編者按

　　在喧囂躁動(dòng)的表面下，2016年的中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)開(kāi)始向內(nèi)里的厚重深刻延伸開(kāi)去。在電影領(lǐng)域，自《美人魚》觸碰到票房天花板后，市場(chǎng)增速雖放緩，但出現(xiàn)了令人欣慰的理性回歸：從業(yè)者逐漸從對(duì)IP崇拜的盲目狂熱和票房造假的急功近利中冷靜下來(lái)，一批精品力作應(yīng)運(yùn)而生?！朵毓有袆?dòng)》《七月與安生》等商業(yè)片注重思想內(nèi)涵的挖掘和藝術(shù)表達(dá)的創(chuàng)新；《百鳥朝鳳》《我們誕生在中國(guó)》《我在故宮修文物》《大魚海棠》等藝術(shù)電影、紀(jì)錄電影以及動(dòng)畫電影詮釋著“小而美”的別樣魅力，豐富大眾多樣化的觀影需求。在電視劇領(lǐng)域，收割口碑和影響力的現(xiàn)象級(jí)大劇缺席，成為一大缺憾；IP改編的玄幻題材“雷聲大雨點(diǎn)小”，輿論聲勢(shì)浩大，口碑收視卻不盡如人意；《解密》《麻雀》等諜戰(zhàn)劇重新披掛上陣，用高顏值吸引年輕群體的目光；還有《彝海結(jié)盟》《絕命后衛(wèi)師》等革命歷史題材劇，《羋月傳》《少帥》等歷史劇，《小別離》《歡樂(lè)頌》《咱們相愛(ài)吧》《中國(guó)式關(guān)系》之類的現(xiàn)實(shí)題材作品，以思想性、話題度和共鳴感，引發(fā)觀眾熱議。綜藝節(jié)目領(lǐng)域也出現(xiàn)了可喜的變化。業(yè)界對(duì)明星真人秀的過(guò)度依賴現(xiàn)象有所緩解，一些創(chuàng)作者嘗試突破引進(jìn)海外模式的窠臼，開(kāi)始在自主創(chuàng)新和挖掘普通人生活上發(fā)力。與此同時(shí)，紀(jì)錄片從業(yè)者從銀幕、熒屏和視頻網(wǎng)站多面出擊，用高品質(zhì)作品提升觀眾的認(rèn)知度……吹盡狂沙始到金，在經(jīng)歷了前幾年迅猛發(fā)展的高熱之后，影視產(chǎn)業(yè)慢慢“退燒”?；貧w理性的影視工作者意識(shí)到：不僅表面要熱鬧，還要里子有內(nèi)涵，偶現(xiàn)黑馬不如廣有良駒。為此，我們特別推出“2016年影視產(chǎn)業(yè)年度報(bào)告”專版，邀請(qǐng)讀者與我們一起見(jiàn)證這一年影視人走出的每一步真誠(chéng)堅(jiān)定的腳印，記錄值得回望和典藏的那份美好。

長(zhǎng)征題材影視創(chuàng)作別樣紅

　　十月中下旬開(kāi)始，一批長(zhǎng)征題材影視作品陸續(xù)上線，不僅在熒屏、銀幕上奏響了“紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年”主題宣傳交響曲，還獲得了令人驚艷的市場(chǎng)成績(jī)。電視劇《彝海結(jié)盟》《絕命后衛(wèi)師》《騾子和金子》，多日位居全國(guó)同時(shí)段電視劇收視排行榜前三名。一時(shí)間，“鎖定電視黃金檔，觀看長(zhǎng)征好故事”成為不少觀眾的追劇理念。面對(duì)好萊塢大片以及國(guó)產(chǎn)喜劇、驚悚等商業(yè)類型片兩面夾擊，排片率低于百分之十的局勢(shì)，電影《勇士》頑強(qiáng)逆襲，獲得了3000多萬(wàn)元的票房。

