教父中的馬龍·白蘭度說：“每個(gè)人只能有一個(gè)命運(yùn)，而人格卻可以是多重的”。好像現(xiàn)代人都多少有些多重人格癥狀，帶著面具是現(xiàn)代都市生活的生存必備技能之一，當(dāng)然，如果這種特質(zhì)過了界，那就算是病了，得治。

因?yàn)榉N種原因，造成了強(qiáng)烈的人格不連貫性，分不清真實(shí)與幻覺的界限，這種特質(zhì)也為電影創(chuàng)作者們挖掘人性深度提供了絕佳的素材。很遺憾的是，我們國家的電影似乎從來不關(guān)心這個(gè)題目，大多是一些裝神弄鬼的低級(jí)驚悚片，只有2014年的《催眠大師》相對(duì)來說還比較好，但比起同類的優(yōu)秀之作，還是有不小的差距。接下來，筆者就為大家推薦幾部很典型的多重人格電影，來看看這個(gè)既讓人操碎了心又不乏精彩的人群。有必要溫馨提醒一下，以下內(nèi)容會(huì)有不少劇透，但筆者相信，越好的電影越不怕劇透。

1.《驚魂記》（1960）

現(xiàn)在，希區(qū)柯克已經(jīng)是公認(rèn)的電影大師，但在50、60年代的觀眾眼里，他只是一個(gè)優(yōu)秀的商業(yè)懸疑片導(dǎo)演。這種類型的導(dǎo)演很苦逼，一旦你的作品里沒有新奇的東西，觀眾馬上就會(huì)翻臉不認(rèn)人地拋棄你，觀眾知道希區(qū)柯克的電影里肯定會(huì)死人，但死也要死得有創(chuàng)意。

1960年上映的《驚魂記》就又嚇掉了觀眾的下巴，這部電影有兩個(gè)最牛逼的點(diǎn)。首先是女主角的死亡，瑪瑞安是個(gè)漂亮?xí)r髦的公司職員，她有個(gè)情人，卻因?yàn)殄X的問題無法和她在一起。這么巧，一天老板讓瑪瑞安到銀行存4萬美金，這些錢就像一把鉤子，讓瑪瑞安心神不寧，有了這筆錢，她的人生會(huì)徹底改變。愛情的繾綣讓她決定秘下這筆錢，她再?zèng)]有回到公司，而是換了輛車，踏上了逃亡之路。誰會(huì)想到這個(gè)金發(fā)可人的姑娘會(huì)是個(gè)罪犯呢？她暗自得意了起來，這時(shí)天降大雨，她被迫在一家汽車旅店投宿，店主是一個(gè)看上去溫文爾雅的叫諾曼的年輕人，這個(gè)小伙很明顯是喜歡上了這個(gè)妹子。然后瑪瑞安經(jīng)過了一天的驚恐與不安，決定洗個(gè)熱水澡好好睡一覺，這時(shí)候影史上最牛逼的兇殺場景出現(xiàn)了。這場戲從兇手出現(xiàn)在場景中開始算，只有1分40秒，卻用了44個(gè)鏡頭，平均每個(gè)鏡頭2秒多一點(diǎn)，但快速的剪輯卻絲毫沒有讓觀眾感到凌亂，當(dāng)時(shí)的觀眾被這一幕嚇傻了，從來沒有一部電影，讓女主角在故事進(jìn)行到一半的時(shí)候就掛掉了，希區(qū)柯克就這么干了。

第二點(diǎn)是塑造了一個(gè)經(jīng)典的多重人格形象——諾曼·貝茨，在和瑪瑞安聊天的時(shí)候，他就有意無意提到了他的母親，談到了他對(duì)母親的依戀與孝順，也談到了母親有些神經(jīng)質(zhì)。當(dāng)瑪瑞安被殺死之后，觀眾看到了別墅的遠(yuǎn)景，聽到諾曼與母親的高聲對(duì)話。接下來觀眾看到諾曼有條不紊地來處理瑪瑞安的尸體，好像這是一件日常的清掃工作，他把車和尸體沉到水底的時(shí)候，他甚至帶著一絲微笑。下面瑪瑞安的妹妹和偵探順藤摸瓜找到了諾曼，偵探也當(dāng)了炮灰，這幾秒鐘的戲又嚇了觀眾一下，其中俯視鏡頭的運(yùn)用簡直出神入化。偵探掛了，妹妹又找來瑪瑞安的情人，繼續(xù)調(diào)查，真相終于大白，希區(qū)柯克在之前其實(shí)已經(jīng)給了觀眾很多暗示，但當(dāng)真相出來的時(shí)候，還是嚇得你一個(gè)哆嗦。母親就是諾曼，諾曼就是母親，他的人格里融合了戀母情節(jié)與人格分裂的元素，這在當(dāng)時(shí)是驚世駭俗的設(shè)計(jì)，最后諾曼腦中的自白和他深淵一樣的眼神，讓《驚魂記》成為了多重人格電影的經(jīng)典之作。

