上回說到，鐘繇是楷書的鼻祖，為了得到書法秘籍而去盜墓。

那么書法秘籍的作者是誰？

秘籍講的主要是些什么呢？

（三國人物譜中的蔡邕）

這套秘籍就是三國時期蔡邕（yong）的《書法九勢》，唐張彥遠的《法書要錄》上說，這套秘籍是神仙所傳，有很大故弄玄虛的成分，然而，蔡邕是當時的曠世奇才卻是真實的。

他是《三國演義》第二個出場的人物，是一個被現(xiàn)代人遺忘的文化巨人。

蔡邕出生在東漢末期那個人妖顛倒、鬼魅橫行的年代。年輕時候致力學習，安貧樂道，與世無爭，不想當官，但是聲望太高，靈帝時期，在中臣的舉薦下進京當官，在校書東觀。

他把經(jīng)籍上的內(nèi)容刻在碑上，立于太學旁，碑落成后，據(jù)說每天都有千余馬車去太學觀看，堵了個里外不通。

他直言不諱，敢于上書批評腐朽的朝政，被流放邊境，逃亡了12年。

（現(xiàn)代畫家筆下的蔡邕）

靈帝死后，董卓當政，令他入朝任職。

蔡邕不去。

董卓說：我能滅人家族。蔡邕才不得不去。之后飛黃騰達，三日之間官升了三級，直做到尚書。

此后一直整理經(jīng)、史。

王允當政后，要殺蔡邕，將其交給廷尉。蔡邕上呈歉書，請求將自己雙腿砍斷，留下一條命繼續(xù)完成漢史的整理工作，很多的朝中大臣和士大夫都很同情，想救他，可惜沒有成功。

蔡邕最后死于監(jiān)獄，當時60歲。群臣和士人沒有不為他哭泣的。從此漢朝之前的歷史再也無法考證。

（蔡邕《鴻都石經(jīng)》局部）

蔡邕對于中國書法的發(fā)展有著巨大貢獻，他的《九勢》一度在唐代晚期失傳，流傳至今的《九勢》早已面目全非，我們只能在歷史的碎片中窺見一些了。

先看原文：

夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。

凡落筆結(jié)宇，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。

轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露。

藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。

藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。

護尾，畫點勢盡，力收之。

疾勢，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)。

掠筆，在于趲鋒峻趯用之。

澀勢，在于緊駃戰(zhàn)行之法。

橫鱗，豎勒之規(guī)。

此名九勢，得之雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙境耳。

譯：

書法來于自然，有了自然，才能生出陰陽，有了陰陽，才會產(chǎn)生形勢和姿態(tài)。藏鋒起筆，收筆回鋒，力量藏在中間，外形漂亮。所以說：氣勢的來去都擋不住，只有筆軟的時候，才能讓人驚訝。

凡是下筆寫字，上面都覆蓋下面，下面也承接上面。要使形態(tài)和氣勢相互照應(yīng)，不能相互背離。

轉(zhuǎn)筆，要使左右之間聯(lián)系起來，不能讓部分孤立。

藏鋒，筆畫出入的軌跡應(yīng)該是：想往左時先往右，結(jié)束時也要回鋒。

護尾，筆畫寫完時，要用力收筆

疾勢，用在短撇和捺畫，以及豎畫中間。

掠筆，（趲：快，快行。峻：急而陡。）在運筆快的時候用它。

澀勢，像快速的戰(zhàn)馬一樣抗爭

橫鱗，（橫畫）像勒馬韁一樣時松時緊。

這些名叫九勢，雖然不是老師傳授，然而和古人的相合，必須經(jīng)過深厚的筆墨功夫，才能達到妙境。

小編個人感覺文章系后人杜撰的成分居多，然而其中的道理即是毛筆書法的總結(jié)，書法愛好者值得認真研究學習。

首先，九勢中展現(xiàn)了一種中國傳統(tǒng)獨特的審美：書法源于自然，漢字書法是大自然萬事萬物的抽象。

其次，他提出了“力”、“勢”、“藏”的概念。力是筆畫的形態(tài)，勢是筆畫間濃淡干濕的陰陽對立和變化。藏體現(xiàn)的是一種平衡、和諧觀念。

再次，“轉(zhuǎn)筆”、“藏鋒”、“藏頭”、“護尾”闡述的是用筆之間的陰陽對立統(tǒng)一關(guān)系。藏的是氣、縱的是神。

《九勢》只有在不斷的書法練習當中，才能明白其高深莫測。