點(diǎn)評(píng)：小切口與大視野的表達(dá)方式贏得人心

　　這批長(zhǎng)征題材影視劇是怎樣用發(fā)生在80年前的革命歷史故事，滿足了當(dāng)下觀眾的觀賞期待？與以往獻(xiàn)禮劇“我拍什么，你看什么”的理念不同，今年的長(zhǎng)征題材影視創(chuàng)作更多以“我怎么拍，你才愛(ài)看”的思路來(lái)指導(dǎo)創(chuàng)作。這種尊重觀眾審美變化、尊重市場(chǎng)規(guī)律的創(chuàng)作模式帶來(lái)的直接變化就是很多創(chuàng)作者在堅(jiān)守傳播主流價(jià)值的內(nèi)核之下，積極開(kāi)闊創(chuàng)作視野，尋找題材空白，注重普通人的坎坷成長(zhǎng)，用小切口、大視野的方式展現(xiàn)漫漫長(zhǎng)征路的艱辛和偉大，挖掘長(zhǎng)征精神中與時(shí)代主題相契合的意蘊(yùn)，并融入新觀念、新技術(shù)以優(yōu)化觀眾的審美體驗(yàn)，拉近作品所表達(dá)的主流價(jià)值與年輕人之間的情感距離。長(zhǎng)征題材影視作品獲得成功，為革命歷史題材文藝創(chuàng)作提供了有益啟示：抓住主題思想的魂、故事表達(dá)的根和藝術(shù)表現(xiàn)的神，才能推出更多“沾泥土、帶露珠、冒熱氣，有思想、有溫度、有品質(zhì)”的精品力作。

一批影視國(guó)貨強(qiáng)勢(shì)崛起

　　電影《美人魚》不僅在國(guó)內(nèi)拿下30多億元票房，改寫了中國(guó)電影史上的20多項(xiàng)紀(jì)錄，還在美國(guó)、澳大利亞等國(guó)家和地區(qū)收獲了近2000萬(wàn)美元票房。引發(fā)全民觀“月”熱潮的《羋月傳》在國(guó)內(nèi)還未播出之時(shí)，版權(quán)就已經(jīng)賣到了海外；阿拉伯語(yǔ)配音版《父母愛(ài)情》在埃及創(chuàng)下收視新高；而在國(guó)內(nèi)熱播、視頻網(wǎng)站點(diǎn)擊量突破160億的電視劇《微微一笑很傾城》在海外也吸引了一批粉絲追看……

點(diǎn)評(píng)：喜劇、愛(ài)情、魔幻成為海外傳播的新寵

　　優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)影視劇在海內(nèi)外的有效傳播是提升國(guó)家文化軟實(shí)力的重要途徑。它不僅有助于張揚(yáng)中國(guó)魅力，贏得本土觀眾尤其是青年群體的文化認(rèn)同，也有助于其他國(guó)家的觀眾了解中國(guó)的歷史、文化、主流價(jià)值觀和社會(huì)現(xiàn)狀等。長(zhǎng)期以來(lái)，好萊塢大片以及美劇、韓劇一直是年輕觀眾休閑娛樂(lè)的主要觀賞選擇。但近幾年，隨著國(guó)產(chǎn)影視劇在數(shù)量和質(zhì)量上的大幅提升、題材上的不斷拓展，越來(lái)越多的影視國(guó)貨不僅在國(guó)內(nèi)獲得年輕觀眾的青睞，也在國(guó)際市場(chǎng)嶄露頭角，產(chǎn)生了一定的影響力。中國(guó)影視走出去單靠古裝功夫“獨(dú)步天下”的時(shí)代悄然逝去，喜劇、愛(ài)情、魔幻等成為影視作品海外傳播的新主流。中國(guó)影視行業(yè)“產(chǎn)業(yè)化出?！钡南胂罅φ诒淮蜷_(kāi)，“華流”席卷全球的盛景或指日可待。

