文>海巖

王世襄先生舊藏 “明魚龍海獸紫檀筆筒” （成交價5520萬元，中國嘉德2012年春拍）

影響古董家具價格的要素：年份、款式、路份、出處和著錄

在同一材質(zhì)的家具中，材質(zhì)的大小和優(yōu)劣對現(xiàn)代新仿家具價格的影響最大，而古董家具則主要看家具的年份和款型——年份是早是晚，款式是否經(jīng)典，是不是文人的樣式、宮廷的樣式，是價格差異的主要指標(biāo)。古董家具的價值高低還要看家具在歷史上修配的程度，過去修配程度超過20%就不值錢了，現(xiàn)在超過40%就不被認(rèn)為是古董家具了；還要看這款家具的稀缺程度即存世量的大小，比如小小的香幾往往要大大貴過形體巨大的八仙桌，就是因?yàn)橄銕状媸懒可俣讼勺来媸懒看?；還要看“路份”，香幾的“路份”也比八仙桌高——在古董家具的價值觀中，書房和廳堂的家具貴于臥房和廚房的家具，所以拍賣場上常常會出現(xiàn)把床前的小腳踏稱為“筆床”或“香臺”，把長腳踏稱為“琴幾”，把“氣死貓”式的碗柜稱為“書柜”或“文玩柜”……稱呼一變，廚房和臥房家具就變成了文房家具或廳堂家具，“路份”變了，價格就可以抬高。

明式圈椅四件套

另外，古董家具講究雙成套，四成堂。成套成堂保留至今的古董家具比較稀罕，因此價格也不“涼快”。成對家具的價格會三至四倍于單件，而不是雙倍；成堂家具的價格更是大大高于單件的疊加。在古董家具中，紫檀和黃花梨目前在拍賣市場上價格接近。因紫檀古董家具的數(shù)量少于黃花梨古董家具，如果是傳承有序并且確定無誤的紫檀宮廷器物或高路份的精雅家具，一般會貴于黃花梨家具。

明式黃花梨四面平帶翹頭條桌（收錄于王世襄《珍賞》圖97，2010年拍價2352萬元）

影響古董家具價格的另一因素是家具的出處和著錄。如果有文獻(xiàn)資料顯示某件家具傳承有序且被名家收藏過，或曾是哪里的館藏文物，或曾在哪家知名拍賣公司上拍，都會大大抬升這件家具的市場價值。譬如王世襄先生記載過的一只黃花梨帶屜小條幾，行家普遍認(rèn)為后世修配過多，但因?yàn)檫@件條幾的圖片在其著作《明式家具珍賞》中出現(xiàn)過，所以在2010年還是拍出了2300萬元的高價。還有一只王世襄先生玩過的紫檀筆筒，后來又被知名古董文玩大家翦淞閣主人黃玄龍收藏，兩大名家經(jīng)手之物，區(qū)區(qū)把玩之器，在2012年竟然拍出5500萬元的驚世之價，不能不令人瞠目結(jié)舌！

明式黃花梨交椅（目前拍出最貴的黃花梨家具，拍價6944萬元）

現(xiàn)在有些電視鑒寶節(jié)目在給一些古董估價時，往往介紹出一些同類器物以往的拍賣價格，殊不知在邏輯學(xué)的三大推理形式（演繹推理、歸納推理、類比推理）中，類比推理是可靠率最低的一種。在古董交易中，哪怕是同一類器物，同一款器物，也是此物非彼物，因各種因素所致，價格可有天壤之別，基本上是沒有可比性的。這樣不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋容^方法，只能說明電視中這類節(jié)目更注重娛樂性而已。

海南黃花梨的材質(zhì)美感體現(xiàn)

新仿家具評價要素：價格關(guān)鍵在于用材成本及材質(zhì)差別

黃花梨束高腰象面紋三彎腿香幾（伍炳亮作品）

從近年來的新仿家具用材來看，目前黃花梨價格遙遙領(lǐng)先，紫檀和老撾紅酸枝、大葉紫檀依次隨后。排名第一位的是海南黃花梨，大料在2000萬元至3000萬元每噸，且在木材市場上早已無貨交易，僅在藏家之間偶有轉(zhuǎn)讓而已；第二位是越南黃花梨，800萬元至1000萬元每噸，目前也基本無貨交易；在近年木材市場上有售的主要紅木材質(zhì)中，排名第一位的就是紫檀，60萬元至200萬元每噸；第二位是大紅酸枝或大葉紫檀，大紅酸枝也就是國標(biāo)中的交趾黃檀，分質(zhì)量及材料大小，在10萬元至40萬元每噸，而其他紅酸枝價格則僅在1萬元至8萬元每噸；黑酸枝的價格普遍比紅酸枝更低些，價格在5千元至2萬元每噸；黑酸枝中，大葉紫檀價格稍高，在5萬元至10萬元每噸；花梨木的價格則與一般黑酸枝接近，在5千元至3萬元每噸；雞翅木價格在5千元至1萬元每噸。

