耳朵是素描中常需要畫的部位，本文詳細(xì)介紹下耳朵的畫法。

根據(jù)視角決定眼睛的刻畫程度如果我們是在正面或者四分之三側(cè)面且對象耳廓處于暗部中， 那就不應(yīng)該把耳朵畫得過于突出，主動將其虛化。但如果我們的繪畫視角處于對象側(cè)面時，那耳朵就需要重點刻畫了。(下邊三幅圖)耳朵各部位形體因透視變化產(chǎn)生的長短、深淺、虛實等變化是需要在塑造時注意的。

正面角度耳朵的刻畫程度，盡管正面中的耳朵在空間上處于遠(yuǎn)處， 但假如我們認(rèn)真去觀察， 即使是處于暗部里耳朵的內(nèi)容也是能夠看得清楚的。所以， 正面和四分之三側(cè)面角度中的耳朵，只要將其特征及穿插關(guān)系交代清楚， 然后再把其對比減弱， 使其虛一些退到遠(yuǎn)處就行了。在畫正面耳朵的時候不能盯著耳朵這個局部去畫， 為了能夠與前面五官的強(qiáng)度拉開距離，一定要弱化耳朵部位的黑白對比。但我們也不能由于觀察的放松而將遠(yuǎn)處及我能不中的耳朵忽視。我們不僅要將正面耳朵的內(nèi)容交代清楚， 而且還不能讓它“ 跳” 到前面來。因此，正面耳朵在刻畫充分程度的控制上存在一定的難度， 大家一定要通過多多臨摹優(yōu)秀作品來提高自己的作畫水平。(如下圖)

耳朵的塑造規(guī)律

首先， 雖然每個人耳朵的外形特征各不相同， 但結(jié)構(gòu)卻基本一致。并且， 當(dāng)頭部平視時耳朵是斜著的， 總體傾斜度與鼻梁近似。其次，因為耳朵大部分是由具有彈性的軟骨組織構(gòu)成的， 外部形態(tài)呈現(xiàn)方中有圓、圓中帶方的感覺， 所以耳朵的外輪廓一定要畫出體積感。如下圖， 通過對形體交界線、反光、灰面和亮面的刻畫，就能較好地塑造出體積感。因為耳朵上方的三角窩多數(shù)情況下都會含在暗部中， 所以對耳輪上的受光面、灰面、交界線以及反光和投影等都是我們刻畫的重點。相比耳輪、對耳輪和耳垂，耳屏、三角窩和耳道在空間上比較靠里， 為了拉開它們之間的前后空間， 我們在塑造時就應(yīng)適當(dāng)減弱靠后部分的黑白對比。并且， 耳屏不是一個簡簡單單的兩個鼓包， 它是由兩個突起組成，因此要通過表現(xiàn)交界線的細(xì)微變化以體現(xiàn)其體積。耳垂有厚有薄，但無論厚薄都要通過畫出其底部的交界線、弧面、亮面和反光來體現(xiàn)體積感。另外， 耳垂前面與頭部銜接的部位并不是已調(diào)簡單的直線， 它的起伏轉(zhuǎn)折還需根據(jù)不同情況認(rèn)真表現(xiàn)。

耳朵表現(xiàn)步驟要點分析

1. 該角度能夠看到內(nèi)耳孔，起形時注意該處形體的穿插關(guān)系。

2 . 耳朵結(jié)構(gòu)復(fù)雜， 受光源影響會形成很多小灰面，表現(xiàn)時注意這些灰面在色調(diào)層次上的變化。

3 . 把握耳朵幾處色調(diào)較深的暗面，不能畫悶。

4 . 調(diào)整明暗交界線和投影線，使它們的起伏變化和耳朵的結(jié)構(gòu)密切的聯(lián)系在一起。

耳部特征的表現(xiàn)規(guī)律

和鼻子一樣， 耳朵的年齡差異也不是非常明顯。以此， 我們要把耳朵的形體特征作為繪畫的重點。每個人耳朵的形狀都是有差異的，表現(xiàn)時要把握它的基本結(jié)構(gòu)特征才可掌握繪畫要領(lǐng)。繪畫時要從耳朵最為概括的大形著手， 層層深入地找出小形體才能找到每一處形體之間的來龍去脈。要體現(xiàn)耳朵與后腦的空間距離，以及它與頭發(fā)的明暗對比和耳垂與頸部的空間距離。

耳部的角度特征

1 ) 正面俯視角度耳部表現(xiàn)規(guī)律： 俯視的耳朵整體高度變短。內(nèi)外耳廓、耳窩等的頂面增大，底面消失或變小。整體透視有向下的趨勢， 上寬下窄。

2 ) 正面仰視角度耳部表現(xiàn)規(guī)律： 仰視的耳朵整體高度變短。外耳廓、耳窩等的頂面消失， 底面面積增大。整體透視有向上的趨勢， 下寬上窄。

3 ) 半側(cè)面角度耳部表現(xiàn)規(guī)律：半側(cè)面耳朵的寬度最大。內(nèi)外耳廓亮面變窄， 暗部變寬。三角窩及耳窩的立面增大， 面積增大。

4 ) 全側(cè)面角度耳部表現(xiàn)規(guī)律：側(cè)面的耳朵整體變的更窄， 呈長方形。三角窩及耳窩的立面進(jìn)一步增大， 內(nèi)外耳輪、耳垂、耳屏的側(cè)面進(jìn)一步減小， 注意內(nèi)外耳輪前后空間關(guān)系產(chǎn)生的虛實變化。

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