現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神復(fù)歸

　　一批直面現(xiàn)實(shí)曲折悲歡的優(yōu)秀作品集中涌現(xiàn)，使2016年的影視創(chuàng)作出現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義精神復(fù)歸的跡象。比如電影《百鳥朝鳳》《一句頂一萬(wàn)句》、電視劇《小別離》《咱們相愛(ài)吧》《中國(guó)式關(guān)系》等，這些作品真實(shí)描摹生活肌理，洞察現(xiàn)實(shí)表象下的思想走向，不但獲得一定的票房收視，還引導(dǎo)輿論對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行深入思考，形成了社會(huì)話題和輿論熱點(diǎn)。

點(diǎn)評(píng)：深入生活是創(chuàng)作的有效途徑

　　中國(guó)文藝創(chuàng)作有著悠久的現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)良傳統(tǒng)。然而，近年來(lái)在影視領(lǐng)域，隨著產(chǎn)業(yè)化改革的深化和藝術(shù)觀念的嬗變，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念逐漸被擠至角落。聲勢(shì)浩大、明星眾多、成本高企的古裝、武俠、玄幻題材強(qiáng)勢(shì)來(lái)襲，在一定程度上擠占了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的生存空間。而青春愛(ài)情、都市情感等指涉現(xiàn)實(shí)的題材也存在一些懸浮于現(xiàn)實(shí)之上的“偽現(xiàn)實(shí)主義”作品，使影視劇創(chuàng)作彌漫著一股輕浮綿軟的氣息。在這種背景下，2016年一批現(xiàn)實(shí)主義力作獲得經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益雙豐收，就雄辯地證明，影視創(chuàng)作如果深入火熱的生活，腳踏現(xiàn)實(shí)的大地，燭照社會(huì)和人生，折射時(shí)代巨變下的世間萬(wàn)象和人心沉浮，與社會(huì)理想和國(guó)民精神產(chǎn)生共振，不僅能發(fā)揮積極的精神力量，也能產(chǎn)生巨大的商業(yè)魅力。

技術(shù)革新讓觀眾“感官全開(kāi)”

　　李安的電影《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》試水120幀率的全新格式拍攝；電影《爵跡》嘗試制作中國(guó)首部全真人CG動(dòng)畫電影；馮小剛在《我不是潘金蓮》里運(yùn)用圓形畫幅呈現(xiàn)；張藝謀將對(duì)新作《長(zhǎng)城》進(jìn)行VR開(kāi)發(fā)……知名電影人不約而同地在創(chuàng)作中進(jìn)行技術(shù)革新，使“突破”成為2016年影視行業(yè)的關(guān)鍵詞。

點(diǎn)評(píng)：技術(shù)和藝術(shù)努力尋找平衡

　　2016年一批運(yùn)用創(chuàng)新技術(shù)拍攝制作的作品紛紛來(lái)襲，或強(qiáng)調(diào)沉浸感，或注重藝術(shù)性，讓電影呈現(xiàn)如虎添翼。當(dāng)電影人擁抱變化，通過(guò)技術(shù)“革新”觀眾的觀影感受，顛覆電影的生產(chǎn)工藝、行業(yè)規(guī)則和思維方式之時(shí)，“故事與技術(shù)哪個(gè)更重要”的爭(zhēng)議又浮出了水面。其實(shí)，從最初的黑白電影、默片，到如今各種腦洞大開(kāi)的巨幕電影、VR電影，每個(gè)時(shí)代的電影都有自己獨(dú)特的“打開(kāi)方式”。隨著時(shí)代前進(jìn)，電影技術(shù)的發(fā)展勢(shì)不可擋。它將為電影人在銀幕上盡情揮灑想象力，實(shí)現(xiàn)電影描摹現(xiàn)實(shí)、營(yíng)造夢(mèng)境的功能提供更多可能性。然而，無(wú)論外在表現(xiàn)形式怎樣變化，電影關(guān)注社會(huì)生活、關(guān)注人性情感的內(nèi)在氣質(zhì)不應(yīng)改變。什么樣的故事適合用什么樣的技術(shù)，應(yīng)是電影人在追逐技術(shù)革新的過(guò)程中深思熟慮的課題。

