這次活動名為“何家英·晉唐清氣品鑒會”,由新快報書畫院攜手廣東天源合匯文化有限公司舉辦。除了何家英夫婦,中國美協(xié)副主席、廣東省文聯(lián)主席許欽松和廣州美術(shù)學(xué)院教授方楚雄兩位嘉賓也出席了此次品鑒盛會。

■采寫:新快報記者　邱 治

■攝影:新快報記者　畢志毅

佳作細致唯美, 要用放大鏡看才過癮

何家英的工筆畫以精妙、清雅、樸素、高華的畫風(fēng)和深刻的創(chuàng)作構(gòu)思以及富有內(nèi)涵的清純?nèi)宋镄蜗?開一代新風(fēng),贏得了業(yè)內(nèi)外人士的一致好評。

現(xiàn)場嘉賓方楚雄教授給大家分享了一個故事。上世紀90年代,方楚雄和何家英都在北京畫畫。何家英當時正在創(chuàng)作《落英》,方楚雄拜訪時,“他就拿了個放大鏡給我看,說:‘你看,看那眼睫毛。’哎呦,通過放大鏡,那條線條非常精彩。那個用筆的靈動——看照片是看不出來的,必須要看原作而且要用放大鏡才可以。當時何家英夫人就跟我們說,何家英創(chuàng)作非常投入,每創(chuàng)作一幅大作后都要大病一場。他對藝術(shù)的執(zhí)著是常人沒有辦法達到的。”

在品鑒會現(xiàn)場,何家英帶來了7幅作品,這些作品精細處妙入毫端、粗放處墨氣淋漓。到現(xiàn)場的一位畫家十分嘆服:“真是要看原作才能看出精彩來。收獲不少?！?/p>

何家英說,他創(chuàng)作名作《秋冥》,“光是那毛衣的起稿就畫了一個星期”。他是用一種傳統(tǒng)方法“立粉”,即把丙稀白加上蛤粉,一點一點、一筆一筆“織”出來的。

隨后,何家英還以一幅小畫為例,分析他如何在一個拳頭大的空間中刻畫人物的眼睛與神情的。

推崇創(chuàng)造性,

認為承襲古人是偽傳統(tǒng)

作為中國當今工筆人物畫的領(lǐng)軍人物,何家英分享了自己追尋藝術(shù)的心得。他說,堅持在傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分、堅持走自己的路很重要。

“我們有兩種傳統(tǒng)。一種叫承襲古人的惰性傳統(tǒng)。今天講的‘傳統(tǒng)’,常常是這種‘傳統(tǒng)’,那是偽傳統(tǒng)。我們還有另外一種傳統(tǒng)是創(chuàng)造性的傳統(tǒng),就是‘外師造化,中得心源’,是創(chuàng)造性的,不是承襲性的。自古以來中國人以及中國畫就把內(nèi)外關(guān)系調(diào)整得特別辨證,然后畫出心性心源的東西來,再創(chuàng)造出一種程式語言。中國畫必須創(chuàng)造出一種程式語言才能站得住腳,不是偶然的獲得,筆墨的本質(zhì)規(guī)律是不能丟掉的?！焙渭矣⒄f。

他表示,晉唐時期工筆畫的格局就很大,很值得學(xué)習(xí),但一直都沒有引起人們的注意。

對于自己追求極致的風(fēng)格,何家英說:“不論是大作還是小作,都是精神產(chǎn)品,作品之所以有這么高的價值,我覺得最重要的是藝術(shù)家注入了生命和精神,付出了智慧和創(chuàng)造。如果畫沒了新鮮感,沒了創(chuàng)造性,每幅畫都如流水作業(yè)一般,那你就成了印刷機。”

“每一張都要有新鮮感覺,每一張畫都要有精神灌注在里頭,(都必須)認認真真地對待。有人說,我這樣的做法對得起收藏家,其實我也沒這么偉大,但起碼對得起我的良心,對得起藝術(shù),對得起藝術(shù)的追求?！彼f。

畫價被炒至大師級,

自己覺得壓力大

“我也沒有想到,市場把我的畫炒得那么高,我的壓力因此就特別大?！焙渭矣⒎Q,這是因為畫價達到大師級別,他覺得配不上,“那壓力當然大了,只能更加嚴格地對待作品”。

何家英透露,上世紀90年代他來廣州舉辦畫展,兩天就趕出一幅畫?！艾F(xiàn)在做不到了,現(xiàn)在得好多天才能畫一張,還經(jīng)常畫壞”。

在接下來的時間里,何家英希望能把時間花在藝術(shù)上,創(chuàng)造出“鴻篇巨制”的人物畫。但他也表示,現(xiàn)在的雜事太多,并沒有一個詳細的時刻表。

新快報書畫名家品鑒系列活動是新快報開展的高端藝術(shù)品鑒活動,注重南北書畫藝術(shù)對話,邀請社會各界精英與藝術(shù)家,在濃厚的藝術(shù)氛圍中近距離交流品鑒作品,以更加輕松的形式,在互相交流與學(xué)習(xí)中獲得靈感與創(chuàng)意,進而為南北文化藝術(shù)交流盡力。

值得一提的是,“書畫名家品鑒系列活動”此前已邀請過許欽松、范揚、老圃、王西京等國內(nèi)名家參加。

■聲音

“何家英先生在廣東人氣很高,有粉絲,也有‘粉條’。他的藝術(shù)影響力已經(jīng)超過了常人的想象。我們現(xiàn)在回頭看過去30年,中國美術(shù)界特別是工筆人物畫整體的提高,可以毫不夸張地說,就是因為有了何家英先生。廣東的收藏家應(yīng)該多關(guān)注何家英先生這類代表中國最高水準的藝術(shù)家的作品。”

——中國美協(xié)副主席、廣東文聯(lián)主席許欽松

“何家英先生在我國工筆人物畫領(lǐng)域是一個標桿。十幾年前,我走了很多美院,一進畫室,哇,都在學(xué)何家英的風(fēng)格。所以說,何家英先生的影響是非常非常大的?！?/p>

——廣州美院教授方楚雄

“我特別喜歡廣州,也喜歡廣東,因為廣州人給我留下了非常美好的印象。一到廣州,我就合不攏嘴,因為都是喜悅的事情,所以我夫人也愿意跟我來。吃了廣東的菜就不愿意吃別的菜了。吃不膩,回去(天津)之后還找潮汕菜、粵菜吃,所以和廣東很投緣。這里也是我們的風(fēng)水寶地,有時間我還愿意來廣州住?！?/p>

——何家英

■面孔

何家英

1957年出生于天津,自幼喜愛畫畫,1977年考入天津美術(shù)學(xué)院繪畫系學(xué)習(xí)國畫,1980年畢業(yè)后留校任教?，F(xiàn)任中國美協(xié)副主席、當代工筆畫協(xié)會副會長、中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、工筆畫研究院院長。代表作品有《山地》、《十九秋》、《米脂的婆姨》、《酸葡萄》、《魂系馬嵬》、《秋冥》、《楊開慧》等。

■知多D

何家英在內(nèi)陸的第一個畫展就在廣州舉辦。1994年,他在廣州嶺南畫派紀念館舉辦“何家英人物畫展”。何家英說當時館長陳金章忙前忙后,待他就如親人一樣。

廣州著名女畫家羅寒蕾曾北上跟何家英學(xué)習(xí)。羅寒蕾后來說:“他指出我創(chuàng)作中的問題——本末倒置,即過于注重細節(jié)而忽略整體,要我返璞歸真,學(xué)會省略和概括?！?/p>