在昨晚11月22日（周二） 20:00-21:00 我們對(duì)九年老師進(jìn)行了線上的微訪談，以下為文字資料。

語音整理：高梓齡（二寶）

大家好，我是九年，很高興能跟大家一起參與一個(gè)這樣的聊天。

自我介紹一下，我2002年開始進(jìn)入劇本創(chuàng)作，到現(xiàn)在也算是有10幾個(gè)年頭了，那時(shí)候我還20來歲，現(xiàn)在已經(jīng)是40多了。我的處女作《寶蓮燈》，后來又寫了《魔幻手機(jī)》、《寶蓮燈前傳》、《仙女湖》、《箭在弦上》之類的，最近播出的是《遙遠(yuǎn)的距離》，在山東臺(tái)和安徽臺(tái)播出的，剛播完了有10來天吧。

 【主持環(huán)節(jié)】

【1】 現(xiàn)在業(yè)內(nèi)大家都在講缺好劇本好項(xiàng)目，但是對(duì)于如何創(chuàng)作好劇本好項(xiàng)目是缺少方法的，也并不是找到一個(gè)好的編劇，就能創(chuàng)造出一個(gè)好的劇本。重要的還是要找到一個(gè)好的方式，去生產(chǎn)出一個(gè)好的劇本。在您看來好劇本的生產(chǎn)工藝有哪些呢？

的確，我覺得在我們國家的現(xiàn)在這個(gè)影視產(chǎn)業(yè)非常繁榮的同時(shí)，我們比較科學(xué)的生產(chǎn)工藝并沒有跟上來，這是我從業(yè)11年來的一些體會(huì)，其實(shí)在合作了很多的合作方之后，每個(gè)合作方都會(huì)出很不專業(yè)的問題，從而影響到整個(gè)劇本，乃至整個(gè)拍攝的質(zhì)量，歸根到底其實(shí)還是沒有一個(gè)很科學(xué)的生產(chǎn)工藝。

在改制以前，中國其實(shí)有很多電影廠，電影廠有些科學(xué)的配置，比如編劇大導(dǎo)演，責(zé)任編劇，都比較完備的。后來改制，很多電影公司多如牛毛，甚至可以說比專業(yè)的人才還多，導(dǎo)致大部分都不專業(yè)。這和我們從業(yè)者的比例是差不多的，基于我在這些年的觀察，我覺得，不管是編劇導(dǎo)演制片乃至各個(gè)工種，其實(shí)真正能夠說是合格的專業(yè)人才，我覺得，可能也就百分之十左右，比較專業(yè)的公司也差不多是這個(gè)量，大部分的公司都不是太夠?qū)I(yè)，那么有時(shí)候命好，碰到好題材，碰到好團(tuán)隊(duì)，能生產(chǎn)出好作品來。如果公司不專業(yè)的話，他不可能每把都那么好，歸根到底還是生產(chǎn)工藝不科學(xué)。這個(gè)跟美國韓國相比就是我們的弱項(xiàng)了。

就單說劇本來講，劇本真不是說你找一個(gè)好的編劇，你就能寫出好本子的，因?yàn)榫巹⊥鶗?huì)受各個(gè)方面因素的影響，包括國內(nèi)一線大咖，他也不敢保證每一把都能成。問題出在哪呢？大多數(shù)還是出在了合作方。你比如說，你針對(duì)劇本給編劇提供的想法并不是很科學(xué)、很對(duì)的意見，你說你讓他聽不聽你的，這里面就有問題。所以我覺得，對(duì)于很多影視公司來講，它最重要的是一個(gè)公司里面必須要有一個(gè)真正懂劇本懂創(chuàng)作的人，我們很多團(tuán)隊(duì)，一般把它叫做責(zé)任編輯。在我看來，一個(gè)合格好的責(zé)任編輯，他的重要性要大過導(dǎo)演，當(dāng)然我說的是大于百分之90里的不太專業(yè)的導(dǎo)演。畢竟還有些非常好的導(dǎo)演在，我們不能一概而論，可是我們做一個(gè)戲，往往那百分之10比較專業(yè)的導(dǎo)演畢竟有限的，大部分活兒，靠百分之90的導(dǎo)演來完成，那么你要沒有一個(gè)好的劇本，那可能就完了。