全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟千呼萬(wàn)喚始出來(lái)

　　2016年10月，全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟在第十三屆長(zhǎng)春電影節(jié)上宣布啟動(dòng)。11月，聯(lián)盟公布了100家藝術(shù)影廳布局和八大展映主題。緊接著，以“藏地密碼”等為主題的首批展映活動(dòng)啟動(dòng)。展映片目體量豐富，囊括修復(fù)經(jīng)典與新銳佳作，兼有民族書寫與域外觀察，在全國(guó)范圍內(nèi)掀起了一場(chǎng)藝術(shù)電影的放映風(fēng)潮。

點(diǎn)評(píng)：放映渠道的拓展將為藝術(shù)電影培養(yǎng)更多觀眾

　　2016年5月電影《百鳥朝鳳》的義務(wù)發(fā)行人方勵(lì)“驚天一跪”，令人記憶猶新。這一事件不僅使社會(huì)各界對(duì)該片的關(guān)注度飆升，也引發(fā)了業(yè)界對(duì)藝術(shù)電影發(fā)行放映問(wèn)題的思考。目前，中國(guó)專門放映藝術(shù)電影的影院屈指可數(shù)，以營(yíng)利為目的的商業(yè)院線也無(wú)法為缺乏“錢景”的藝術(shù)電影多排片，高額的宣發(fā)費(fèi)用又使很多中小成本藝術(shù)電影望而卻步……在多方合力之下，藝術(shù)電影在市場(chǎng)環(huán)境中舉步維艱。而對(duì)于觀眾而言，在影院觀看藝術(shù)電影似乎成了北上廣這樣一線城市的專屬“福利”，其他地方的人想看藝術(shù)電影，卻苦于找不到放映的影院。全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟適時(shí)而生，根據(jù)不同觀眾的欣賞品位安排放映、宣傳普及，試圖發(fā)掘每個(gè)群體的“藝術(shù)之心”，以改變藝術(shù)片曲高和寡的狀況。相信隨著人們審美水平的提升和觀影渠道的拓展，在社會(huì)范圍內(nèi)形成藝術(shù)電影觀看熱潮將成為可能，藝術(shù)電影發(fā)展會(huì)迎來(lái)更加美好的明天。

動(dòng)畫電影逆勢(shì)上揚(yáng)

　　2016年，在中國(guó)電影市場(chǎng)整體增速放緩的情況下，動(dòng)畫電影逆勢(shì)上揚(yáng)，票房成績(jī)呈現(xiàn)出較高的增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。其中，《大魚海棠》取得5.65億元的票房，《新大頭兒子和小頭爸爸》也斬獲9000多萬(wàn)元票房。在獲得市場(chǎng)認(rèn)可的同時(shí)，《大魚海棠》《搖滾藏獒》《小門神》《年獸大作戰(zhàn)》等作品突破了以往國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫低幼化的創(chuàng)作瓶頸，做到了“老少咸宜”“闔家歡樂(lè)”。

點(diǎn)評(píng)：不再是小兒科的代名詞

　　在近幾年的電影市場(chǎng)熱潮中，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的進(jìn)步有目共睹。從《西游記之大圣歸來(lái)》到《大魚海棠》《搖滾藏獒》，一些創(chuàng)作者開(kāi)始重視低齡兒童之外其他年齡段觀眾的需求，不再執(zhí)著于IP改編或山寨模仿，也突破了闖關(guān)打怪、賣萌耍寶等老舊套路，甘于用幾年甚至十幾年磨一劍，踏踏實(shí)實(shí)打磨劇本和畫面，使動(dòng)畫電影逐漸擺脫了“低廉的消費(fèi)品”形象，開(kāi)始向“昂貴的藝術(shù)品”方向挺進(jìn)，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影創(chuàng)作開(kāi)拓了更為廣闊的發(fā)展前景。

