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古玉的飾紋，可以說是玉器的“符號”每一個朝代的玉器都有其特定的符號，紋飾已有上百種，幾乎每個朝代都有新的紋飾出現(xiàn)，一些紋飾不斷的消亡。 有的紋飾“生命力”極強(qiáng)，跨越了整個玉文化歷史，了解這些紋飾“出生”的時間，就能斷定這類紋飾玉器出生的年代。

新石器時代的一些古玉，已有精細(xì)的到線，也有淺浮雕，亦即減地凸雕。這些紋飾中不少是用凸起的線條組成，轉(zhuǎn)折自如層次不同。比如龍山文化的變形獸面紋、紅山文化玉龍?zhí)ィǖ匦蝿t的刻紋、良語文化的神祖獸面紋，就是典型的例子。

良渚文化的玉璧，大多數(shù)是光素，但制作者已懂得靈活掌握幾何學(xué)的同心圓原理。又像玉瓊，外祀內(nèi)圓，四邊飾以細(xì)致的紋飾，結(jié)構(gòu)順為復(fù)雜。有些玉珍、玉玦等更穿孔佩帶。

龍山文化和良渚文化玉器的紋飾中，主要是陰刻直線，既深且粗，猶如凹拗，底部較上祀為寬闊。另有一些用硬金剛石之類劃出的陰刻線，曲而且甚細(xì)。

紅山文兒的玉龍則有陰刻直線網(wǎng)紋，配合簡練而勁健的形制，器形曲線萬為流暢不過，較少用線雕。比如紅山文化的正取邊緣磨翊，中心表面磨得凹下（俗稱“打洼”）。壓地隱處的邊棱打磨模糊，使人不覺得有明顯的雕琢痕跡。有些要靠”手感”或光照才易發(fā)現(xiàn)。

新石器時代玉器中有一些制作技術(shù)非常熟練有些斜面棱線皆觸之有感，但視之卻不見，甚為樸拙。良給文化中更有半圓雕和透雕而且從一些玉璧上的開鋸痕?？梢娔菚r已用細(xì)線加硬砂研磨來開片了。

中國商代一些人形或人面紋古玉皆值得珍藏。
我們從各方面研究（包括考古學(xué)），便可發(fā)現(xiàn)商代玉器有不少人物形象。傳世器中更多人面紋玉片、玉雕人像甚至有整身圓雕的玉人。像著名的商代晚期殷墟婦好墓中，曾發(fā)掘了米多件。婦好是殷玉武丁的三個法定配偶之一，地位顯赫，掌有實儀參與政治，可說是晚商的”女強(qiáng)人”。

商代玉器中，又有廢抓人首的形制。鷹是那時的圖騰，是商代氏族和祖先的標(biāo)志，亦是在古代人祭制度所產(chǎn)生的特有形制。在鑒別商代的古玉時，我們可以發(fā)覺不少人彩玉器或人面效玉片的圖像與其他動物紋飾一樣，比較上夸張其輪廓與動態(tài)。

人眼和獸眼一樣，為雙繪線，瞳孔突出，為商玉中著名的“臣”字眼，耳部的卷渦則為圓角或方角，發(fā)作平行線，鼻潤上卷似云頭紋。商玉紋飾的曲度與卷頭并不統(tǒng)一轉(zhuǎn)折較祀硬后仿者皆忽略了這些特點。

若非人形而是背形的玉器除了“臣”字眼之外，有些眼部是雙陰線圓形，或者近似平行四邊形。玉獸的頂部大都有一個擔(dān)，好比磨菇。至于片狀玉器，具有一大特點是后仿者所沒有的，就是帶有雙重齒牙，多為方形，牙上有小凸齒，接連排列，乃作為邊緣部位的裝飾。

周代民間玉器的紋飾與商代大大不同，不少是用雙明線勾撤法，多弧線，但欠剛勁而且勾撤的坡度頗大。

西周中期的紋飾灣化轉(zhuǎn)變例如有雙鉤垂直陰線；有些不再是兩側(cè)壓地，而是一側(cè)壓地，另一側(cè)維持為陰線。在鑒別西周玉器時應(yīng)細(xì)察這些紋飾上的細(xì)部變兒，可減少機(jī)會為近仿者所周。

西周的民間玉器，每每賦予人層次感，沒有以前板狀體玉器的紋飾那樣平面化。另一特色是在直溝外側(cè)有整排的細(xì)陰線，表面與外面磨光，使反光度各異故使人有瑩潤之感，特別是曲線具有韻律，與商代強(qiáng)直古拙的韻味有別。