2.《禁閉島》（2010）

這是一部復(fù)雜的電影，每個(gè)人從不同的角度可以看出不同的主題。如果你站在“警官”Teddy的角度，你能看出二戰(zhàn)創(chuàng)傷、夢(mèng)境分析等，如果站在病人“安德魯”的角度，你能看出他的多面人格，包括最后那個(gè)開放性的結(jié)尾，都是這部影片的樂趣所在。

影片的一開頭就像是一部黑色犯罪片，兩個(gè)警察到一座孤島上的精神病院調(diào)查一起病人失蹤事件，但隨著案情的深入，警官Teddy覺得這座孤島精神病院很不簡單，似乎蘊(yùn)藏著很多不可告人的事情，他對(duì)自己的智商懷著絕對(duì)的自信，打算把事情搞清楚。在辦案過程中，Teddy不斷地做一些奇怪的夢(mèng)，渾身是血的女人、灰飛煙滅的妻子以及他二戰(zhàn)時(shí)的痛苦經(jīng)歷，導(dǎo)演這時(shí)完全沒有解釋，觀眾一定也是看得一臉懵逼。

Teddy無意間來到一個(gè)山洞中，碰到一個(gè)女醫(yī)生，她自稱是被院方迫害的正義醫(yī)生，這果然印證了Teddy的判斷，這是一盤很大的陰謀棋。一切的線索把他引向了那個(gè)神秘的燈塔，他對(duì)自己說，最后的謎底一定就在那個(gè)燈塔上。他最終如愿來到了燈塔上，見到了那個(gè)看起來城府很深的精神病醫(yī)生，一番對(duì)話，他發(fā)現(xiàn)原來自己從一開頭就完全錯(cuò)了。也就是說，在這幾天里，所有的人陪小李子演了一出舞臺(tái)劇，只是為了讓他意識(shí)到自己是個(gè)雙重人格分裂癥患者，筆者只能說，這個(gè)醫(yī)院真是太用心了。

這是一部至少要看兩遍的電影，斯科塞斯的高明之處在于，他其實(shí)是同時(shí)講了兩個(gè)故事，但他用的手法非常微妙，甚至?xí)霉室獯偷恼袛?shù)暗示你后面的那個(gè)真實(shí)故事，第一次看的時(shí)候你很難覺察出來。

3.《搏擊俱樂部》（1999）

這是一個(gè)如何找到真實(shí)自我的故事，這也是筆者心中最好的大衛(wèi)·芬奇電影，地位超過《七宗罪》。

男主杰克是一個(gè)大型公司的職員，最近他患上了嚴(yán)重的失眠癥，他迷上了各種疾病的互助會(huì)，好像聽聽別人的痛苦就能把自己的痛苦也降低一點(diǎn)，他在那里碰到一個(gè)叫瑪雅的女人。一次偶然的機(jī)會(huì)，他碰到了一個(gè)叫賣肥皂的男人——泰勒，這個(gè)痞子一樣的男人好像能一眼就看到杰克的心里，對(duì)他任何一個(gè)微妙的心思都了如指掌。兩個(gè)人交往越來越密切，一天，兩個(gè)人沒有什么特別的原因，就打了起來，泰勒告訴杰克，如果不打架，人怎么能了解自己呢？結(jié)果這種打架成了一種慣例，慢慢的，加入的人越來越多，他們倆索性成立了一個(gè)叫“搏擊俱樂部”的組織，泰勒為它制定了奇特的規(guī)則——不能提及搏擊俱樂部。