所以責(zé)任編輯這個(gè)角色，我覺得對(duì)于一個(gè)項(xiàng)目里面，我們不論是編劇導(dǎo)演、影視公司，我認(rèn)為這個(gè)角色，我認(rèn)為，就目前的國內(nèi)的現(xiàn)狀來講，如果你沒有一個(gè)更加科學(xué)的生產(chǎn)工藝的話，可能每個(gè)公司有他不同的做法，美國有美國的做法，韓國有韓國的做法，但是對(duì)于我們國家的現(xiàn)狀來講，我覺得還是依靠幾個(gè)人，或者說文學(xué)團(tuán)隊(duì)，一個(gè)比較強(qiáng)的責(zé)任編輯，這個(gè)角色是對(duì)于一個(gè)項(xiàng)目起到非常非常重要的作用。對(duì)于影視公司來講，老板往往是不具備這種專業(yè)能力的，很多老板、投資人、制片人一上來調(diào)兒非常高，我們一定要做個(gè)什么什么樣的東西，但是怎么做，他不知道。

他要是命好，有一個(gè)好的搭檔，能夠幫他把他想做的東西做好，但是沒有那么好的搭檔，他就必須依靠這個(gè)角色，這個(gè)責(zé)任編輯團(tuán)隊(duì)，在美國可能叫劇本醫(yī)生，在韓國我不知道叫什么。這個(gè)團(tuán)隊(duì)是我們團(tuán)隊(duì)急需壯大的一支隊(duì)伍，他甚至可能比編劇，它相對(duì)編劇培養(yǎng)要簡單一些。一個(gè)編劇想要成為一個(gè)成熟的編劇，這個(gè)以我個(gè)人的經(jīng)歷來說，真不是三兩年能練出來的，不是說你讀了幾年的電影學(xué)院或者中戲，你有四年的學(xué)習(xí)，你出來就能練得，他真不是這么回事，他真的是需要長年累月的，我的第一部作品出來的之前，我大概寫了七八年，他需要量的積累。

一個(gè)成熟文學(xué)的責(zé)任編輯，懂就行，不用實(shí)際操刀，相對(duì)容易，這個(gè)隊(duì)伍壯大了，我認(rèn)為對(duì)我們的影視產(chǎn)業(yè)，一定會(huì)有非常大的幫助。那么或者說你要沒有這樣的團(tuán)隊(duì)，你比如說你找一個(gè)真懂劇本又懂市場的導(dǎo)演，然后你靠著他，也有可能實(shí)現(xiàn)的。但是我覺得你作為公司，很多大的成功的公司，他的團(tuán)隊(duì)里都有這樣一個(gè)角色。

【2】 《魔幻手機(jī)》算是迄今為止國內(nèi)比較新穎的一種影視題材，當(dāng)時(shí)做《魔幻手機(jī)》的初衷是什么呢？

《魔幻手機(jī)》剛開始我在創(chuàng)作這個(gè)劇本的時(shí)候，還是對(duì)自己童心的滿足，在小的時(shí)候，可能很多小孩有這樣的夢想，比如想要跟古代自己的偶像，孫悟空啊，能有一個(gè)互動(dòng)，但是現(xiàn)實(shí)生活中是不可能的，剛好寫那個(gè)劇的時(shí)候我還比較年輕，我覺得可以在作品里體現(xiàn)下，也是圓大家一個(gè)夢。而且在那個(gè)時(shí)候，我是覺得那個(gè)東西，就是適合那個(gè)年齡段，一個(gè)不到30、20來歲的時(shí)候，正好手也練得差不多了也能寫的創(chuàng)作者來做，有可能年齡大了恐怕就做不了了，所以在那個(gè)時(shí)候做了《魔幻手機(jī)》。

出來之后有很大的爭議，業(yè)內(nèi)有人覺得雷啊，這些聲音大家也都知道，我自己是認(rèn)為它滿足了很多一部分觀眾對(duì)童心幻想的滿足，雷不雷我不是很在意。反正觀眾喜歡就好，只要你傳播的是正能量，你不教人學(xué)壞，你教人學(xué)好，另外一個(gè)，我覺得也是開發(fā)了很多年輕人的想象力，其實(shí)我們這個(gè)國家很多人在講這個(gè)民族國家缺乏想象力，其實(shí)中國絕不是缺乏想象力的民族，只是有沒有一個(gè)更好地渠道讓大家的想象力展示出來。

