文字、圖片丨『誰(shuí)最中國(guó)』編輯部

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“從水，水者所以染。

從木，木者桅茜之屬。

從九，九者染之?dāng)?shù)也?！?/span>

這是南唐學(xué)士徐鍇為《說(shuō)文解字》中的“染”字所作的注。用今天的話解釋?zhuān)?em>要有水，要有草木，以水蒸煮草木，再把布料放進(jìn)去來(lái)回?fù)v鼓數(shù)次，才能成就一個(gè)“染”字。草木染（又名植物染）即是如此，色彩與草木密切相關(guān)這件事自古就有，在沒(méi)有化學(xué)染料的年代，不僅是中國(guó)，世上每個(gè)誕生文明的角落都有著植物染色的記憶。

只是身在工業(yè)社會(huì)和消費(fèi)時(shí)代的我們，在化學(xué)染料的包裹中似乎漸漸不記得了，原來(lái)植物里的色彩從來(lái)奇妙，人們用板藍(lán)根染深淺不一的藍(lán)，以蘇木染各式各樣的紅，還有洋蔥皮的黃、蓮子殼的褐、地衣的紫……設(shè)計(jì)師張愷欣做的，便是在她的實(shí)驗(yàn)室里一邊細(xì)細(xì)打磨舊時(shí)關(guān)于染布的智慧，一邊研究新方法以解決傳統(tǒng)草木染與生俱來(lái)的弊端，為如今的草木染提供更多的可能。

張愷欣的工作室里，喝茶的桌子上擺放的桌旗、沙發(fā)上成套的靠墊、木框里用來(lái)裝飾的布花，還有松松垮垮系在她脖子上的絲巾，都是她的草木染作品。

工作室里四處擺放著她的植物染色作品

要如何用植物染一塊布？簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，先要對(duì)選擇的棉、麻、絲或者毛制的布料進(jìn)行預(yù)處理，然后根據(jù)想要染的顏色和圖案對(duì)相應(yīng)的植物進(jìn)行浸泡和提煉，再以不同的上色方法對(duì)布料進(jìn)行反復(fù)上色和后處理。

不同于化學(xué)染色精準(zhǔn)機(jī)械的上色過(guò)程，草木染的方式說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，但其實(shí)原材料的產(chǎn)地、晾干時(shí)的處理、擱置的時(shí)間長(zhǎng)短、提煉時(shí)的溫度高低、水的酸堿度、上色時(shí)使用的媒染劑……任何一個(gè)微小的細(xì)節(jié)都會(huì)影響到最終染出的顏色，染一塊布也往往需要多次重復(fù)上色的過(guò)程，為了搜集足夠多的色彩信息，張愷欣幾乎實(shí)驗(yàn)了所有的上色可能，并且細(xì)心記錄，樂(lè)此不疲。

實(shí)驗(yàn)出的染色小樣

“有大概半年的時(shí)間，我每天都來(lái)這里做各種染色實(shí)驗(yàn)，從不覺(jué)得枯燥和和厭倦，這是一個(gè)充滿驚喜并且非常快樂(lè)的過(guò)程?！睆垚鹦勒f(shuō)著，一邊從抽屜里拿出一個(gè)厚厚的文件夾——這是她的“實(shí)驗(yàn)筆記本”，她向我一一展示自己收集整理出來(lái)的實(shí)驗(yàn)小樣，什么樣的植物在不同的酸堿度和媒染劑作用下、在不同的布料上呈現(xiàn)出怎樣截然不同的顏色，都被她細(xì)心記錄了下來(lái)。

染色用到的部分原料植物

槐米 紅花 洋蔥皮 蓮子殼

有趣的是，草木染不但可以染出高彩度的鮮艷色，更可以得到許多細(xì)膩溫潤(rùn)的中間色，這是作為數(shù)據(jù)存在的化學(xué)染料永遠(yuǎn)無(wú)法做到的。

金銀花 梔子 雪菊 貢菊 

就好像一朵花從來(lái)不會(huì)在你預(yù)期的時(shí)刻準(zhǔn)時(shí)盛開(kāi)，草木染的色彩也從來(lái)出乎意料，即便是經(jīng)過(guò)量化和精準(zhǔn)計(jì)算，呈現(xiàn)在布料上的顏色也總是有所偏差，卻又剛好，這樣的偏差和意外仿佛賦予了每一匹布以靈動(dòng)的生命。植物的色彩是大自然的恩賜，而大自然從來(lái)不會(huì)讓你失望。

