1869年，29歲的柴科夫斯基住在烏克蘭首府基輔附近卡蒙卡地方他妹妹的莊園里。一天，他正在寫作歌劇《女水神》的管弦樂總譜，忽然聽到窗外粉刷墻壁的泥水匠哼唱的一支民歌，柴科夫斯基立即被這支淳樸優(yōu)美而又婉轉(zhuǎn)凄惻的民歌吸引住了。第二天，他找到了唱歌的匠人，把民歌記錄下來，配上和聲，收進(jìn)了他在這一年中編成的《俄羅斯民歌五十首》（一本改編為鋼琴二重奏的民歌集）。

兩年以后，他在寫作《D大調(diào)第一弦樂四重奏》的時(shí)候，又用這首民歌作為第二樂章的主題，這第二樂章就叫“如歌的行板”。

1877年初，俄國大文豪列夫·托爾斯泰（1828—1910）來到莫斯科。當(dāng)時(shí)柴科夫斯基所在的莫斯科音樂學(xué)院舉行了一次音樂晚會(huì)招待托爾斯泰，其中有一個(gè)節(jié)目就是柴科夫斯基的《D大調(diào)第一弦樂四重奏》。托爾斯泰聽到第二樂章時(shí)，感動(dòng)得流下了眼淚，說：“我已接觸到苦難人民的靈魂深處?！辈窨品蛩够吹竭@情景，心中十分激動(dòng)，他在日記中寫道：“在我以作曲家自詡的一生中，至今還沒有得到過這樣的滿足和感動(dòng)。今天，列夫·托爾斯泰坐在我身旁，當(dāng)聽到我的行板時(shí)，淚珠掛滿了他的兩頰?！?/span>托爾斯泰回去以后寫信給柴科夫斯基：“我永遠(yuǎn)忘不了在莫斯科的最后一天。我的文學(xué)著作還從沒有得到過像那樣奇妙的晚會(huì)一樣巨大的報(bào)酬?！辈窨品蛩够诨匦胖袑懙溃骸暗弥业囊魳纺軌蚴鼓袆?dòng)，使您入迷，我是多么幸福和自豪呀！”古人有“欲取名琴彈，恨無知音賞”的話，托爾斯泰真不愧為柴科夫斯基的知音了。

• Tchaikovsky: String Quartet No. 1 In D Major, Op. 11

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• 1. Moderato e semplice (D major)

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當(dāng)前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請(qǐng)?jiān)谖⑿呕蚱渌麨g覽器中播放 String Quartet No. 1 in D major, Op.11: I. Moderato e semplice Prague String Quartet - Tchaikovsky: String Quartet No. 1 in D major, Op.11, Borodin: String Quartet No. 2 in D major

當(dāng)前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請(qǐng)?jiān)谖⑿呕蚱渌麨g覽器中播放 Tchaikovsky: String Quartet no.1 in D major, op.11 - 1. Moderato e semplice Emerson String Quartet - Tchaikovsky: String Quartet No.1 / Borodin: String Quartet No.2 當(dāng)前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請(qǐng)?jiān)谖⑿呕蚱渌麨g覽器中播放 String Quartet No. 1 in D Major, Op. 11: I. Moderato e semplice Talich Quartet - Borodin & Tchaikovsky: String Quartets 當(dāng)前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請(qǐng)?jiān)谖⑿呕蚱渌麨g覽器中播放 String Quartet No. 2 in D major: I. Allegro moderato Prague String Quartet - Tchaikovsky: String Quartet No. 1 in D major, Op.11, Borodin: String Quartet No. 2 in D major

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• 2. Andante cantabile (B? major) 如歌的行板

當(dāng)前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請(qǐng)?jiān)谖⑿呕蚱渌麨g覽器中播放 Quartet No. 2 in D Major, Op. 11: Andante cantabile Hungarian String Quartet - Tchaikovsky: Quartet No. 2 in D Major, Op. 11

當(dāng)前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請(qǐng)?jiān)谖⑿呕蚱渌麨g覽器中播放 String Quartet No. 1 In D Major, Op. 11: Andante Cantabile Franz Schubert Quartett - Tchaikovsky: The String Quartets / Souvenir De Florence

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當(dāng)前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請(qǐng)?jiān)谖⑿呕蚱渌麨g覽器中播放 String Quartet No.1 in D Major Op.11: II. Andante Cantabile Philharmonia Orchestra;Pyotr Ilyich Tchaikovsky - Philharmonia Orchestra Gold

當(dāng)前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請(qǐng)?jiān)谖⑿呕蚱渌麨g覽器中播放 Serenade in E major for String Orchestra, Op. 22: II. Tempo di valse Czech Chamber Orchestra - Dvo?ák: Serenades in E major & D minor, Tchaikovsky: Andante cantabile / Czech Chamber Orchestra, Vlach 當(dāng)前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請(qǐng)?jiān)谖⑿呕蚱渌麨g覽器中播放 Sting Quartet In D, Op. 11 - Andante Cantabile The New Symphony Orchestra Of London - Clair De Lune 當(dāng)前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請(qǐng)?jiān)谖⑿呕蚱渌麨g覽器中播放 String Quartet No. 1 in D Major, Op. 11 - Andante Cantabile Fritz Kreisler - Vintage Classical Greats (1904-1938)

