紫砂工藝以其古樸、典雅，氣韻生動(dòng)的造型藝術(shù)，幾百年來(lái)蜚聲海內(nèi)外，被世人所推崇。宜興紫砂工藝除了歷史悠久、藝術(shù)上繁榮的茶文化歷史之外，歷代傳世佳作更體現(xiàn)了紫砂工藝的光輝藝術(shù)特性。 在這個(gè)傳承過(guò)程中，有諸多“著名的父子制壺高手”，但是他們究竟只是“子承父業(yè)”呢還是“青出于藍(lán)”？
細(xì)數(shù)古往今來(lái) · 紫砂界著名的父子制壺高手：
 
“古拙二時(shí)”
明代嘉靖、萬(wàn)歷年間的時(shí)朋和他的兒子時(shí)大彬，制壺均以古拙見(jiàn)長(zhǎng)。
時(shí)朋：明代嘉靖、隆慶間宜興制陶名藝人，生卒不詳。江蘇宜興人。時(shí)大彬父。擅制宜興砂壺，以古拙見(jiàn)長(zhǎng)。與螢翰、趙梁、元暢，為“四大家”。
時(shí)大彬：宜興紫砂藝術(shù)的一代宗匠，宋尚書時(shí)彥裔孫，時(shí)朋之子，生平活動(dòng)期在明代萬(wàn)歷朝至清代順治朝之間。
大彬壺藝在明代就享有盛譽(yù)，多見(jiàn)于文人記述。明許次紓《茶疏》︰「往時(shí)供春茶壺，近 日時(shí)彬所制，大為時(shí)人寶惜」。時(shí)大彬繼供春之后，創(chuàng)制了許多制壺專用工具，創(chuàng)制了許多壺式，并培養(yǎng)了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上啟下，發(fā)展了紫砂藝術(shù)。時(shí)大彬的早期作品，堅(jiān)致樸雅。好仿供春大壺。自從他游蘇州婁東，交接陳眉公諸輩后，制壺風(fēng)格為之一變。制壺由大轉(zhuǎn)小。據(jù)稱︰時(shí)大彬的創(chuàng)作態(tài)度極其嚴(yán)肅，每遇不滿意的作品，即行毀棄。即打碎十之八九也在所不惜，當(dāng)時(shí)茶風(fēng)盛行，對(duì)壺藝要求很高。
時(shí)大彬一生約八十余歲，所制作品當(dāng)數(shù)以千計(jì)，流傳其廣。有詩(shī)為證︰「宮中艷說(shuō)大彬壺，海外競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟」。明末四公子之一宜興陳貞慧《秋園雜佩》載︰「時(shí)壺名遠(yuǎn)甚，即遐陬絕域猶知之。其制始于供春，壺式古樸風(fēng)雅，茗具中得幽野之趣者。后則如陳壺（陳鳴遠(yuǎn)）、徐壺、皆不能彷佛大彬萬(wàn)一矣」。時(shí)大彬作品雖多，但流傳存世者極少。至清乾隆年間，時(shí)大彬的作品已視為稀世珍寶了。

“李四李大”
李養(yǎng)心善制小圓壺，因排行四，人稱“小圓壺李四老倌”。李養(yǎng)心之前，紫砂壺是“搭”在陶缸內(nèi)入窯燒造的，陶缸的釉料常在壺體上留下“釉淚”。李養(yǎng)心開創(chuàng)了“壺乃另作瓦缶，囊閉入陶穴”的時(shí)代，停止了紫砂壺的粘染釉淚，燒成品清新賞目。父親李養(yǎng)心主張復(fù)古，壺風(fēng)樸素簡(jiǎn)潔；兒子李仲芳堅(jiān)持出新，壺風(fēng)巧妙多變。父子常稱兄道弟，爭(zhēng)論激烈。
李養(yǎng)心：明代嘉靖、萬(wàn)歷間(1522-1619)宜興制壺高手。號(hào)茂林。江蘇宜興人，一說(shuō)江西婺源人。生卒不詳。“四名家”(董翰、趙梁、袁錫、時(shí)朋)后制壺名工，擅作小圓式壺，世稱“名玩”，樸實(shí)中具妍麗之態(tài)。排行第四，故又以“小圓壺李四老官”得名。制壺不加署款，僅朱書號(hào)記而已。原先壺坯，都附入缸窯燒造，不用匣缽封閉，沾有缸壇釉淚。
 
