詩詞的直白和含蓄

    詩詞是漢語言中獨有的文學形式，藝術價值極高，且有史以來有許多璀璨的瑰寶。判斷詩詞的優(yōu)劣首先要看意境，其次才看詞句的押韻、平仄和對仗，只有意境優(yōu)美，而又比較講究押韻、平仄和對仗的詩詞才可算得是上品。上品的詩詞中意境和格律是相輔相成的，缺乏意境的詩詞，即使押韻、平仄和對仗做得再工整，讓人讀起來也會覺得味同嚼蠟，或生澀得倒人胃口；反過來說，絲毫不講究格律的詩詞，即使意境再好，讓人讀起來缺乏韻味和優(yōu)美的旋律，也不會成為上品。比較起來說，意境是詩詞的靈魂，而押韻、平仄和對仗只是附屬品。再形象一點說，意境就象人的心靈和才學，而押韻、平仄和對仗充其量只能算作人的皮囊和服飾。選人先看德才，故評詩則應該先看意境。如果一首詩詞意境好了，即使不掛“律詩”、“絕句”的牌子又有什么妨礙呢！

    詩詞可以為意境而破格，但完全無格式可言，只作語言上的堆砌，不能算是在做詩——這是漢語文字藝術的特色使然！

    詩詞除了押韻、平仄和對仗等格律上的講究外，就是藝術手法上的講究，藝術手法上的講究其實就是如何表達意境的問題。而要想很好地表達詩詞的意境，就不得不探討一下詩詞中直白和含蓄手法的運用。什么叫直白？直白就是要求創(chuàng)作詩詞要力戒生澀隱晦和不知所云，力戒文字上的生造詞語和故作高深，以免讓人讀起來有生吃螺絲似地去繞彎子的感覺。什么叫含蓄？含蓄就是要求詩詞要有深意，就象一道景物一樣有很深的層次感，給人以細細品味的余地，讓人讀起來覺得余味無窮。詩詞的意境其實就體現(xiàn)在含蓄里。

    直白和含蓄在詩詞的創(chuàng)作過程中詞義上是對立的，但在體現(xiàn)詩詞的意境的過程中又是統(tǒng)一的。以白居易《賦得古原草送別》為例 ：

離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。

    詩的前四句最為經典，其詞義連婦孺都能明白，但又有極深的引申義。詩人通過把直白和含蓄高度地糅合到詩句里邊，歌頌了生命里的奇妙之處，而“野火燒不盡，春風吹又生”就成了千古絕唱！

   再看李白的《靜夜思》：

床前明月光。疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

    這是一千多年前的文字，但直至今天讀來，哪有一點生澀味兒！多么直白的文字，多么幽深的表達游子思鄉(xiāng)之情的意境，這種詩詞即使文盲也能聽得懂，也能品出其中的深意！

    在唐宋詩詞中，不光好詩例子很多，好詞的例子也很多。比如張志和的《漁歌子》：

西塞山前白鷺飛，
桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，
綠蓑衣，
斜風細雨不須歸。

    這首詞通篇之中沒有一個生澀字，沒一點雕琢的痕跡，更沒有發(fā)霉的用典，但寥寥數(shù)筆，就勾勒出一幅江南吳興的春天畫圖：西塞山前水上飛翔的白鷺、漂流的粉紅色的桃花瓣、水中追逐嬉戲的肥壯鱖魚、戴蓑披笠的漁翁，這是典型的詩中有畫的意境。

    李后主當皇帝不行，填詞卻是天才。他的詞思想性不強，藝術性卻極高，幾乎稱得上首首精品，字字珠璣！而其用詞卻極為直白。以《相見歡》為例：

無言獨上西樓，
月如鉤，
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，
理還亂，
是離愁。
別是一番滋味上心頭。

    許多人認為李后主的詞大多為亡國之音，其主旨不是愁思，既是悲哀，故以多愁善感著稱，但李后主的詞遣詞造句卻非常直白，在語句上沒有絲毫故意讓讀者猜謎的味道！

    從整體上說，唐詩宋詞之興盛，其后歷代是難望其項背的，而在唐宋諸多經典詩詞中任意挑出一首，幾乎都是直白與含蓄高度統(tǒng)一的范例。當然直白不是粗俗，含蓄不是生澀。在唐詩宋詞的精品中，即使那些最為直白的詩詞也不會給人粗俗的感覺；即使那些含意最為深刻的詩詞也不會給人以生澀得不知所云的感覺。

