說(shuō)實(shí)話，我本人不是韓劇迷，也不覺(jué)得韓劇比中國(guó)電視劇強(qiáng)。從整體上看，國(guó)產(chǎn)電視劇在題材上比起韓劇更廣泛，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)也使得國(guó)產(chǎn)劇更關(guān)照現(xiàn)實(shí)，更講究嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?。但是，不管怎么說(shuō)，韓劇這些年的確在許多地方搶了國(guó)產(chǎn)劇的風(fēng)頭，甚至，在亞洲的其他國(guó)家，韓劇也蔚然成風(fēng)，長(zhǎng)驅(qū)直入，占領(lǐng)了許多國(guó)家和地區(qū)的電視屏幕（比如在臺(tái)灣和香港等地）。即便在韓劇被一定程度限制的中國(guó)大陸市場(chǎng)，也大舉進(jìn)攻視頻網(wǎng)站，培養(yǎng)和造就了一大批韓劇迷。這種現(xiàn)象是值得重視，甚至是值得研究和學(xué)習(xí)的。我對(duì)韓劇的研究也不深，但我愿意和大家一起，虛心地向韓劇學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，提高自己的創(chuàng)作。

那么，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)韓劇的什么呢？

1.向韓劇學(xué)習(xí)類型化創(chuàng)作。如果回溯30年，即便在亞洲，韓劇的市場(chǎng)占有率遠(yuǎn)不如日劇、港劇和臺(tái)劇。短短幾十年間，乾坤大挪移，韓劇（甚至包括韓國(guó)電影）已經(jīng)把鄰國(guó)的影視人們甩出了好幾條街，成為東亞影視圈的一摸亮色。究其原因，是韓國(guó)影視人潛心向好萊塢學(xué)習(xí)類型化創(chuàng)作的成果。什么是“類型化”？通俗一點(diǎn)說(shuō)，就是商業(yè)化。類型化，并不是嚴(yán)格意義上的創(chuàng)作技巧或藝術(shù)法則，但卻包含了藝術(shù)創(chuàng)作的某些技術(shù)。當(dāng)然，更多的是理念、方式、思路、形態(tài)、經(jīng)驗(yàn)和元素。類型化，是將觀眾進(jìn)行細(xì)分和界定，特別為了某一特定觀眾群而寫作的形式。具體說(shuō)，就是故事和講故事的方式。故事可以是同一個(gè)故事，但針對(duì)不同的聽(tīng)眾（觀眾），你講故事的方式就不同了。比如你講一個(gè)泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)的故事，你對(duì)歐洲人講是一種方式，對(duì)亞洲人講是一種方式；你對(duì)老頭老太太講是一種方式，對(duì)兒童講又是另一種方式。比如你講農(nóng)民工的故事，你對(duì)農(nóng)民工講是一種方式，你對(duì)城里的小青年講還采取同樣的方式，人家就不愿意聽(tīng)了。這就是類型化法則。我曾經(jīng)舉過(guò)一個(gè)例子，有一個(gè)農(nóng)婦進(jìn)京的故事，你想講給城里的80后90后聽(tīng)，你說(shuō)：我給你們講一個(gè)農(nóng)村婦女進(jìn)城打工創(chuàng)業(yè)的故事，他們一定不愛(ài)聽(tīng)。但如果你說(shuō)，我給你們講一個(gè)笑話，一個(gè)喜劇，人家就說(shuō)你快點(diǎn)講快點(diǎn)講，我都等不急了。然后你才說(shuō)：從前，有一個(gè)大大咧咧的農(nóng)村婦女名叫某某某……。在大量的韓劇中我們都可以看到，類型化已經(jīng)深入了他們的創(chuàng)作。韓劇的編導(dǎo)演們很清楚他們的劇是拍給誰(shuí)看的，所以無(wú)論他們寫什么，拍什么，演什么，他們的觀眾群都喜歡看。這個(gè)，是我們需要學(xué)習(xí)的。