綜藝節(jié)目原創(chuàng)力大幅提升

　　2016年，一批原創(chuàng)綜藝節(jié)目的興起，讓觀眾眼前一亮?！秱鞒姓咧幕庀蟆贰抖？﹪颠藛堋贰段沂茄菡f(shuō)家》《歌從黃河來(lái)》《開(kāi)課啦》等自主研發(fā)的節(jié)目或從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中尋找營(yíng)養(yǎng)和力量，或到火熱的現(xiàn)實(shí)生活中獲取靈感和素材，以新穎的形式和深刻的內(nèi)涵接連掀起收視熱潮，為探索有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的綜藝之路做出有益嘗試。

點(diǎn)評(píng)：原創(chuàng)節(jié)目集體發(fā)力

　　由于原創(chuàng)力不足，近幾年的綜藝節(jié)目創(chuàng)作引進(jìn)模式扎堆涌現(xiàn)，內(nèi)容同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，明星片酬越長(zhǎng)越離譜，甚至擠占了制作成本，影響了節(jié)目質(zhì)量。在相似的嘉賓陣容、套路化的表演方式、雷同的節(jié)目形式以及缺乏內(nèi)涵的題材內(nèi)容中，觀眾的吐槽聲此起彼伏。由于起步晚、機(jī)制不健全，中國(guó)綜藝節(jié)目的成熟發(fā)展不可能一蹴而就，我們必須踏實(shí)走好從完全依賴模式引進(jìn)，到進(jìn)行本土化改造，再到聯(lián)合研發(fā)，以至真正實(shí)現(xiàn)自主原創(chuàng)，進(jìn)而輸出節(jié)目模式的路徑。2016年一批富有文化魅力的優(yōu)秀原創(chuàng)綜藝節(jié)目紛至沓來(lái)，說(shuō)明創(chuàng)作者正努力引領(lǐng)創(chuàng)作走出引進(jìn)、照搬的窄巷，在自主研發(fā)的健康發(fā)展之路上邁出堅(jiān)實(shí)一步。

中國(guó)電影新力量規(guī)模崛起

　　青年導(dǎo)演劉雨霖將父親劉震云的小說(shuō)《一句頂一萬(wàn)句》拍成電影；張末執(zhí)導(dǎo)的電影《28歲未成年》和父親張藝謀的新作《長(zhǎng)城》打起擂臺(tái)；青年導(dǎo)演楊慶的電影《火鍋英雄》嘗試在犯罪類型創(chuàng)作中融入重慶地域風(fēng)情；還有王一淳的《黑處有什么》、姚婷婷的《誰(shuí)的青春不迷?！?、楊超的《長(zhǎng)江圖》、楊子的《喊·山》、畢贛的《路邊野餐》、程耳的《羅曼蒂克消亡史》等，一批青年電影人攜著具有鮮明特色的作品規(guī)模崛起，在電影市場(chǎng)的舞臺(tái)上大放異彩。

點(diǎn)評(píng)：新生代和跨界者組成的新力量不容小視

　　中國(guó)電影新力量集群式涌現(xiàn)，不僅帶來(lái)了電影投融資模式的新思路，也帶來(lái)電影話語(yǔ)方式、內(nèi)容形式的新變化，更帶來(lái)了人才跨界與媒介融合的新契機(jī)。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的青年電影人，既受到過(guò)經(jīng)典文化的熏陶，又得到過(guò)大眾文化的滋養(yǎng)。他們擁有獨(dú)立的思維方式與開(kāi)放的藝術(shù)視野，喜歡跳出以往創(chuàng)作程式的條條框框，營(yíng)造全新的影像世界，用真摯情感直擊觀眾尤其是年輕群體的心靈。他們與傳統(tǒng)電影人通過(guò)創(chuàng)作交流合作，互相啟發(fā)，共同進(jìn)步，為新的作品形態(tài)、電影類型、創(chuàng)作方法不斷走向前臺(tái)提供可能，使產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)入了更廣闊的想象空間。