【3】 《寶蓮燈》是央視電視劇頻道迄今而至收視率最高紀(jì)錄保持者，您是怎么做到將神話元素與現(xiàn)代觀影需求的有機(jī)結(jié)合的？

《寶蓮燈》的成功我覺得是幾個(gè)方面，一方面得益于題材，當(dāng)時(shí)中國的神話劇還是比較少的，一到寒暑假，大家一般翻來覆去的看都是西游記，因?yàn)椤秾毶彑簟芬彩浅錆M想象力的東西，他是在2005年的時(shí)候出來的，一是得益于題材；二是滿足了觀眾的幻想，這是跟《魔幻手機(jī)》異曲同工嘛，你說沉香是個(gè)什么人呢，他其實(shí)就是個(gè)轉(zhuǎn)基因的屌絲，他有顯赫的家世，他有無窮潛力，他自己并不知道，他的這種潛力是替很多年輕人實(shí)現(xiàn)了夢想。第三就是他的輕松幽默，雖然我們沒把他叫成喜劇片，但他整個(gè)風(fēng)格還是偏喜劇的。

在那個(gè)時(shí)候中國的喜劇片并不多，以前會(huì)有些香港的電影，再往前像《編輯部的故事》、《我愛我家》，但是已經(jīng)斷檔了很久，對(duì)于這種比較好玩兒的作品，總體來說比較少，這個(gè)也是觀眾特別喜歡他的原因，這種風(fēng)格的作品，我們也不是無厘頭的搞笑，所以他南北通吃，老少通吃。受地域限制比較少，所以當(dāng)時(shí)能夠創(chuàng)造那么高的收視率，這個(gè)再往后可能都是比較難了，自己也比較難以突破了，這個(gè)除了電視劇被網(wǎng)絡(luò)分流因素外，像這種風(fēng)格題材的東西在做出這種效果來，恐怕不是太容易。

【4】 現(xiàn)在劇本的創(chuàng)作中會(huì)遇見很多的危機(jī)情況，比如有了好的劇本，但是在執(zhí)行之中卻拍砸了等，一般您是怎么處理創(chuàng)作中的危機(jī)事件的？能舉例給大家分享一下嗎？

出現(xiàn)這種情況真的很讓人心痛的，首先我們剛剛說弄出一個(gè)好劇本來就是一個(gè)小概率事件，你千辛萬苦弄出來，在拍攝的時(shí)候還砸了，可能會(huì)讓所有人都比較心痛的，造成這種結(jié)果的原因可能會(huì)很多，主要可能跟資金的體量有關(guān)，演員的檔期，還有其他方面的一些因素。

不管哪個(gè)因素出來，恐怕大家能夠想到的比較簡潔的方法就是改劇本，這一動(dòng)劇本，我們可以這么說，劇本出來的每一個(gè)字，他至少是專業(yè)的人創(chuàng)作出來的東西，讓編劇本身來改還好，比如編劇沒來，別人來改，這就麻煩了，我是奉勸我們業(yè)內(nèi)不要干這種事，你的劇本如果需要改，如果拍攝上實(shí)在協(xié)調(diào)不了了，你一定要說服編劇自己來改，你不要覺得導(dǎo)演就能改，或者演員就能改，他們不是干這行的，這就相當(dāng)于你讓編劇去演戲是一樣的。

編劇能夠把角色塑造的很好，但你讓他演他演不來，演員可以把角色塑造的很好，但你讓他改他改不來，他不是干這個(gè)的，很多導(dǎo)演也是，這里說的導(dǎo)演，都是那百分之九十的，你要是命好，碰上編劇出身的導(dǎo)演那還好，這種情況例外，大部分時(shí)候他們是不具備這種能力的。作為編劇，我覺得你要是為了自己的作品負(fù)責(zé)，你可以在簽合同的時(shí)候加上這條，就是如果要?jiǎng)觿”?，那么我來?dòng)，不要讓別人來碰我的劇本。