看到自己創(chuàng)辦的組織深受歡迎，并迅速壯大，杰克覺得自己找到了存在的意義，泰勒說得沒錯(cuò)，沒有暴力，就不能了解真實(shí)的自己。泰勒的所有行為都充滿著瘋狂，但他同時(shí)也像人生導(dǎo)師一樣教育著杰克。杰克還用泰勒教給他的信條，簡單粗暴地搞定了自己討厭很久的上司，這時(shí)候他想起了瑪雅，那個(gè)奇怪的姑娘。后者以迅雷不及掩耳盜鈴的速度爬上了泰勒的床，需要說明的是，床戲是電腦制作的，布拉德·皮特和卡特拍的時(shí)候甚至沒怎么脫衣服，他們只貢獻(xiàn)了叫聲。而早上，瑪雅卻因?yàn)樘├盏陌螌艧o情把杰克臭罵了一頓，后者自然是一臉懵逼。這時(shí)候，觀眾應(yīng)該注意到了，泰勒、瑪雅和杰克從來沒有同時(shí)出現(xiàn)在鏡頭里，而且所有人，都把杰克叫做泰勒。此時(shí)的觀眾明白了，原來杰克和泰勒只是一個(gè)身上的兩種人格。

大衛(wèi)·芬奇用這種很新鮮的形式詮釋了雙重人格的特質(zhì)，他把另一種人格完全變成了另外一個(gè)形象，他不再是杰克自言自語的對(duì)象，而成為一個(gè)可以對(duì)話的“人”。泰勒和杰克是一個(gè)人的兩面，時(shí)而怯懦時(shí)而爆烈，而泰勒代表的正是人更深層次的欲望——破壞、暴力、毫無道德觀念的宣泄。

這部電影本質(zhì)上是在講現(xiàn)代文明對(duì)于人本身的壓制，而泰勒所代表的人格并沒有因?yàn)槲覀兏拿鞫?，它們只是被暫時(shí)壓制住，但依然擁有蓬勃的生命力。值得一提的是，本片的導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇充分利用了觀眾的潛意識(shí)，整個(gè)影片中泰勒的身影不斷一閃而過，快的你完全看不清楚，但它會(huì)在潛意識(shí)里影響你的判斷，最后你會(huì)潛移默化的被導(dǎo)演說服，他們就是同一個(gè)人。

4.《黑天鵝》（2010）

上述三部都是男性分裂者，難道女人就不分裂么？當(dāng)然不，早在1957年就有一部叫《三面夏娃》的電影解析了女性的多重人格。這部《黑天鵝》特別的一點(diǎn)在于它營造了非生活化的場景，用芭蕾這一藝術(shù)形式，更具體地說是用一出戲作為殼子來塑造主角尼娜的雙重人格。

故事的情節(jié)很簡單，紐約劇團(tuán)要重演經(jīng)典的《黑天鵝》，需要選拔新一代的領(lǐng)舞，這個(gè)領(lǐng)舞需要一人分飾兩角。尼娜在技術(shù)上是無可挑剔的，演純潔的白天鵝不在話下，問題出在黑天鵝身上，尼娜總是找不到感覺，藝術(shù)總監(jiān)認(rèn)為問題不在于技術(shù)，而在于尼娜的心理。白天鵝是純潔、優(yōu)雅的，這一點(diǎn)上尼娜天然具備，她是個(gè)很乖的女孩，家教森嚴(yán)、勤奮自律、人生目標(biāo)清晰，但黑天鵝需要的是激情、誘惑、欲望，那是一種自我墮落的黑暗氣質(zhì)，這一點(diǎn)在她的前任身上表現(xiàn)的很突出。

尼娜也是很不容易，用了各種招兒，和莉莉出去泡夜店、自己回家手淫、甚至嘗試同性之戀，希望激發(fā)出自己心中那原始的黑色欲望，功夫不負(fù)有心人，這些努力開始有了效果，但同時(shí)，她的身體也發(fā)生了莫名的變化，皮膚與指甲開始脫落，好像從她身體里，要再長出來一個(gè)東西，是那個(gè)更加本質(zhì)、更加黑暗的自己，這種分裂開始讓她產(chǎn)生幻覺，那個(gè)黑暗的東西在吞噬著她。演出的日子到了，尼娜發(fā)現(xiàn)壓制另一個(gè)自己不是解決的方法，她索性釋放自己，就像那個(gè)藝術(shù)總監(jiān)說的，讓自己失控。

