明代姜立綱《東銘冊(cè)》紙本楷書，是姜立綱摘錄宋代張載《正蒙》篇中的一篇?？v28.7cm，橫14.8cm。現(xiàn)在收藏于北京故宮博物院。

此冊(cè)無(wú)名款，末行下鈐“廷憲”。鑒藏印有：乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“御書房鑒藏寶”。后幅有明代東廬題記一段。

此書冊(cè)用筆勁健方正，結(jié)體緊密，筆墨厚重，得力于柳公權(quán)書法，但一些筆畫過(guò)于板滯僵硬，未脫“臺(tái)閣體”遺風(fēng)。王世貞《藝苑巵言》曾云：“立綱小變二沈?yàn)榉秸?，就其體中可謂工致?！?/p>

姜立綱書體被稱為姜字，或姜體。
王世貞認(rèn)為：“立綱小變二沈?yàn)榉秸?，就其體中，可謂工矣，而不免俗累?！?br> 姜字，之所以為人稱贊，是因?yàn)槠鋾鴩?yán)于法度，追求美觀，表現(xiàn)了書家功力的深厚和技法的精深，能深研古人書法，對(duì)楷書形體點(diǎn)畫技法不斷挖掘發(fā)展。也被人所批評(píng)，是因?yàn)闀r(shí)代壓之，宮廷書風(fēng)籠罩，難以免俗，難脫藩籬。往往是法度掩蓋了情性的抒發(fā)，制約了個(gè)性的流露。
明代寧波人孫能傳撰《剡溪筆談》，卷五有一篇《院體中書體》，記：“姜太仆立綱以楷書供奉西省，字體端重，然近于俗，一時(shí)殿閣諸君及諸司吏胥皆翕然宗之，迄今無(wú)改，謂之‘中書體'。”
所謂“中書體”，又稱為“館閣體”“臺(tái)閣體”。
永樂年間的臺(tái)閣體，工整婉秀、雍容典雅，體現(xiàn)了宮廷文化的一個(gè)側(cè)面。
“中書體”是由姜立綱之書影響殿閣所產(chǎn)生的書寫模式。字體風(fēng)格開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)折變化。孫能傳是明萬(wàn)歷四十四年（1616）進(jìn)士。寫作《剡溪筆談》時(shí)，應(yīng)是他中進(jìn)士之后，或已是崇禎年間?！捌駸o(wú)改”，至少也有130年的歷史。
實(shí)際上，這種楷體可從永樂年間的楊榮、楊士奇、沈度等人的字體算起，一直到明代滅亡。200余年，在朝廷中一以貫之。雖以中書舍人為主體，卻蔓延至整個(gè)朝野。
晚明的官楷，貌似平整勻稱，但已難見雍容典雅的氣象了，當(dāng)是實(shí)用文書。
姜立綱以前，沈度（1357—1434）為這種字體的代表，其書小楷凈潔勻稱，筆畫工穩(wěn)而姿態(tài)婉麗。易學(xué)易寫，又美觀大方，方便于辦文書。當(dāng)時(shí)在翰林院供職官吏以及內(nèi)閣官僚、科舉之士大多效法其楷，以取帝王之悅。此風(fēng)一開，遂成臺(tái)閣一體。從碑志楷書看，姜立綱之前，這種字體點(diǎn)畫清瘦勁健，雅俗共賞，以師法歐陽(yáng)詢字體為多。姜立綱之后，作品略有變化，主要表現(xiàn)在體勢(shì)穩(wěn)重，字趨扁方，上下相疊，點(diǎn)畫收多放少。
就姜立綱個(gè)人書風(fēng)來(lái)說(shuō)，書寫碑銘與書寫紙質(zhì)的楷書字體并不一樣。明朝后期王世貞跋《四子全文》，從“波磔處小露鋒鎩”，而推斷此書非沈度所為，乃姜立綱所書。從中也證明了這一點(diǎn)。
蕭燕翼在《明代書法·導(dǎo)言》中這樣評(píng)價(jià)：從明成化、弘治兩朝開始，書壇上便出現(xiàn)了這樣的現(xiàn)象：一面是“臺(tái)閣體”書法的衰微，只出現(xiàn)了姜立綱一人，尚能以其書法獲得一些贊譽(yù)，而知名于中書舍人間，但其楷書方整已趨刻板僵化，昔日雍容遒麗的風(fēng)軌掃地，使他成為“臺(tái)閣體”中知名人物的殿軍，他的《楷書節(jié)錄張載東銘冊(cè)》便是證明，此后再無(wú)名家出現(xiàn)。另一方面，一批或官或民的文人書法家如雨后春筍般涌現(xiàn)，他們不約而同地返回到古代的藝術(shù)傳統(tǒng)中去汲取營(yíng)養(yǎng)，找尋改革“臺(tái)閣體”的依據(jù)，并對(duì)之發(fā)動(dòng)起一場(chǎng)猛烈的攻勢(shì)。