東周和西周玉器上所見的紋飾大約有三十多種，主要是寫實的紋飾，由單個紋飾構(gòu)成完整花紋乃由器物本身造型所決定。其中以長尾鳥紋、魚紋、蟬紋較多見。另外有裝飾性的紋飾不受器形局限，可以隨意為之，像云紋、皤虺紋和雷紋等。

秦及兩漢早期，許多玉器的紋飾延續(xù)了戰(zhàn)國玉器的紋飾風(fēng)格。西漢晚期玉器風(fēng)格出現(xiàn)了變化。東漢時期動物紋樣、云水紋樣有了較特殊的使用。常見的漢代玉器飾紋有下列幾種。

谷紋

谷紋：谷紋在戰(zhàn)國玉器上已大量使用。漢代沿用了戰(zhàn)國玉器的這一紋飾，使用中又可分為三種不同的情況：

1、臥蠶類谷紋。戰(zhàn)國作品上的谷紋谷粒較小，排列緊密，谷粒頂部較尖。漢代谷紋中出現(xiàn)了谷粒較大，排列略松，起凸很淺，谷粒上部較渾圓的裝飾方法。

2、乳丁類谷粒。為凸起的圓形顆粒。戰(zhàn)國玉器上乳丁類谷粒紋使用較少，多見于楚文化玉器，谷粒一般較小。漢乳丁紋玉器較多地出現(xiàn)，一些玉器上使用了大乳丁紋。另外，自秦代玉器上就出現(xiàn)凸起較矮、輪廓模糊的小乳丁紋，這類紋飾在一些漢代玉璧、玉珍上經(jīng)常出現(xiàn)。

3、帶有陰線構(gòu)連的谷紋。漢代玉器上谷紋間的鉤連陰線有多種形式，丁字形鉤連、折角形鉤連是兩種最常用的連線方法。

蒲紋

漢代玉器上蒲紋的用法同戰(zhàn)國玉器類似。大致也可分為二類。一類為細(xì)密的蒲紋，用較深的陰刻平行線，夾角呈60oC分三組交叉排列，在線條及交叉點之間留出六角形的空白，空白處較高，似凸起的谷粒，但頂部留出一個小平面。另一類為較疏朗的蒲紋，線條的組織方式與上一類相同，但陰線淺而寬線條間的空白處凸起不甚明顯。

柿蒂紋

形似柿蒂，分為多瓣，每一瓣的主體呈橫向的橢圓形，前部尖凸，似蒂而有變化。這類飾紋多呈環(huán)形裝飾，常見于劍首、柱形杯的杯足或其他圓周式裝飾的玉器部位。漢代柿蒂的花瓣略寬厚，以五瓣、六瓣為多，偶見四瓣，一般都為較淺的凸起，飾于玉器凸起或為弧面下凹的部位。

云紋

人們常祀戰(zhàn)國及漢代玉器上的某些二祀排列或四祀排列的裝飾圖案列為云紋類。實際上自古以來人們對這類圖案有各種不同的稱謂，這些稱謂依據(jù)并不充分，也不能形象地表明紋飾的形狀。常見的漢代云紋類紋飾大致有以下幾種：

1、鉤云紋：形似在兩個小的半圓環(huán)間以弧線相連，有些圖案以陰線構(gòu)成，有些則以凸凹結(jié)合的方式構(gòu)成。

2、云雷紋、云矩紋：所謂云雷紋是以直線折成近似“回”字狀的多層祀形圖案排列而成的裝飾紋。云矩紋是不完全封閉的長祀形狀圖案排列組成。

3、云水紋：是一種連弧狀或波狀的圖案組合。呈凸凹狀，似云水流動，或呈云團(tuán)狀，這類圖案只見于佩飾類玉件上。

4、三叉云：漢代玉器上有很多三叉形圖案，形狀多為在一個柄狀圖案的端部向前祀及兩側(cè)歧出三個義，兩側(cè)歧出的圖案略向回鉤。有一些圖案出現(xiàn)于其他裝飾圖案中，被稱為三叉云。

渦紋

渦紋的形狀似旋渦、圖案的外周多為一個較大的圓環(huán)，自圓環(huán)向內(nèi)旋出多組派狀旋線，線端又有多種鉤連變化，圓環(huán)的中心又有一些小的圖案。

龍紋

龍紋是漢代玉器中使用較多的紋樣。西漢早期玉器中的一些龍紋同戰(zhàn)國玉器上的一些龍紋類似，如一些玉鎖兩端的龍首，上唇厚大而上卷，整體上近似祀形，環(huán)形墨中心或飾玉龍，其形似國而且唇似刃，為弧形的斧鎖。西漢中期龍紋形狀有了很大的變化，龍紋可以分為三類：