    唐宋以來，恐怕最為直白的范例要數(shù)張打油的《打油詩》了：

江上一籠統(tǒng)，井上黑窟窿。
黃狗身上白，白狗身上腫。

    這首詩直白得簡直成了順口溜，其實細細品味起來，雖然全詩沒有一個“雪”字，但它卻描繪了一幅別具韻味的雪景圖呢，以至于后來人們競相模仿，產出了許多俗中見雅的詩壇絕唱。

    來看這樣幾首俗中見雅的詩：

（其一）：

東坡七歲黃州住，何事無言及李琪？
恰是四川杜工部，海棠雖好不留詩。

    這首詩傳說是蘇東坡贈營妓李琪的。

（其二）：

一上一上又一上，一上上到高山上。
舉頭紅日白云低，五湖四海皆一望。

    這首詩傳說是唐伯虎戲弄幾個腦滿腸肥的鹽商的。

（其三）：

一上上到樓上頭，十二欄桿接斗牛。
紀郎不敢留詩句，恐壓江南十六州。

    這首詩傳說是紀昀提舉江南學政時，戲弄幾個江南狂傲而無才學的士子的。

（其四）：

一片兩片三四片，五片六片七八片。
九片十片片片飛，飛入蘆花看不見。

    這首詠雪詩傳說是紀昀戲弄和珅的——也有人說作者是乾隆，或是劉雍、鄭板橋、金農等人。

    總而言之，不管這幾首詩的作者是誰，其直白程度幾乎已在俚語之右，而其風雅趣味卻讓人品玩不盡！這幾首詩的一個共同特點，就是起句平平，與俚語無二，但接著層層拔高，漸入佳境。正所謂用曲徑通幽之妙，而把詩詞的直白與含蓄的妙旨演繹得出神入化！

    有許多習作詩詞者都有一個通病，就是協(xié)調不好直白與含蓄的關系。這些人追求直白者流于粗俗，追求含蓄者流于生澀！

    這里順便講一個粗俗詩人的笑話：說是有兩個非常膿包的趕考舉子，路上看到一座鐵塔而“詩興”大發(fā)，于是相約各作一首詩以分高下。

甲舉子詩曰：

遠看鐵塔一嘟嚕，上頭細來下頭粗。
有朝一日倒過來，下頭細來上頭粗！

乙舉子詩曰：

哎呀我的爺，那是一個橛！
只因尖朝上，沒法往下?lián)a！

    這兩個舉子缺乏自知之明，賦詩之后，互相吹噓一通后繼續(xù)趕路，但卻給后人留下了一個大笑話！這個故事之所以令人發(fā)笑，就是這兩個舉子胸無點墨，而錯把粗俗拿來附庸風雅卻恬不知恥。

    粗俗的例子好找，生澀例子也不少，即使現(xiàn)在，隨便找一份詩刊翻翻就會找出例子來。老實說，古人詩詞生澀的例子多已磨滅在歷史的長河里，而現(xiàn)代人詩詞生澀的例子雖多，但舉出來又會得罪人，所以只好省略。

    詩詞用詞生澀的主要特點就是不好好說話，因為喜歡用生澀詞的人往往認為，非常直白又能很好表情達意的現(xiàn)成詞句，不足以體現(xiàn)自己文學層次的高深，所以就以生造詞語繞彎子，說些誰也看不懂的話以為時髦，甚至于有人還美其名曰自己是“后現(xiàn)代派”！但多數(shù)人創(chuàng)作詩詞時用詞之所以生澀，是由于自身漢文字水平和漢文學水平低下的緣故！這些人不懂得詩貴意境，不懂得不以辭害意的法則，不會變通。又要表情達意，又要鉆到牛角尖里不愿意出來，不押韻合仄，不對仗的詞語打死也不敢用！所以這些人對一首詩詞的押韻、平仄和對仗處理得非常工整，但內容卻往往或蒼白，或暗淡，或不知所云！

    其實在在書面上，漢語的詞匯和語句，是靠許多單音節(jié)的方塊字排列組合而成的，毫不夸張地說，漢文字詞語之豐富，詞匯表情達意功能之廣泛是無與倫比的。所以創(chuàng)作詩詞時，有時這個詞語不押運，不合仄，不對仗，還可以再替換上其他的詞語，也可以調整一下語序，甚至改變一下詩詞的創(chuàng)作思路！只要有了好的意境，多動動心思，不信寫不出好詩詞來——不妨學一學唐代的苦吟派嗎！

    一言以蔽之曰：掌握不好直白和含蓄的運用手法，而一心想一詩成名永遠是白日做夢！