2.向韓劇學(xué)習(xí)程式化創(chuàng)作。程式化，這個(gè)詞在中國(guó)的劇作理論或藝術(shù)美學(xué)上并不陌生，在傳統(tǒng)戲曲中，程式化是常用并顯著的藝術(shù)特征。以前我們講到過(guò)繼承與創(chuàng)新，講過(guò)程式與反程式，講過(guò)規(guī)矩就是拿來(lái)打破的，等等。但我們現(xiàn)在又要反過(guò)來(lái)說(shuō)繼承，說(shuō)模仿，說(shuō)循規(guī)蹈矩，說(shuō)向好萊塢學(xué)習(xí)了。為什么呢？其實(shí)，這個(gè)本來(lái)就是并存不悖的。任何藝術(shù)作品，都是新與舊，陌生與熟悉，個(gè)性與共性，發(fā)展與繼承，堅(jiān)守與突破的矛盾統(tǒng)一體。新，用來(lái)吸引眼球，舊，用來(lái)感同身受。而在經(jīng)歷了文化的一次又一次革命之后，我們打破的東西太多，回頭一看，居然還是那些傳統(tǒng)在深深地吸引這觀眾。程式化，就是這種吸引觀眾的東西。比如戲曲里的行當(dāng)：生旦凈末丑，在韓劇里也有某些定式。我們以前研究過(guò)偶像劇的女主人公，一定是一個(gè)灰姑娘，家境貧寒，出身卑微，歷經(jīng)艱辛，心地善良……；男主人公一定是高富帥……等等。這樣的“程式”也許用得不好，就是狗血，就是雷同，就是東施效顰，但用得好，就長(zhǎng)盛不衰，常勝不敗。為什么呢？因?yàn)槿祟惵?tīng)故事（包括看?。┑臍v史，也許長(zhǎng)到超出我們的想象，也許不是幾百年，而是幾千年，甚至幾萬(wàn)年。說(shuō)明聽(tīng)故事的興趣和心理模式，已經(jīng)成為一種人類的基因植入到生物屬性里去了，而藝術(shù)創(chuàng)作中的那些“程式”只是對(duì)這些基因的試探、激活、迎合和滿足。韓劇比起許多國(guó)產(chǎn)劇來(lái)，更講究對(duì)“程式”的遵循，值得學(xué)習(xí)。

3.向韓劇學(xué)習(xí)單元故事的構(gòu)建。韓劇其實(shí)在大結(jié)構(gòu)上比較松散，大都是開(kāi)放式的，沒(méi)有真正意義上的總懸念，也沒(méi)有閉合式的戲劇設(shè)計(jì)。這個(gè)可能跟韓?。ò绖。┒酁橹懿?，邊寫邊播的模式有關(guān)。故此，韓劇的吸引力來(lái)自于小情節(jié)，來(lái)源于對(duì)單元故事的緊密構(gòu)建。這個(gè)其實(shí)是一種功夫，就是對(duì)細(xì)節(jié)的把握，以及對(duì)單元戲劇人物的緊扣和拿捏。即便是中國(guó)式的閉合戲劇結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，最終也必須在單元化的故事和橋段去完成和推演。沒(méi)有單元的故事遞進(jìn)和升級(jí)，就達(dá)不到最終的高潮和結(jié)局的震撼。再者，真正吸引人的，還是細(xì)節(jié)和細(xì)部。因?yàn)椋^眾永遠(yuǎn)都是感性的，永遠(yuǎn)都是微觀的。即便對(duì)于有理性思維的知識(shí)分子觀眾，在影視作品的觀影體驗(yàn)中，感性依然是第一位的，理性是第二位，甚至第三位的。韓劇的趣味和戲味，多來(lái)自于細(xì)節(jié)和細(xì)部，值得學(xué)習(xí)。

4.向韓劇學(xué)習(xí)商業(yè)元素的植入。此處所說(shuō)的植入，不是值得商業(yè)廣告的植入。我對(duì)韓劇的商業(yè)運(yùn)作完全不了解，所以無(wú)法評(píng)價(jià)和判斷。但看韓劇，我們不難發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者在劇中對(duì)各種元素的得心應(yīng)手的運(yùn)用。用一個(gè)通俗的說(shuō)法就是，看韓劇，兩個(gè)字：養(yǎng)眼。什么是“養(yǎng)眼”？就是看點(diǎn)多多唄。美麗的女明星，帥得都有一些女性化的男明星，華麗的裝飾，時(shí)尚的穿著，令人艷羨的生活方式，當(dāng)然還有情色的運(yùn)用，世俗的搞笑，惡心的偶遇，狗血的絕癥，泛濫到無(wú)底線的善意……。不要簡(jiǎn)單地去否定這些，這就是“元素”。什么是“元素”？打個(gè)比方把，如果做一道菜，把主料和輔料通通叫做“食材”的話，那么，借用到影視劇創(chuàng)作中來(lái)，故事、人物、主題思想這些，就是主料，輔料（各種調(diào)料和佐料）就是元素。你做牛肉，直接用水煮，只放一點(diǎn)點(diǎn)鹽，也不是不可以吃，營(yíng)養(yǎng)也許會(huì)更好。但是，這樣做，吃的人肯定少，喜歡吃的人更少。所以，我們要調(diào)味，對(duì)吧？你想讓四川人喜歡吃，就放一點(diǎn)辣椒和花椒；要想讓江浙人吃，就多少放一點(diǎn)糖。元素，就是這樣啦。你想讓誰(shuí)進(jìn)來(lái)做你的觀眾，你就放一點(diǎn)他們喜歡的東西進(jìn)來(lái)吧。比如你想讓年輕觀眾喜歡看，就少不了戀愛(ài)、情色（他們荷爾蒙多）、勵(lì)志、反叛；你想讓老年觀眾喜歡看，就放進(jìn)一些懷舊、傳統(tǒng)、孝敬；你想讓女人看，就多一點(diǎn)漂亮衣服、手袋、化妝、發(fā)型；想讓男人看就多一些暴力、政治、技術(shù)控……。韓劇在元素的運(yùn)用上，多有高招，值得學(xué)習(xí)。