工作室內(nèi)景

用來(lái)盛放原材料的中藥柜，二手市場(chǎng)淘來(lái)

對(duì)張愷欣而言，如果當(dāng)代的草木染工藝僅僅停留在用植物染出盡可能豐富的顏色，那么很大程度上，它仍然只是一門(mén)古人留下來(lái)的手藝，她更希望能解決一些問(wèn)題，讓草木染更符合現(xiàn)代人的生活方式。

裝染料的瓶瓶罐罐讓這里看上去與化學(xué)實(shí)驗(yàn)室沒(méi)什么兩樣

除了色澤柔和溫潤(rùn)，我們對(duì)草木染的最大印象恐怕是它的掉色問(wèn)題?！捌鋵?shí)現(xiàn)在國(guó)際上很多著名品牌的牛仔褲，還是在用天然染料染色，”張愷欣一本正經(jīng)地解釋起草木染的色牢度，“藍(lán)色的植物染料比化學(xué)染料的色牢度更強(qiáng)，草木染的固色是可以做得很好的，不過(guò)要經(jīng)過(guò)很多后處理?！?/span>她曾在實(shí)驗(yàn)室里反反復(fù)復(fù)地實(shí)驗(yàn)，直到找到色牢度最好的原材料，解決了不少草木染掉色的問(wèn)題。

植物染有不同的染法，蠟染、繪染、拓染、扎染、還原氧化染法等等，每一種染法都有各自的特點(diǎn)，而染出來(lái)的結(jié)果往往是最令人興奮的

除此之外，傳統(tǒng)植物染料的水狀用畫(huà)筆點(diǎn)在布料上會(huì)暈開(kāi)，難以繪制精細(xì)的圖案，她便去翻閱民國(guó)時(shí)期的資料，還用上了不少物理課上的計(jì)算方法，研制出了不影響上色、但黏稠度極高的印染漿，如此一來(lái)，出自她手的草木染作品也開(kāi)始有了具象精致的圖案。

植物染色繪染作品：桌旗“遠(yuǎn)山”

植物染色繪染作品：桌旗“夜洋”

植物染色繪染作品：桌旗“珊瑚礁”

植物染色繪染作品：桌旗“春”

她見(jiàn)過(guò)少數(shù)民族里擱置數(shù)年的藍(lán)色布匹，那種上了年紀(jì)的藍(lán)色透著某種沉著和雋永；也喜歡植物染色的布料在使用過(guò)程中因?yàn)楣庹蘸涂諝庋趸饾u發(fā)生的變化，那些顏色總是復(fù)雜而溫和，是活的，好像連生命的跡象都被保留了下來(lái)，散發(fā)著一種寧?kù)o的、生活的味道。這些探索和發(fā)現(xiàn)就像一場(chǎng)場(chǎng)奇妙的探險(xiǎn)，總是帶給她不可預(yù)知的精彩。

張愷欣為自己的工作室取名為“冇Mao原創(chuàng)生活實(shí)驗(yàn)室”，早些年開(kāi)在如今商業(yè)氣息漸濃的五道營(yíng)胡同，去年開(kāi)始搬到了遠(yuǎn)離市區(qū)的地方，她在這里實(shí)驗(yàn)關(guān)于草木染的種種，也養(yǎng)養(yǎng)植物種種菜，還和四周工作室的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師們談天說(shuō)地。

而工作室的名字“冇”則既是她這些年來(lái)的生活感悟，也是她對(duì)于原創(chuàng)設(shè)計(jì)的態(tài)度，她相信許多事，包括人生，都是一個(gè)從“無(wú)”到“有”，又從“有”到“冇”的過(guò)程，“冇”從“有”而來(lái)，經(jīng)歷過(guò)方知缺憾，得到過(guò)才懂舍棄。對(duì)她來(lái)說(shuō)，“冇”代表沒(méi)有完全意義上的原創(chuàng)，她希望做的，是將現(xiàn)代設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)工藝結(jié)合，讓傳統(tǒng)工藝以新的姿態(tài)參與到當(dāng)代的生活里。

工作室里的植物

而關(guān)于那些浮躁的、喧囂的、大張旗鼓的、存在于消費(fèi)時(shí)代的泡沫，她似乎并不是那么關(guān)心，與植物為伴，沏一壺茶，聽(tīng)一首柔和的歌，在布料上的一場(chǎng)場(chǎng)探險(xiǎn)足以讓她的生活奇妙而雋永。

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