簡述謝靈運(yùn)山水詩的特點(diǎn)。

謝靈運(yùn)所開創(chuàng)的山水詩，把自然界的美景引進(jìn)詩中，使山水成為獨(dú)立的審美對(duì)象。他的創(chuàng)作，不僅把詩歌從淡乎寡味的玄理中解放了出來，而且加強(qiáng)了詩歌的藝術(shù)技巧和表現(xiàn)力，并影響了一代詩風(fēng)。這些詩歌在藝術(shù)上大致有以下幾方面的特點(diǎn)：

第一、精工富艷的風(fēng)格。謝靈運(yùn)詩歌給人印象最深的是意象密集，對(duì)偶句多，語言深?yuàn)W典雅，從而在整體上形成富艷精工的風(fēng)格。謝靈運(yùn)習(xí)慣運(yùn)用移換形之法，將其所見收入詩中，對(duì)景物作全景式的鋪陳，從而形成了他繁富的特點(diǎn)。

第二、生動(dòng)細(xì)膩的景物刻畫。謝靈運(yùn)詩雖就整體而言頗有雕琢繁蕪之感，但就描寫刻畫自然美而言，卻常給人生動(dòng)細(xì)膩之感。其詩在寫景上，主要表現(xiàn)為對(duì)聲色的追求。對(duì)于色的表現(xiàn)，如《入彭蠡湖》中“春晚綠野秀，巖高白云屯”，作者沒有涂抹萬紫千紅，只用綠野作底色，白云作點(diǎn)綴，抓住春天那充滿陽光，洋溢著生命力的特點(diǎn)，構(gòu)成了一幅素凈柔和的圖畫。對(duì)于聲的描繪，如《石門巖上宿》“鳥鳴識(shí)夜棲，木落知風(fēng)發(fā)”，以動(dòng)襯靜，寫夜晚深沉，鳥鳴聲、落葉聲格外清越。這種對(duì)聲色的描繪，反映出詩歌創(chuàng)作上的一種新的趨向，對(duì)后代詩人創(chuàng)作影響很大。就此而言，謝靈運(yùn)可以說是詩歌創(chuàng)作新時(shí)代的開創(chuàng)者。

第三、結(jié)構(gòu)上的程式化特點(diǎn)。謝靈運(yùn)詩歌從整體結(jié)構(gòu)而言，往往先作出游，次寫見聞，末尾談玄說理，拖著一個(gè)玄言的尾巴。這種以敘事——寫景——說理所形成的結(jié)構(gòu)模式，使謝詩呈現(xiàn)出一種程式化的特點(diǎn)。至于形成這種程式化結(jié)構(gòu)的原因，可以說與謝靈運(yùn)山水審美意識(shí)上的局限有關(guān)。謝靈運(yùn)一生都不能忘懷于政治權(quán)勢，當(dāng)他政治失意進(jìn)而游山玩水時(shí)，只是把山水作為一種感觀上的刺激，以此掩飾他對(duì)權(quán)位的熱衷。故而他在寫景時(shí)，并不能真正做到情、景、理三者的完美融合，也無法形成一種完整渾然的意境。