材料上的差異導(dǎo)致家具的價格差別巨大

每種木材價格區(qū)間的浮動取決于木材的長短、寬窄、新老、色澤、油性、密度、出材率（如紫檀的空心率等）。木材的出材率依次分板材、方材、圓材，從高到低。當(dāng)然，各類木材的中、小料比上述價格要低些；做擺件的碎料和下腳料更會大大低于上述價格，而少數(shù)罕見的寬材大料價格則不止于上述。

也就是說，價格的差異不只是不同木材之間的差別，同一種木材之間的差別也會相當(dāng)明顯。比如黃花梨，首先，要看是越黃還是海黃（海黃還要看是西部料還是東部料，越黃還要看是北方料還是南方料）；第二，要看是油梨還是糠梨；第三，要看是紅料還是黃料；第四，要看是一木一器還是東拼西湊；第五，要看長料還是短料、厚料還是薄料、寬料還是窄料、有拼接還是沒拼接、是“講究做”還是“將就做”……對于新仿紅木家具來說，材料上的這些差異導(dǎo)致家具的價格差別巨大。

海南黃花梨素身三圍板羅漢床（伍炳亮作品）

第六點(diǎn)也非常重要，—就是要看老料還是新料。硬木木材是否為“老料”，主要是指木材被砍伐之后的時間。

 老料的魅力非新料可比

相對于老料，硬木的新料不夠油潤，缺少內(nèi)斂，顏色俗艷，火氣張揚(yáng)。很多專家之所以不認(rèn)為越南黃花梨是古代用來制作家具的木材，就是因?yàn)樗麄儸F(xiàn)在看到的新仿越南黃花梨家具大都是新料，是新砍伐不足20年的樹木開料做成的家具，其色澤和紋理確實(shí)達(dá)不到應(yīng)有的美感。而這些年新做出來的海南黃花梨家具，取材則多為舊的房梁、門板以及老舊家具用具的殘肢斷臂等等，很少見到用新砍伐的海黃制作的家具。用老料做的家具當(dāng)然沉穩(wěn)、收斂，易生皮殼（即“包漿”），其魅力非新料可比。我們看到用越南黃花梨老料（砍伐后做成床板等器物已達(dá)數(shù)十年之久）制作的家具，其中一部分木材的質(zhì)感和色澤也同樣表現(xiàn)出相當(dāng)水平的沉穩(wěn)和油潤，令人矚目，個別越黃老料甚至與海南黃花梨的油梨相比，都不落下風(fēng)。

紫檀雕西番蓮博古圖羅漢床（海巖收藏伍炳亮作品）

與黃花梨相同，紫檀木、紅酸枝木的新料和老料之間的差異也非常明顯。老料黝深沉著，筋脈內(nèi)隱，皮殼自生；新料黑筋暴露，淺淡發(fā)紅，艷而不穩(wěn)。我看過從印度被拆的寺廟里收來的紫檀房柱老料，木色黑中泛棕，看上去“法相莊嚴(yán)”，表情凝重，幾乎看不到牛毛紋，但有細(xì)絲狀的長紋，其密度和油性確非赤紅的新料所能望其項(xiàng)背。

清早期  黃花梨百寶嵌羅漢床（貞穆堂藏品）

有人抱怨黃花梨的價格是被商家炒高的，前些年或許如此，但近些年黃花梨已經(jīng)根本無人炒作了，一種在市場上幾乎沒有批量交易的商品，炒了也沒有現(xiàn)實(shí)經(jīng)濟(jì)利益的東西，誰來炒它？炒它作甚？何況黃花梨家具在明清兩代一直價格不菲。我在一份資料上看到明代一只黃花梨羅漢床即值白銀十二兩，而當(dāng)時一個丫環(huán)還值不到一兩白銀。也就是說，一只黃花梨羅漢床抵十余人的賣身價。這份資料不論是否為歷史真實(shí)，但黃花梨在明代晚期和清代早期的內(nèi)陸地區(qū)貴重至極，應(yīng)是確切可靠的。直到1949年至20世紀(jì)80年代這一段歷史時期，黃花梨的價格才跌至谷底。不僅黃花梨，這一時期與中國傳統(tǒng)文化相關(guān)的所有文物寶貝都一錢不值，一只官窯瓷瓶也才賣到幾元人民幣而已。所以今天黃花梨之價，只算回歸了歷史。而今日紫檀的價格與歷史上曾有的貴重相比，還有相當(dāng)距離。