5.向韓劇學(xué)習(xí)周播劇的運(yùn)作。周播劇在中國(guó)是近年來(lái)才出現(xiàn)的，甚至，近年來(lái)的周播劇也不是真正意義上的周播劇。為什么呢？因?yàn)椤爸懿ァ?，并不是僅僅每周播。換句話說(shuō)，真正的周播劇，不僅是播出環(huán)節(jié)的問(wèn)題，還是制作和創(chuàng)作的問(wèn)題。邊寫、邊拍、邊播、邊收集反饋，然后再影響到下一輪的邊寫、邊拍、邊播。這個(gè)不僅僅是一個(gè)創(chuàng)作方法的問(wèn)題，更是一種經(jīng)濟(jì)模型和盈利模式。我們有周播的綜藝節(jié)目、脫口秀和真人秀，但卻沒(méi)有真正意義上的周播劇。這里的原因大概跟國(guó)內(nèi)的電視劇審查制度有關(guān)。廣電局是不可能你拍一集，我給你審一集的。如果要求一個(gè)劇拍完了30集、40集，然后送審，然后在按周編播，這樣就失去了周播劇的魅力和經(jīng)濟(jì)爆發(fā)力。在美國(guó)或韓國(guó)，一部電視劇的前幾集，公司可以投入巨資拍攝，重拳出擊，打亮眼球，一炮而紅。這幾集的單集成本也許是超高的，但賣給電視臺(tái)的版權(quán)費(fèi)也許是最低的，甚至根本就是不要錢。因?yàn)閺V告商不會(huì)預(yù)購(gòu)，他們很精明，他們要看新劇的市場(chǎng)反響。如果好了，收視率上來(lái)了，廣告才開(kāi)始投放。甚至，廣告單價(jià)可以是開(kāi)放的，可以水漲船高。這和《中國(guó)好聲音》這樣的周播綜藝節(jié)目是一樣的，廣告價(jià)格不封頂。這樣做的結(jié)果，更容易實(shí)現(xiàn)雙贏。對(duì)于制片方來(lái)說(shuō)，因?yàn)榍皫准娨晞〉目傎Y金投入再高也是有限的，比起整部戲的巨額投入來(lái)，這樣的風(fēng)險(xiǎn)大大降低了。韓劇離我們最近，所以，向韓國(guó)同行學(xué)習(xí)周播劇的運(yùn)作，值得。

當(dāng)然，也許可以向韓劇學(xué)習(xí)的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。為了更多更好地向韓國(guó)同行取經(jīng)，我特意報(bào)名參加了這一期由韓國(guó)亞洲文化教育協(xié)會(huì)主辦，韓國(guó)CODEV傳媒集團(tuán)、北京劇之巢文化傳播有限公司承辦，毒藥APP、中國(guó)制片人聯(lián)盟協(xié)辦的“探秘韓劇及合作洽談高級(jí)研修班”，前往韓國(guó)，一探究竟。

看到這里你可能一下子就明白了，哦，搞了半天，這原來(lái)是一篇軟文。嗯，是的。我替他們宣稱。但我需要聲明的是，我沒(méi)有拿他們的廣告費(fèi)，也不享受優(yōu)惠價(jià)，和其他參與人一樣，花自己的錢參加這次活動(dòng)哦！我更想誠(chéng)邀同行的你（無(wú)論你是編劇、導(dǎo)演，還是制片人）一起前往，一邊看，一邊聽(tīng)，也許我們還能談成幾個(gè)明年的合作項(xiàng)目呢？

我期待你的加入！我等著你！

下面是上一期KBS電視劇制作高級(jí)研修班的掠影。