中國(guó)紀(jì)錄片業(yè)的夏天來(lái)了

　　2016年，紀(jì)錄片創(chuàng)作的數(shù)量和品質(zhì)實(shí)現(xiàn)了整體提升。除了專業(yè)的紀(jì)錄片頻道，越來(lái)越多的衛(wèi)視加重了紀(jì)錄片的內(nèi)容布局。一批紀(jì)錄電影登陸院線，收獲良好的口碑，也是今年紀(jì)錄片領(lǐng)域的一大亮點(diǎn)。從最近與《長(zhǎng)城》《羅曼蒂克消亡史》等商業(yè)大片同期上映的《我在故宮修文物》《生門》，到以6600多萬(wàn)元票房刷新紀(jì)錄電影票房紀(jì)錄的《我們誕生在中國(guó)》，中國(guó)紀(jì)錄電影領(lǐng)域跑出了幾匹“黑馬”，引得觀眾紛紛點(diǎn)贊。

點(diǎn)評(píng)：從小眾悄然走向大眾

　　近幾年，中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)利好連連。從《舌尖上的中國(guó)》系列火爆熒屏，到國(guó)家新聞出版廣電總局要求上星衛(wèi)視每天黃金時(shí)段至少播出30分鐘國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片，從北京電視臺(tái)紀(jì)實(shí)頻道、上海電視臺(tái)紀(jì)實(shí)頻道相繼獲批上星播出，到電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站等播出方為進(jìn)行差異化競(jìng)爭(zhēng)，紛紛發(fā)力紀(jì)錄片領(lǐng)域……在政策引導(dǎo)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的雙重作用下，這股暖流將持續(xù)發(fā)酵，引起輿論熱烈反響的現(xiàn)象級(jí)作品陸續(xù)登場(chǎng)，熒屏及互聯(lián)網(wǎng)等供紀(jì)錄片作品施展拳腳的播出平臺(tái)越來(lái)越寬廣。正如國(guó)家新聞出版廣電總局宣傳管理司司長(zhǎng)高長(zhǎng)力在2016中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)的論壇上所說(shuō)的那樣，“紀(jì)錄片的夏天到來(lái)了，因?yàn)樗鼰崞饋?lái)了、火起來(lái)了！”

電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法為電影發(fā)展帶來(lái)利好

　　11月7日，作為我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域第一部法律的電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法獲十二屆全國(guó)人大常委會(huì)第二十四次會(huì)議表決通過(guò)。該法取消下放多個(gè)行政審批項(xiàng)目、明確對(duì)偷瞞報(bào)票房行為的處罰、規(guī)定國(guó)產(chǎn)電影年放映時(shí)長(zhǎng)不低于總數(shù)的三分之二等，為電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)利好。

點(diǎn)評(píng)：創(chuàng)作門檻降低 市場(chǎng)規(guī)范提升

　　電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法立足于我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展實(shí)際，不僅在法律層面上確立了促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本原則、基本制度等宏觀政策，還兼顧微觀管理，對(duì)電影創(chuàng)作、攝制等環(huán)節(jié)予以規(guī)范，既降低了參加電影活動(dòng)的門檻，有利于激發(fā)電影市場(chǎng)活力，又強(qiáng)化了對(duì)電影活動(dòng)的監(jiān)管，有利于保障國(guó)家文化安全。秩序的規(guī)范將保障電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)始終運(yùn)行在公平的軌道上，有效避免“劣幣驅(qū)逐良幣”現(xiàn)象的發(fā)生，使從業(yè)人員能夠把精力更多地放在生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容上，為電影產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展保駕護(hù)航。

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