通的境界。蘇東坡曰：“我書意造本無(wú)法，點(diǎn)畫信手煩推求?！边@是一種書法藝術(shù)執(zhí)著追求的精神境界，是一種超越自我和超越世俗束縛的創(chuàng)新意識(shí)。單純的依靠技術(shù)和技巧等手段創(chuàng)作出書法作品并不難，可貴的是創(chuàng)作出具有人格化特征的書法作品。

顏真卿早年曾師從張旭，得其筆法，并著有《張長(zhǎng)史十二筆法意》一文，述及自己受筆法之經(jīng)過(guò)。顏書是一博大深厚的綜合體，它集前代書法之精華于一體，吸取晉人的神韻風(fēng)采融匯初唐的秀逸風(fēng)雅采得中唐的肥勁宏情，又具北朝的雄渾氣質(zhì)，而成為自己正而不拘，莊而不險(xiǎn)，法度從容，奇?zhèn)バ惆蔚拇蠹覛馀伞?/p>

歷代書家、評(píng)家均給顏書以極高的評(píng)價(jià)。晚唐呂總《續(xù)書評(píng)》稱:真卿其行書，鋒絕劍催，驚飛逸勢(shì)。北宋朱長(zhǎng)文《續(xù)書斷列顏書為神品，贊日:其發(fā)于筆翰，則剛毅雄特，體嚴(yán)法備，如忠臣義士，正色立朝，臨大節(jié)而不可奪也。揚(yáng)子雄云，以書為心畫，于魯公信矣。兀鄭杓《衍極視顏書為含弘光大，為書統(tǒng)宗，其氣象足以儀表衰俗。而郝經(jīng)則更推崇備至，認(rèn)為顏書超越三王，是古今所有書法家無(wú)法企及的:政令我公書不工，只字片楮尤當(dāng)奇矧其超出王上，冠冕百代書家?guī)?。坡翁論書至公正，此本子公又奇至。正書篆玉藏李斯，出筆存鋒兼漢隸。古硬陵轢《瘞鶴銘》，韻勝韜抉《亭記》?！峨x堆》雄俊僅能亞，《畫贊》沈深還櫛比。書法至此為絕塵，頓覺褚家異端異?；趾暾髽O道緊，弛鶩方窮壯麗?！稌ρ卤蟆?/p>

李逸野《書法教程·行草》中說(shuō)：“唐代行書的代表作自然是顏真卿的‘三稿’，三稿當(dāng)中則又首推《祭侄季明文稿》。對(duì)這件作品，張晏說(shuō)‘告不如書簡(jiǎn)，書簡(jiǎn)不如起草。蓋以告是宦作，雖端楷終為繩約，書簡(jiǎn)出于一時(shí)之意興，則頗能放縱矣。而起草又出于無(wú)心，是其心手兩忘，真妙見于此也?！串?dāng)時(shí)顏真卿是‘無(wú)意于書’，一任感情奔赴于筆下，但他畢竟是偉大的書家，書法技巧恰好表現(xiàn)了他的憤激悲愴的感情，所以寫出了最高的水平?！?/p>

姜夔在《續(xù)書譜》中說(shuō)：“觀古人之書，每想見其揮運(yùn)之時(shí)?！泵鎸?duì)此稿，誰(shuí)都會(huì)為那蒼勁的線條，雄渾的氣勢(shì)和天真爛漫的形式所吸引，讓人觀之不覺為倦，覽之莫識(shí)其端。慢慢體會(huì)到“其英風(fēng)烈氣，見于筆端”，為書者沉痛悲憤的復(fù)雜激烈的心情而深深感動(dòng)。

“顏魯公書雄秀獨(dú)出，一變古法，如杜子美詩(shī)，格力天縱，奄有漢、魏晉、宋以來(lái)風(fēng)流，后之作者，殆難復(fù)措手?！薄熬又趯W(xué)，百工之于技，自三代歷漢至唐而備矣。故詩(shī)至于杜子美(甫)，文至于韓退之(愈)，書至于顏魯公，畫至于吳道子，而古今之變，天下之能事畢矣?！?蘇東坡)

顏書自唐以來(lái)，一直為歷代書家所仿效，得其法乳而成氣候者代不乏人。唐代的柳公權(quán)于顏真卿，加以盤結(jié)遒勁，為時(shí)所重《宣和書譜》，將唐代的楷書又推向新的高度，后人以顏筋柳骨稱之。其后，五代的楊凝式，宋代的四大書法家:蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄，元代的趙孟?、弦曋o?、康梨?dòng)蓜串€洳宕牧躑⑶?、液熧E⒑紊芑⑽掏停敝料執(zhí)⒌貝負(fù)蹩梢運(yùn)島萇儆寫笫櫸頤揮薪喲ス帳椋揮惺艿焦帳櫚撓跋?。褞ら蕟芡王托箼唯曙w嫌跋熳釕鈐豆憒蟮氖樘?。一舷撔验眳Tа罩擔(dān)怯幸歡ǖ覽淼摹

鐘明善《中國(guó)書法簡(jiǎn)史》中寫：“他的行草書中《祭侄文稿》，是他以極度悲憤的心情迅筆疾書的。這幅作品進(jìn)入了極高的藝術(shù)境界，是一幅抒發(fā)愛憎之情的書法代表作。難得的是，這幅草稿中寫得筆筆有來(lái)歷，處處不失矩度，更能體現(xiàn)他在書法上深厚的修養(yǎng)與精湛的技法，被后世稱為‘天下第二行書’?！?/p>