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舞臺(tái)擴(kuò)音時(shí)候怎么用移頻器和反饋抑制器減小話筒嘯叫 當(dāng)用話筒進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音時(shí)，就會(huì)存在話筒嘯叫問題（線路信號(hào)正反饋引起自激嘯叫這次不討論），通俗點(diǎn)說這是當(dāng)聲音信號(hào)從音箱發(fā)送出去后又從話筒再次輸入到擴(kuò)音系統(tǒng)后又一次進(jìn)行放大，形成信號(hào)疊加，產(chǎn)生正反饋從而出現(xiàn)嘯叫，一直以來(lái)音響工作者在嘗試用各種方式和設(shè)備來(lái)解決這個(gè)問題，但不是很理想，根據(jù)我自己的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)有以下幾種方式，大家可以選擇試一下： 1. 反饋抑制器：它的工作原理是對(duì)信號(hào)中出現(xiàn)的較明顯的幾個(gè)或十幾個(gè)超過預(yù)設(shè)電平值的頻點(diǎn)進(jìn)行電平抑制從而達(dá)到抑制嘯叫的目的，這種方法對(duì)固定的話筒放置方式和會(huì)議擴(kuò)音還是有一定效果的，但是用在舞臺(tái)演出卻效果不好甚至?xí)a(chǎn)生破壞演出的結(jié)果，因?yàn)椋谖枧_(tái)演出時(shí)演員是不同的地方不停的在動(dòng)，對(duì)頻點(diǎn)跟蹤很困難，其次演員在演唱時(shí)（特別是那些搖滾歌手）動(dòng)態(tài)是很大的，這樣就會(huì)使很多頻點(diǎn)的電平值并非因嘯叫而過載，這時(shí)候反饋抑制器會(huì)誤以為出現(xiàn)了嘯叫，并對(duì)這些頻點(diǎn)進(jìn)行抑制，造成了演出的聲壓塌陷，破壞正常演出的效果。 2. 移頻器：它的工作原理是對(duì)話筒信號(hào)的頻點(diǎn)向上或向下移幾個(gè)或幾十個(gè)頻點(diǎn)，達(dá)到不產(chǎn)生正反饋的目的，此種方式同樣也只適合在會(huì)議擴(kuò)音時(shí)使用，因?yàn)樵谘莩鰰r(shí)，移頻器產(chǎn)生的頻率變化的效果會(huì)很滑稽，會(huì)讓所有人找不著北。 3. 自動(dòng)混音臺(tái)：它的工作原理是利用自動(dòng)延時(shí)噪聲門，對(duì)有信號(hào)輸入和無(wú)信號(hào)輸入的話筒進(jìn)行通/斷處理從而達(dá)到消除嘯叫的目的，這種方式非常適合用在話筒使用數(shù)量較多的會(huì)議場(chǎng)所，在舞臺(tái)演出時(shí)的語(yǔ)言類節(jié)目也可以，但用在歌舞節(jié)目上效果不好（原因見噪聲門）。 4. 噪聲門：它的工作原理是利用門限電平對(duì)話筒信號(hào)進(jìn)行通/斷處理，達(dá)到消除嘯叫的目的，這種方式一般用在架子鼓的拾音上（用鼓源拾音方式不在此列），只有當(dāng)擊鼓的時(shí)候，話筒才會(huì)導(dǎo)通，防止舞臺(tái)返聽音箱與架子鼓拾音話筒之間產(chǎn)生信號(hào)正反饋而嘯叫，用在歌舞節(jié)目上卻不好，因?yàn)橛械墓?jié)目演員發(fā)聲是很輕的，這時(shí)候因?yàn)檫_(dá)不到噪聲門的門限電平噪聲門不導(dǎo)通會(huì)造成現(xiàn)場(chǎng)“失聲”。 5. 壓縮器：它的工作原理是當(dāng)信號(hào)超過設(shè)定的電平值時(shí)，壓縮器就開始對(duì)信號(hào)進(jìn)行有比例的壓縮，防止信號(hào)繼續(xù)擴(kuò)大達(dá)到消除嘯叫的目的，這種方式可用在舞臺(tái)演出的歌舞節(jié)目但是對(duì)初期出現(xiàn)的并未達(dá)到設(shè)置電平的嘯叫卻無(wú)能為力。 6. 圖示均衡器：它的工作原理是將出現(xiàn)嘯叫的某些頻點(diǎn)衰減或切除從而達(dá)到防止嘯叫的目的，但是它的缺點(diǎn)是頻點(diǎn)的設(shè)置是固定的而嘯叫出現(xiàn)的頻點(diǎn)是不固定的，可能出現(xiàn)在兩個(gè)頻點(diǎn)的前3/4或1/2或后3/4……所以有時(shí)候要將相鄰的兩個(gè)頻點(diǎn)都要做衰減，再則圖示均衡器的帶寬都比較大，衰減或切除一些頻點(diǎn)后就會(huì)造成頻率塌陷而失真，所以，圖示均衡器只適合用在一些對(duì)擴(kuò)音要求不高的場(chǎng)合。 7. 參量均衡器：它的工作原理是，將掃頻器掃到出現(xiàn)嘯叫的頻點(diǎn)，并且調(diào)節(jié)該點(diǎn)的帶寬，然后對(duì)該點(diǎn)進(jìn)行衰減或切除，達(dá)到既消除嘯叫又保證有用的信號(hào)不被衰減或切除，所以參量均衡器，比較適合各種場(chǎng)合。 以上就是我的一些消除嘯叫的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)然，還要根據(jù)實(shí)際情況來(lái)決定，包括測(cè)試，本人建議不要用專用的測(cè)試話筒進(jìn)行嘯叫點(diǎn)測(cè)試，而用現(xiàn)場(chǎng)使用的話筒進(jìn)行測(cè)試，因?yàn)檠輪T是不可能那測(cè)試話筒去演唱的，另外像接駁的方式等等，也是需要實(shí)踐的，我通常用的方式是：參量均衡器+壓縮器接在話筒輸入通路的斷點(diǎn)（每個(gè)話筒一套），架子鼓通路+噪聲門，當(dāng)然這樣做需要的設(shè)備較多資金投入較大，大家可以根據(jù)自己的具體情況選擇使用設(shè)備和方法（也許還有更好的方法），關(guān)于胸嘜（領(lǐng)夾咪）容易嘯叫的問題這與胸嘜的拾音指向性和拾音電平有關(guān)，一般胸嘜的拾音指向性都比較寬（全指向性或扇形）而胸嘜使用時(shí)一般是夾在胸前的衣服上或衣領(lǐng)上里演員的嘴比較遠(yuǎn)因此胸嘜的輸出電平和調(diào)音臺(tái)該路輸入電平都挑的比較大，所以，胸嘜發(fā)生嘯叫的可能性就比較大，如果出現(xiàn)這種情況可以將以上兩個(gè)地方的電平稍微調(diào)小一點(diǎn)，既保證演出效果又不出現(xiàn)嘯叫就可以，另外，前面提到的胸嘜的拾音指向性，有的胸嘜是用于會(huì)議和教學(xué)用的它的嘜頭一般是駐極體嘜頭很小，這種胸嘜是絕不可拿來(lái)用于舞臺(tái)演出它出來(lái)的人聲是失真的而且最容易嘯叫，而舞臺(tái)演出用的胸嘜是電容式或動(dòng)圈式的，沒有失真也沒有那么容易嘯叫。 |
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來(lái)自： 藏經(jīng)閣539 > 《調(diào)音技巧》