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• 3. Scherzo. Allegro non tanto e con fuoco – Trio (D minor)

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• 4. Finale. Allegro giusto – Allegro vivace (D major)

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　《如歌的行板》（Анданте Кантабиле）是柴可夫斯基1871 年創(chuàng)作的D 大調(diào)《第一弦樂四重奏》的第二樂章，是這部作品中最動(dòng)人的樂章。主題采用俄羅斯民歌《凡尼亞坐在沙發(fā)上》。這首民歌是1869 年作者在基輔附近卡明卡他妹妹的莊園里聽泥瓦匠唱的歌。記錄后，立即配上和聲，收入改編為鋼琴二重奏的《俄羅斯民歌五十首》內(nèi)。兩年后，他寫《第一弦樂四重奏》時(shí)，就很自然地運(yùn)用了這個(gè)感人肺腑的曲調(diào)。

　　《如歌的行板》這一樂章是柴可夫斯基把聲音和技巧及情感巧妙融為一體的偉大音樂杰作。此曲為復(fù)三部曲式，第一部主題是一種黯淡的、令人窒息的、表達(dá)靈魂深處郁悶、苦澀情緒的旋律。第二主題是第一主題的繼續(xù)和變形，中提琴、小提琴和大提琴交替帶來一派陰郁的氣氛。第三部分表現(xiàn)激動(dòng)和憤懣，樂曲忽強(qiáng)忽弱、忽斷忽續(xù)的演奏。大提琴和小提琴相互應(yīng)答，并出現(xiàn)兩次突然的休止，表現(xiàn)出內(nèi)心的一種失衡，一種克制和壓抑，以及無法控制的眼淚和傾吐不盡的郁結(jié)之情。最后，樂曲以兩個(gè)清澈的和弦，在斷續(xù)嗚咽的音調(diào)中結(jié)束。

　　 《如歌的行板》是柴可夫斯基作品中最為人們熟悉與喜愛的作品之一。俄國大文豪托爾斯泰，在聽這一樂章時(shí)，曾為它流下眼淚。并說通過這一作品使他“接觸到忍受苦難人民的靈魂深處。”鮑恩和巴爾巴拉在《摯愛的朋友》一書中說：“《如歌的行板》是柴可夫斯基的代名詞，正如亨德爾的《廣板》一樣，世人有時(shí)簡(jiǎn)直忘了作者還寫過別的作品?！?/span>

柴可夫斯基：D大調(diào)第一弦樂四重奏 作品 11號(hào)

Tchaikovsky: String Quartet No. 1 In D Major, Op. 11

柴可夫斯基：D大調(diào)第一弦樂四重奏 作品 11號(hào) 1871年作，柴可夫斯基共作有三首弦樂四重奏，都作于1870年代，也就是作曲家三十歲至四十歲間。通常認(rèn)為他在管弦樂領(lǐng)域更如魚得水，這三首作品顯示作曲家在四重奏領(lǐng)域的優(yōu)秀素養(yǎng)和理解力，或許部分緣于他對(duì)古典作曲家的喜愛，其中能察覺到他對(duì)莫扎特和舒伯特四重奏的深入學(xué)習(xí)。

1876 年12月，鋼琴家、莫斯科音樂學(xué)院院長(zhǎng)魯賓斯坦為向遠(yuǎn)道而來的大文豪列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰表示敬意，專門舉行一個(gè)音樂會(huì)。當(dāng)樂隊(duì)演奏這首樂曲時(shí)，托爾斯泰不禁流下熱淚并感慨地說：“我接觸到了苦難人民的心靈深處。”柴可夫斯基在日記中寫道：

“當(dāng)時(shí)，我內(nèi)心充滿了喜悅和激動(dòng)，并深深為此而自豪。這樣的感受，我這一輩子恐怕不會(huì)再有了?！?/span>

柴科夫斯基共作有三首弦樂四重奏曲(柴科夫斯基在學(xué)生年代(1865年)寫作的bB大調(diào)單樂章弦樂四重奏不計(jì)在內(nèi))，其中以第一首最著名。(附注，非原文內(nèi)容：柴可夫斯基的室內(nèi)樂曲非常少，而最具代表性的大概就是三首弦樂四得奏與弦樂六重奏《佛羅倫斯的回憶》了，在寫作第一號(hào)弦樂四重奏之前，柴可夫斯基對(duì)室內(nèi)樂的體裁并不熟悉，而且更可說是毫無興趣。直到在一場(chǎng)為歡迎大文豪托爾斯泰的音樂會(huì)上，托爾斯泰聆賞至第一號(hào)弦樂四重奏的第二樂章“如歌似的行板”時(shí)感動(dòng)地流下淚來，這對(duì)柴可夫斯基而言，真是莫大的光榮，于是才開始繼續(xù)為室內(nèi)樂寫作。)

