四、《霍陽碑》

　　在北魏石刻中，除《始平公造像記》《楊大眼造像記》《張猛龍碑》等趨近于方筆的“洛陽體”之外，尚有以圓筆著稱于世者。其點畫渾深圓厚，少露圭角而勁力內(nèi)蘊，行筆蒼茫宕逸，篆籀氣十足，若老樹枯藤。《石門銘》《鄭文公碑》以及南朝的《瘞鶴銘》即屬此類，且尤受晚清何紹基、康有為等人的推崇。其原因在于此類碑刻與篆隸古法相承續(xù)，氣脈通暢而有蒼澀感，藏鋒含蓄，正所謂“君子藏器，含而不露”也。

　　山西省臨晉縣的《霍陽碑》即以圓筆風貌聞名于世。惜出土于民國初年，地處偏隅，碑面也較為漫漶，未見于前代著錄，以致在當代學(xué)界所受關(guān)注不多，且對其褒貶不一。祝嘉先生對此碑推崇備至，在《霍陽碑研究》一文中贊曰：“古樸若《嵩高靈廟》，奇逸若《石門銘》，精麗若《靈廟碑陰》，茂密若《張猛龍》，綿麗若《鄭文公》，可謂集諸碑之大成，真神品也?！倍鴹钫鸱絽s在《碑帖敘錄》中持相反的態(tài)度，言其“書法學(xué)北碑而粗俗已甚。多構(gòu)別體，而乏乏古雅”，斷為偽刻。

　　客觀地講，此碑與上述名碑相較，在結(jié)字和筆勢上存在明顯的視覺差異。尤其在豎鉤和捺腳的處理上，有鼓努為力之嫌?！皻w”“煥”“爵”等字寫法奇特，于其他碑志中似也難尋。當然，這種“碑別字”現(xiàn)象的產(chǎn)生是由北朝特殊的文化環(huán)境造成的，大體而言是對“正字”記憶不準確從而“筆誤”的結(jié)果。這一時期的文字較為混亂。但同一字寫法的差異在不經(jīng)意間打破了原來的標準模式，筆畫的增刪、移位乃至結(jié)構(gòu)上的調(diào)整都為不同的作品賦予了不同的“表情”，并成為其重要的“符號特征”。

　　毋庸置疑，《霍陽碑》在魏碑中是有其獨特性的。這主要表現(xiàn)在兩個方面。第一，點畫生拙且恣肆多變。筆法是表現(xiàn)作品神采與格調(diào)高下的重要方式。此碑以圓勢勝，并在起收筆及挑鉤處適當?shù)卦黾庸P鋒的提按幅度來表現(xiàn)鋒芒，顯得粗獷雄肆。折筆則裹毫遲運，于頓挫中現(xiàn)強悍之筋骨。第二，結(jié)體近隸，茂密奇崛。與“洛陽體”的斜畫緊結(jié)比較，中宮相對寬松也是此碑的特點。如“忠”字的上部，橫畫盡量向左右兩側(cè)拉伸，突出框內(nèi)的空白，“心”部的臥鉤蜷縮其下，并增加鉤的長度來彌補字中部的空當，底部接近水平，再以左右兩個點調(diào)節(jié)字勢，可謂持重而不失生動。其多數(shù)橫畫微微上揚，不作夸張的欹斜之勢，甚至有的點畫略向右下行?！皩ぁ薄俺帧倍值奶翥^向左平拉之后以圓勢婉轉(zhuǎn)上挑，收筆自然停蓄，這都是隸書遺意的具體體現(xiàn)。

　　由于《霍陽碑》是在篆隸筆意的基礎(chǔ)上兼具北魏楷書體勢，所以不太適合初學(xué)者涉獵。要想更好地把握原碑精神，最好是在具備一定篆隸書的功底之后再臨習(xí)。而筆法的參悟尤為關(guān)鍵。反之，則有可能怪誕荒率，流于表面?；蛟S這也是當代學(xué)書者中少有以習(xí)此碑而名世的重要原因吧。