你有可能別的事，你去不了劇組或者不愿下劇組，那毀掉的是你的作品。其實(shí)我們搞創(chuàng)作的人的初心，來干這個(gè)不是沖著錢，我們往往是為了做一個(gè)好作品進(jìn)來的?，F(xiàn)在不是經(jīng)常有句話叫不忘初心，這個(gè)到什么時(shí)候都不能丟?？朔e的困難，編劇也要自己把這個(gè)劇本改過來，就算你沒改的很好，你也比一個(gè)外行改的好，我非常反對(duì)其他的人動(dòng)劇本。個(gè)別情況，你這句臺(tái)詞沒捋順，演員給你捋順，這不叫改劇本了，這可能是編劇的粗心。那么作為編劇來說，我覺得，如果你要想保證你的劇本比較完整，或者更為出色，那你就在最初挑選合作團(tuán)隊(duì)的時(shí)候有所甄別，大咖編劇們他們會(huì)有這個(gè)機(jī)會(huì)挑選合作方，年輕編劇在這方面可能有個(gè)把劇本拍成戲的機(jī)會(huì)就很不容易了，那這方面吃點(diǎn)兒虧，做不到的話就是自己多盡心盡量親力親為一些。

一到劇組，拍戲是一個(gè)非常非常讓人惱火的事，從頭到尾每一天都是。但是既然我們選擇了這一行，那就你說是忍受也好，就是痛并快樂著吧。對(duì)于制作方來說，我覺得，為作品負(fù)責(zé)，或者為你的錢負(fù)責(zé)，不要讓別的人來動(dòng)劇本，一定要說服演員不要改劇本，他們改壞劇本不知道改壞多少了，為了自己加戲和檔期，很多演員在糟蹋劇本，對(duì)演員這方面很畸形，要不就是很多不專業(yè)的演員，要么就是很成氣候的演員，他跟你作，這都是非常討厭的。

那些老的藝術(shù)家們，像李雪健這種的太少了，我們不能寄希望于這個(gè)，你寫的劇本落到他們手里，那是幸運(yùn)。就是秉著這個(gè)為自己作品負(fù)責(zé)的態(tài)度，這個(gè)劇本一到劇組，就是大家的作品了，每個(gè)人還是要對(duì)作品負(fù)責(zé)。只要是認(rèn)可的作品，盡量的不要?jiǎng)?，哪怕他有些問題和瑕疵，如果你要是不能讓編劇自己來改，給的更好的話，你留些瑕疵，也不要把小毛病改成大毛病，經(jīng)常是小毛病改成大毛病。

【5】 現(xiàn)在越來越多的劇都開始采用網(wǎng)臺(tái)聯(lián)播的形式，您是怎么看待這種形式的？在您看來，編劇應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)這種新局面?

我覺得網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)，當(dāng)然他對(duì)目前電視劇的市場又多了個(gè)出口，因?yàn)橐粍∷男呛?，很多的劇受到很大的影響，制作成本上就不敢有大的投入，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)又開放了新的平臺(tái)，這樣會(huì)對(duì)制作方的回收，多了個(gè)渠道，他在制作上會(huì)多加些資金，多投入資金的話，作品質(zhì)量會(huì)有更大的提升，總體上來講是件好事。另外我覺得網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)現(xiàn)階段來講是個(gè)過渡，將來電視臺(tái)這個(gè)媒體還能存在多少年，我覺得不會(huì)太久了吧，將來的劇肯定都是網(wǎng)劇了。網(wǎng)劇我覺得真的是給很多的年輕編劇和創(chuàng)作者提供了非常好的平臺(tái)，也是為以后的市場有了非常好的練手的機(jī)會(huì)，因?yàn)槟挲g比較大的創(chuàng)作者，在創(chuàng)作風(fēng)格和題材上，雖然就目前來說應(yīng)該不大適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)，盡管水平比較高，但題材上比較受局限，年輕人這個(gè)時(shí)候正好是個(gè)好的機(jī)會(huì)。