柴科夫斯基在七十年代發(fā)表過一篇文章，指出室內(nèi)樂應(yīng)該越出少數(shù)有高度修養(yǎng)的愛好者和藝術(shù)家的客廳，而吸引更廣大的聽眾。他在這一領(lǐng)域的創(chuàng)作表明，他正是企圖通過擴(kuò)大室內(nèi)樂的表現(xiàn)內(nèi)容，加強(qiáng)音樂語言的平易性，來實(shí)現(xiàn)自己的意愿。

第一弦樂四重奏是1871年二月份創(chuàng)作的，它的公演獲得了極大的成功。1876年列夫 托爾斯泰訪問莫斯科音樂學(xué)院時(shí)欣賞了這部作品，他懷著激動(dòng)的心情致信柴科夫斯基，給予高度贊譽(yù)。柴科夫斯基在復(fù)信中說：“我的音樂能夠使你感動(dòng)和著迷，我深感幸福和驕傲。?！彼€在日記里寫下了這樣一段話：“在我的一生中，我的作者自尊心也許還從不曾得到如此的滿足和感動(dòng)，因?yàn)橥袪査固┳谖疑砼?，他聽我的第一四重奏行板時(shí)落下了淚?！边@部四重奏很快就在西歐上演，特別是它的第二樂章行板更被改編成各種器樂獨(dú)奏曲，曾風(fēng)靡一時(shí)，幾乎成為柴科夫斯基的代名詞;正是它把這位俄國作曲家介紹給了西歐的聽眾。柴科夫斯基本人也常常在交響音樂會(huì)上指揮弦樂隊(duì)演奏《如歌的行板》。

第一樂章呈示部的主部，是和弦型的進(jìn)行，柔和的切分節(jié)奏和持續(xù)低音貫穿整個(gè)主題，它比較含蓄、安適而又親切。?副部總的說并不與主部構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比，它的第一樂句也是用和弦型織體;也有綿延的主音持續(xù)音;但它的旋律線起伏較大，更富于歌唱性，也較熱情。

第二樂章就是著名的《如歌的行板》。它的主題是一首烏克蘭民歌《瓦尼亞坐在沙發(fā)上》。1869年，柴科夫斯基在卡明卡他妹妹家中度夏，每天他都聽見 一個(gè)泥瓦匠唱這支歌，便把它記錄了下來。歌詞如下;“瓦尼亞將身坐上沙發(fā)，酒瓶酒杯手中拿，他還沒有斟滿半杯酒，就差人去請(qǐng)卡金卡(女人名)”。從詞意來 看，泥瓦匠唱的顯然是一支油滑的小調(diào)。柴科夫斯基曾作了一番努力去尋找另外的歌詞，但未能如愿。然而他從這支旋律中卻感受到豐富而深刻的“內(nèi)涵”，于是用 它作為。如歌的行板。的第一主題。?演奏這一樂章時(shí)，四件弦樂器都加了弱音器，音色暗淡，情調(diào)凄婉。音樂形象是內(nèi)在的，是心靈創(chuàng)痛的抒發(fā)。樂曲采用復(fù)三部曲式。第一部分的第一主題就是《瓦尼亞坐在沙發(fā)上》，它雖然是抑郁的，但還比較恬淡、平靜。?第一部分的第二主題由前一主題引伸而來，它的后一半，音調(diào)中已合有祈求，含有疑問。?樂章的中間部分由大提琴撥奏的固定動(dòng)機(jī)作背景，音調(diào)凄切，宛若滴滴淚珠。第二提琴和中提琴每小節(jié)都插進(jìn)一個(gè)切分音，好似聲聲長(zhǎng)嘆，又好似心臟的搏動(dòng)。主題是訴說性的，在高潮處已成為哀告式的了。

第三部分是第一部分的不完全再現(xiàn)，在它后面加了一個(gè)尾聲。這里已不像原先那樣恬淡、平靜了，而表露出一些激動(dòng)的、憤懣的感情。但結(jié)束是平和的，有如把憧憬寄于夢(mèng)幻中。?第三樂章是諧謔曲，也采用復(fù)三部曲式。這一章的一個(gè)突出特征在節(jié)奏方面，由于重音的不斷變位，形成一種二拍子同三拍子快速交替的效果，加上力度的鮮明對(duì)比，賦予這章音樂以生氣，以活力，以妙趣橫生的幽默感。此外，它的節(jié)奏還帶有舞蹈的性質(zhì)。

末樂章是奏鳴曲式，它的篇幅最長(zhǎng)大，音樂形象也多樣而富于對(duì)比。主部像是一首歡樂的青春贊歌，它在后來提高了聲區(qū)，加強(qiáng)了力度，豐富了織體，從而更具有昂揚(yáng)的氣概。?副部是一支寬廣的富有俄羅斯風(fēng)格的音樂主題，由中音提琴奏出，淳樸而富有感情。?全曲的結(jié)尾是熱火朝天的，整個(gè)樂曲以強(qiáng)有力的和弦告終。