阿倫諾夫斯基的這部藝術(shù)氣息十足的電影用豐滿的意象詮釋了人性中正邪兩種力量的交鋒，黑白天鵝就像弗洛伊德說的快感與道德原則。尼娜想要追求的是完美，而這種完美并不是單方面的，白天鵝與黑天鵝的合體才是真正的完美。

5.《致命ID》（2003）

前面幾部電影一般來說也就是雙重人格，但這部《致命ID》搞出來11種，可能應(yīng)該是世界紀(jì)錄了。故事開始是一個(gè)檢察官在查看殺人犯的資料，說了一堆不明所以的話之后，場景轉(zhuǎn)換到一間汽車旅店。因?yàn)楸┯?，先后?1個(gè)人被困在這家旅店里，而且通訊中斷，旅店變成一座孤島，這種“孤島”或者說山莊模式是完美的本格推理場景。

下面按照慣例，開始死人。如果你比較熟悉柯南，那應(yīng)該猜到嘴最碎的那個(gè)家伙一般會(huì)先掛掉，首先就是那個(gè)胸大如球、滿肚子牢騷的過氣女演員；接下來是那對(duì)口角不斷的新婚夫婦，男方先掛；逃跑的罪犯，他的死法很有視覺沖擊力；男孩的父親和母親；接下來是新婚妻子和小孩。隨后，剩下的幾個(gè)人發(fā)現(xiàn)他們的生日竟然是在同一天。

11個(gè)人，就是殺人犯的11種人格的映射，比如過氣女演員，代表了金錢與權(quán)貴，她也是最不重要的人格，所以先掛了；而那個(gè)小孩，就是原罪的本我，其他的10種人格都是來自于這個(gè)童年受過創(chuàng)傷的小男孩的心靈。

十幾年前，精神分析還是個(gè)比較少人涉及的題材，本片無論從立意還是形式上來說都是很新穎的。現(xiàn)在童年創(chuàng)傷這種橋段已經(jīng)成為一個(gè)爛得不能再爛的梗了，仿佛童年不受點(diǎn)傷害都不好意思出來當(dāng)殺人犯一樣。但十幾年前這還是個(gè)比較新奇的玩意，而且這部電影的套路頗像是向阿婆的《無人生還》致敬，筆者覺得這是聰明的致敬。

6.《一個(gè)頭兩個(gè)大》（2000）

人性掙扎、分裂、蛻變，前面幾部電影太過沉重，看的人心慌。最后轉(zhuǎn)變一下風(fēng)格，金·凱瑞一出，合家歡樂。當(dāng)然，還是不能偏離主題，這也是一部人格分裂的電影，但金·凱瑞是用強(qiáng)力賣萌的方式來展現(xiàn)的。

主角查理本來是個(gè)人畜無害的巡警，有一天他回到家，媳婦跟他說，她找到了自己的心靈伴侶，然后扔下他和三個(gè)孩子跟情人私奔了。注意孩子們的膚色（黑色），他活活地咽下了這口氣，在全鎮(zhèn)人的嘲笑聲中獨(dú)自撫養(yǎng)三個(gè)孩子長大，也真是不容易的。某一天，他崩潰了，他體內(nèi)出現(xiàn)了另一個(gè)狠角色——漢克，與查理完全不同，他是個(gè)無法無天、有仇必報(bào)的人。

因?yàn)橐黄疖嚨湥槔砘蛘哒f漢克受命送蕾妮·齊維格飾演的愛蓮去紐約受審，兩人或者說三人踏上了公路之旅。故事差不多就是這樣，接下來就是一個(gè)純搞笑公路片的套路，最有趣的是查理和漢克這兩個(gè)分裂性格之間的轉(zhuǎn)換，有時(shí)候他是個(gè)擼sir，有時(shí)候又是一個(gè)暴躁的純種二逼青年。

金·凱瑞有著全世界最獨(dú)特的搞笑天賦，他的肢體動(dòng)作和表情是他的獨(dú)門絕技。在這部電影里，他在瘋狂與溫順的兩個(gè)性格之間任意轉(zhuǎn)切，毫無違和感。雖然這是一部充斥著黃段子和狗血的搞笑片，但有了金·凱瑞的天才發(fā)揮，依然值得一看。