【6】 您覺得電視劇編劇和電影編劇講故事的方法技巧上有哪些差別呢？電視劇轉(zhuǎn)電影編劇會(huì)不會(huì)更有優(yōu)勢些，為什么呢？

當(dāng)然差別還是有的，一般來講，我們比較常見的就是，電視劇是讓觀眾看的越明白越好，電影有時(shí)候可能就是留點(diǎn)兒東西，就是留白，不要一下給觀眾看那么明白，電視劇說的比較多，主要靠臺(tái)詞，電影就是能不說就不說，所以這兩塊是相反的，最主要的，還是從選材上講，電影是越奇越好，電視劇相對(duì)保守，比如你弄個(gè)以前沒有過的東西，電視臺(tái)沒播過，他不接招，他就不敢要，這些我剛進(jìn)入這行的時(shí)候老犯這錯(cuò)誤，我老想著我做的東西是別人沒做過的。

往往你做的是別人沒做過的，就恐怕他不要，然后有可能播的很好，他又后悔不得了，這種情況很多的。像《激情燃燒的歲月》我記得這個(gè)戲剛開始賣的時(shí)候相當(dāng)困難，給誰誰不要，哪個(gè)臺(tái)都不要，好像《武林外傳》也是，各家電視臺(tái)沒碰過這個(gè)東西，他不敢要。后來在央視播了之后效果就很好，央視還是膽兒比較大的，什么都敢要，包括地方衛(wèi)視完全不敢播的東西，《武林外傳》敢要，《魔幻手機(jī)》敢要。

然后電視劇的編劇轉(zhuǎn)電影還是有優(yōu)勢的，應(yīng)該是最有優(yōu)勢的。我們說任何一個(gè)工種，可能不僅限于創(chuàng)作，任何事都是這樣的，你只要熟了，你有了量的積累，你才有質(zhì)的飛躍和提升。電視劇的編劇好在一條就是寫得多，你好比人物通過什么動(dòng)作，通過幾句話就展露出性格，你寫的少的人他就不熟練，生疏。當(dāng)然了，電視劇編劇向電影轉(zhuǎn)的過程中，因?yàn)槲揖褪沁@樣嘛，就是電視劇編劇，雖然大家接受的都是電影的教育，但是這么多年都是電視劇的，再轉(zhuǎn)電影還是會(huì)有些不適應(yīng)，這種不適應(yīng)，還是兩種不同的東西，就像我剛才講的，不只是一二三條了，把這些弄通了，他還是有優(yōu)勢的。我覺得好像只做電影的編劇少吧，雖然有，像盧偉那樣的大師，像劉恒這樣的大師做電視劇也做了不少，我覺得總體上電視劇編劇偶爾也可以玩一玩、寫點(diǎn)，找到不同的東西不同的點(diǎn)，對(duì)自己來說都是好的歷練嘛。

【7】 您現(xiàn)在籌備自己的新電影，開始做導(dǎo)演。對(duì)您而言，您覺得影片靠檔期效應(yīng)好，還是靠影片實(shí)力比較好？為什么呢？

今年3月份有個(gè)電影很瘋狂，《瘋狂動(dòng)物城》，然后10月份，在國慶長假的時(shí)候《王牌斗王牌》，一個(gè)是傳統(tǒng)淡季3月份，一個(gè)是十一黃金檔，這兩個(gè)做的對(duì)比很能說明問題。就是肯定內(nèi)容是第一位，只要是好的內(nèi)容，好的內(nèi)容是不怕受到檔期影響的，那排片上，只要不是太低，一個(gè)是《瘋狂動(dòng)物城》剛開始的排片好像也不是太高，還有一個(gè)去年暑期檔，也是動(dòng)畫，《大圣歸來》呢個(gè)一開始排片也不是太高，最后也是十個(gè)億的票房，所以說到底還是靠內(nèi)容，其他靠忽悠和外在的，你沒有一個(gè)好的內(nèi)容，其他怎么都不行。

【8】 在人物塑造上，您有沒有什么好的訣竅跟大家分享一下的？您的團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作一個(gè)作品時(shí)，是怎么分工合作的呢？