李仲芳：制壺名手李養(yǎng)心（號(hào)茂林）之子，制陶名家時(shí)大彬高足。萬(wàn)歷（一五七三―一六二o）間人。善制宜興砂壺，及時(shí)大彬之門為高足第一，所制漸趨文巧。其父督以敦古，芳嘗手一壺示其父曰：“老兄，者個(gè)何如？”俗因呼其所作為“老兄壺”。亦入金壇，卒以文巧相競(jìng)。

“大陳小陳”
陳子畦效仿徐友泉的制壺技藝，其“南瓜”壺造型別致，小巧生動(dòng)。陳子畦的兒子陳鳴遠(yuǎn)，是“花貨”鼻祖，把可喻情言志的海棠、合歡、松柏、蘭草等，把可迎祥祈福的南瓜、核桃、石榴、花生等，移形紫砂壺及杯、瓶、盒以及各式文玩上，發(fā)展了精巧的仿生寫實(shí)，制品無(wú)不精妙，配以契合肌理的泥色，活生生、鮮靈靈，一時(shí)名盛。
香港中文大學(xué)文物官藏”南瓜壺“一具，紫泥調(diào)砂，壺身做八瓣南瓜形，壺把為瓜藤，壺流為卷葉，壺蓋為瓜蒂，整體渾然天成，自然有致，把下鈐”陳子畦“纂文方印。另香港茶具文物館藏”貼梔子花樹段筆筒“一件，配色和諧，貼畫生動(dòng)，只做工整，底鈐”陳子畦“纂文方印。
陳子畦，明末清初(約 1625—1690)人，紫砂制壺名家。仿友泉壺最佳,工制壺杯瓶盒諸物,手法在徐友泉間,為世所珍。

陳鳴遠(yuǎn)：字鳴遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，又號(hào)石霞山人，壺隱，清康熙年間宜興紫砂名藝人，是幾百年來(lái)壺藝和精品成就很高的名手。陳鳴遠(yuǎn)出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩達(dá)數(shù)十種，無(wú)不精美絕倫，他還開創(chuàng)了壺體鐫刻詩(shī)銘之風(fēng)，署款以刻銘和印章并用，款式健雅，有盛唐風(fēng)格，作品名孚中外，當(dāng)時(shí)有“海外競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟”之說(shuō)，對(duì)紫砂陶藝發(fā)展史建立了卓越功勛。（詳見(jiàn)紫砂書籍《壺魂》、《壺論》）

“邵程爺孫”
邵友廷擅制“鵝蛋”壺和“掇球”壺，工整規(guī)范，軟提“矮蛋包”壺是其經(jīng)典作品。邵友廷養(yǎng)子程壽珍，制壺簡(jiǎn)練，粗獷中有韻致，所制多為“掇球”、“仿鼓”、“漢扁”等款式，尤以“掇球”名重一時(shí)。程壽珍的兒子程盤根，亦善制壺，簡(jiǎn)單古樸。
邵友廷：清朝道光至同治年間宜興上袁村人，他精工壺藝，尤其善于制作鵝蛋壺和掇球壺。并傳繼子程壽珍，為其造就紫砂藝品的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，成為屢摘國(guó)際金獎(jiǎng)的名手。是近代制壺名家程壽珍的養(yǎng)父。他制作的紫砂壺大多工整、規(guī)矩，尤其擅長(zhǎng)制作方圓器和加彩壺。邵友廷制作的器物，大多蓋有“友廷”兩字的橢圓形陽(yáng)文篆印。
 
程壽珍：(1858—1939年)，又名陳壽珍，號(hào)冰心道人，清咸豐至民國(guó)初期的宜興人，是一位勤勞多產(chǎn)的紫砂名家，師承其養(yǎng)父邵友庭，擅長(zhǎng)制形體簡(jiǎn)練的壺式。作品粗獷中有韻味，技藝純熟。所制的“掇球壺”最負(fù)盛名，壺是由三個(gè)大、中、小的圓球重疊而壘成，故稱掇球壺。其造型以優(yōu)美弧線構(gòu)成主體，線條流暢，視覺(jué)感也極為舒適，整把壺穩(wěn)健豐潤(rùn)。該壺于1915年在巴拿馬國(guó)際賽會(huì)和芝加哥博覽會(huì)得金獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)名重一時(shí)。