收藏價值的四要素：美麗、耐久、稀有、純粹

黃花梨靈芝紋玫瑰椅（貞穆堂藏品）

所謂美麗，是指某種物質(zhì)的美麗已有數(shù)百年以上的歷史傳承和廣大范圍的普遍認(rèn)知。也就是說，不是所有美麗的物質(zhì)都具有收藏的價值。

所謂耐久，是指這一物質(zhì)的美麗可以長久保持，世代傳家，而非曇花一現(xiàn)，很快湮滅。

所謂稀有，是指存世稀少且資源難以再生。

所謂純粹，是指物質(zhì)須保持完整真實(shí)，不能夾帶雜質(zhì)或拼合而成。摻“水”和拼接歷來是以假亂真、以次充好的主要手段。連一些家具制造商用注蠟或蠟煮處理硬木木材的方式，始終都有很大爭議。注蠟或用蠟煮處理后的木材棕眼被徹底填塞，雖然表面如塑料般光滑，而且改變了木材熱脹冷縮的自然屬性，但多數(shù)喜愛木器的人不以為然。給木材注蠟或蠟煮木材，與傳統(tǒng)燙蠟、烤蠟、擦蠟等對木材的美容及保養(yǎng)的工藝性質(zhì)不同，往木材里注蠟如同B貨翡翠注膠的行徑，材質(zhì)的外觀雖然因此光鮮亮麗了許多，但背離了真實(shí)純粹的原則，使木材看上去已經(jīng)不像木材了，破壞了人們對木材天然質(zhì)感的審美享受。

黃花梨螭龍紋南官帽椅（海巖收藏伍炳亮作品）

以上這四個要素，也是人類追求和保存“長物”的基本心理。在這四個要素中，對價格影響最大、最直接的，主要是第三條——稀有。

清中期  髹朱漆透雕纏枝蓮紋靠背椅（貞穆堂藏品）

以前，收藏古董家具的人是看不起新仿家具的，他們熱衷于老家具特有的皮殼包漿，對新材的明艷亮麗則嗤之以鼻，認(rèn)為新打磨出來的硬木缺少滄桑感，無老氣，泛賊光，因此不美！對此我一直納悶，一直在想，在文人喜愛和推崇黃花梨家具的明代，在皇室喜愛和推崇紫檀家具的清代，也就是今人所說的明式家具和清式家具的黃金時期，那時產(chǎn)生的家具不都是新的嗎？古人所激賞的材質(zhì)美，就是木質(zhì)天然的紋理與光澤（“賊光”），那個時期的家具表面，肯定是沒有那些表達(dá)老氣的皮殼包漿的，究竟是古人低俗，還是今人褊狹？

清中期  大理石繪巖彩八扇小圍屏（貞穆堂藏品）

這個疑惑直到近兩年才得到解釋，因?yàn)檫@兩年黃花梨和紫檀原材料的稀缺，導(dǎo)致其價格漲幅之大，遠(yuǎn)非古董家具的升值速度可比。在古董家具中，經(jīng)典或者稀有的款型，傳承有序的知名藏品．其價格仍非新仿家具可比，但一般黃花梨古董家具的價格，已經(jīng)低于新仿海南黃花梨家具的價格；而新仿紫檀家具的價格雖然不能與清代造辦處制作的紫檀家具和款式做工極佳的紫檀古董家具相提并論，但其價格并不比一般紫檀老家具低；紅酸枝家具與紫檀家具一樣，除了樣式經(jīng)典的古董家具外，新老之間價差不多。

明末清初 黃花梨架幾案（聞名業(yè)內(nèi)的“天下第一案”，拍價5651萬元）

雖然很多收藏家聲稱自己的收藏只論藝，不論錢，但從這兩年的輿論現(xiàn)象和市場反應(yīng)不難看出，藝術(shù)品的稀有程度與市場價值的高低，對社會普遍審美標(biāo)準(zhǔn)的導(dǎo)向還是發(fā)生了關(guān)鍵的作用，至少這兩年已經(jīng)很少聽到貶低新仿家具材質(zhì)的言論了。黃花梨、紫檀兩種木材的稀缺和高價，讓它們美麗的原始質(zhì)地重新獲得了廣泛的尊重。至于很多在工業(yè)化流水線上生產(chǎn)出來的新仿家具在工藝和韻味上不及那些制作考究的古董家具，則是屬于材質(zhì)評價以外的另一個話題了。

（本文編輯節(jié)選自《姚黃魏紫俱凋零，紅木家具古今談》海巖/著 ）

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