塑造人物真的是影視作品里我覺得是放到第一位的。主題、情節(jié)在人物的相比之下都應(yīng)該退而求其次，怎么塑造好人物，每個(gè)編劇創(chuàng)作者有自己的方式，這也不是三兩句話能說的完的。我倒是可以提供給大家一個(gè)小訣竅，我創(chuàng)作人物方式是漫畫原理，大家畫漫畫，看一個(gè)漫畫，怎么能很短的時(shí)間內(nèi)認(rèn)出一個(gè)人，把他的特點(diǎn)找出來無限放大，你要畫成龍你要把他的鼻子畫出來，你要畫葛優(yōu)就要把他的牙突出。就是抓住人物特點(diǎn)來放大，很多情節(jié)要圍繞人物來，整個(gè)創(chuàng)作的過程就是塑造人物。

我的團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作的時(shí)候也是根據(jù)不同的題材，首先要選對(duì)人，你的編劇成員他必須適合這個(gè)題材，比如我要寫年輕人的東西，我就不能找個(gè)歲數(shù)大的，我要寫一個(gè)厚重的東西，我就不能找年輕的，這個(gè)人先選對(duì)，他的知識(shí)面、特點(diǎn)、性格、特長這個(gè)是很重要的，除此之前，這個(gè)從剛開始的構(gòu)思到大綱、分場大綱基本上都是以我為主控的。然后大家都把這個(gè)東西聊透聊細(xì)，再到分場到寫臺(tái)詞到具體的戲，不光是臺(tái)詞了，每場戲里的戲，在我的團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作里，我可能會(huì)分到不同編劇手里，當(dāng)然這是我的創(chuàng)作方式，每一個(gè)團(tuán)隊(duì)也會(huì)有他自己不同的方式。

【自由問答】

1.請(qǐng)問您在處女座之前有過當(dāng)槍手的經(jīng)歷嗎？

答：我沒有過當(dāng)槍手的經(jīng)歷，主要沒那么好的機(jī)會(huì)，我畢業(yè)之后一直在自己寫，寫了很多，我寫廢的劇本不低于200萬字，光電視劇劇本至少不低于200集，電影劇本也寫了不少，才有了量的積累。

2.老師您好，我是一名戲劇影視文學(xué)專業(yè)的大一學(xué)生。我想知道如何才能成為一個(gè)專業(yè)編??？具體又該如何實(shí)施呢？謝謝老師。

答：想成為一個(gè)成熟的編劇沒有什么太多捷徑，唯一的捷徑就是寫，我覺得有一些知識(shí)不一定非要來源于課堂，現(xiàn)在有很多關(guān)于編劇小說這些教材的書很多，你不用讀太多，你讀個(gè)10本8本你就知道怎么寫了，主要要把手練熟，我在處女作之前，我說的200集，這200集你要分出來也就四五部，只是寫廢了四五部而已，這些東西都是必經(jīng)之路。你沒有這四五部，你的手就練不成，有時(shí)候你知道再多理論找到再好的老師都幫不了你，咱們拿書法來舉例吧，你可以欣賞，你覺得人家寫的很好，但是你要不寫廢幾屋子報(bào)紙，你不可能寫的出來的，這個(gè)沒有其他的捷徑。

3.老師好，我這邊是一個(gè)三人的編劇小團(tuán)隊(duì)，合作很固定也很默契，有作品播出，但是沒有熱播劇，但是一直游蕩于各種靠譜和不靠譜的公司之間，想請(qǐng)問下我們這邊的編劇團(tuán)隊(duì)如何尋求突破和長遠(yuǎn)的發(fā)展？謝謝！

答：我覺得像這種情況，自己找準(zhǔn)一個(gè)自己喜歡的題材自己寫，你們這個(gè)團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷了這么多了，你們應(yīng)該知道哪些東西能播不能播，哪種題材火，這樣你們可以自己寫出來之后，這就主動(dòng)了，你可以跟各大公司聊去，如果所有的公司對(duì)你們的項(xiàng)目都不敢興趣，那是寫的有問題。如果你是寫的是個(gè)好東西，大家都會(huì)搶，你就可以談條件了。所以我覺得自己寫，不要到處接活，讓別人來找你寫，找你寫這樣就被動(dòng)了，弄出好東西來就主動(dòng)。