1、側(cè)面獸身龍紋：這類龍紋類似后來的以閃，龍身或似獸身，或?qū)F身拉長，有些龍的身上飾有鱗片紋。龍尾多似虎尾，長且端部回卷。

2、龍首紋：可分為正面龍首及側(cè)面龍首，以側(cè)面龍首為多。側(cè)面龍首的唇變?yōu)殚L條狀，上唇上翹或上卷，嘴微張，眼的上祀為額頭，呈商矗狀。有很多龍的額頭端部是向前的尖狀，頭頂有一個角往往為弧狀。正面龍頭主要見于飾有龍紋的玉璧，玉璧上分出內(nèi)外幾層環(huán)形區(qū)，或于外區(qū)飾幾組龍首紋。作品的風(fēng)格與戰(zhàn)國時的作品類似。

3、鉈身龍紋：龍身地長，或為曲身的玉佩，或為環(huán)狀的玉佩。環(huán)狀的玉佩往往帶有一個龍足，呈后蹬狀。

螭紋

戰(zhàn)國器物中出現(xiàn)了一種頭形似虎頭的動物紋樣。人們認(rèn)為這便是文獻(xiàn)中所謂的岫。這類紋飾在玉器中大量出現(xiàn)，一直延用到清代。漢代玉器中裝飾琮紋的作品非常多，目有鮮明的時代特點。后世的作品裝飾的煙紋，大多是在漢代銅紋的樣式上浪兒而來，整體上相似，局部有很大變化。

漢代婚的特點主要表現(xiàn)在頭型、五官、身型、角、足、尾等方面。摘頭的上部橫寬，近似于長祀形或橢圓形。下部為鼻，異型變窄而明顯前凸，呈橫條形、斧袖形、凸樣形、錐形等不同的樣式。耳有幾種：短耳，向兩側(cè)根出。幾式耳，兩耳各呈幾字形。叉式耳，兩耳似雙股叉自頭頂上豎。環(huán)形打洼耳兩耳根部各有一個圓形的洼坑。

給線的形狀有幾種：圓球形、陰刻水滴形、陰刻橫線形、陰刻環(huán)形。蝎尾較長，主要有兩式。一為分叉式，或三叉，或兩叉，其中一叉為主叉，較長，另一叉在其旁，尾端曲卷。一為虎尾式，似虎尾粗而長，端部回曲，有些上面飾有繩紋。

鳥紋

多見于接用玉璧或細(xì)陰線刻紋璧。鳥紋可分為頭、翅、尾玉部分。頭部特點為長頸，小頭、鉤嘴、頭頂或有一揭短的鉤形翎，或有一較長的米字形翎。鳥身較長，略細(xì)，翅較小，呈鉤狀，絕無展翅之經(jīng)。鳥尾較長，有一支主于，其上分出鉤卷的儀，尾上無細(xì)部的羽毛刻畫。鳥形多為回首或昂首前視的形狀。

其他裝飾紋樣

漢代玉器上出現(xiàn)的裝飾紋樣多種多樣，常見的還有獸面效、繩紋、網(wǎng)格紋。小的陰線裝飾圖案等。獸面紋多呈淺浮雕狀，在平面上略有凸凹變化，兩屆水平，端部或向上折，呈繩紋狀，具部豎直，嘴不明顯，面部布滿小勾云紋。

繩紋用于圖享分界處、動物的眉尾部，有的較細(xì)，似扭絲，有的較粗。網(wǎng)絡(luò)紋的面積較小，多見于組合圖案或獸面圖案的局部點綴。小裝飾圖案有各種樣式，飾于獸身、螭身、鳥身的肌肉活動處。

漢代玉器裝飾中較多地使用了細(xì)陰線和大坡面陰線。這兩種陰線在戰(zhàn)國玉器上已較多地使用，漢代玉器上又有了發(fā)展變化。很多地方似接似斷，斷斷續(xù)續(xù)，一些人稱之為“跳刀”線，謂其如釘頭跳躍劃出。大坡面陰線與所謂的漢八刀琢玉法類似。

漢代出現(xiàn)了許多加工方法簡練的玉器，如玉豬、玉蟬、玉人、玉帶鉤等，將玉材進(jìn)行較簡練的切削，便確定器物形狀，再進(jìn)行簡單的大坡面陰線勾勒，界出局部特點。

這兩種陰線的使用，在漢代分區(qū)玉璧的獸面紋加工中最為明顯，這類獸面紋往往是用細(xì)陰線勾出獸面及兩側(cè)龍身，再于獸面的眉、鼻、嘴等處勾幾道深槽。