陳浩個人水墨作品近日在上海吳昌碩紀念館揭幕。

此次水墨作品展以“花非花·畫非畫”為主題，共展出70余幅作品。

在陳浩的水墨選題中，人物每取老子出關、米芾拜石等歷史人物，佛學造像藝術(shù)亦在其間。偶有閑情，還以踏雪尋梅之高士、飄逸出塵之仕女寄托。他的山水系列，則多取江山遼闊、空山無人、寒林靜寂、邊關蕭瑟等。

有意思的是，他最早畫寫實油畫為主。上世紀70年代末期，陳浩在陳逸飛工作室進行系統(tǒng)油畫訓練。后因陳逸飛要出國準備英語學習，陳浩轉(zhuǎn)到林聰-方世聰先生工作室。陳逸飛到美國后，陳浩回老家河南，一直到多年后兩人在中國美術(shù)館陳逸飛個展布展時重逢才再度聯(lián)系上。

而緣何從西式油畫轉(zhuǎn)到水墨畫為主的國畫創(chuàng)作？陳浩坦言：“因為工作原因，經(jīng)常在工作室洗完筆調(diào)好顏色后突然接到會議通知，等到會議結(jié)束，顏色干了筆也硬了，不能平心靜氣去完成寫實風格的油畫創(chuàng)作?！边@樣反復幾次之后，陳浩甚至開始對進工作室產(chǎn)生了恐懼。一次偶然的機會，陳浩畫國畫時發(fā)現(xiàn)其工具和材料的便捷性可以更容易地表達畫家的情緒和精神?！暗@只是藝術(shù)創(chuàng)作的過程，不是終點。”陳浩對自己的定位還是油畫家，他說自己退休后還是將回歸油畫。

在陳浩看來，油畫與國畫除了文化上的差異之外，最重要的是工具和媒介的區(qū)別?！霸趧?chuàng)作過程中需要調(diào)整一些材料使用上的不適，但所有藝術(shù)的目的是表達情感?！倍@種共通性和共融性也是鼓勵陳浩開始水墨嘗試和堅持水墨創(chuàng)作的原因。

多年來，陳浩嘗試用新的立足點審視中國文化。本世紀初，陳浩出版了自己的第一本理論專著《中國繪畫文化觀》，這是他對繪畫理論和中國傳統(tǒng)文化的一次系統(tǒng)化梳理。但他一直希望通過筆墨實現(xiàn)中西文化的融合，在此次水墨實踐創(chuàng)作上，他用傳統(tǒng)筆墨和國畫形式，同時融入西畫要素，并在畫面布局上結(jié)合了西方繪畫的構(gòu)成因素。特別是意象系列作品。這些作品以中國傳統(tǒng)水墨形式呈現(xiàn)，筆、墨色層次分明，但依然能夠看到西方表現(xiàn)性繪畫的特色。

中國美術(shù)學院教授毛建波撰文點評：受過西方學院派寫實造型體系系統(tǒng)訓練的陳浩，原是以油畫創(chuàng)作有聲于畫壇，后專注于中國畫領域，中西并進，再獲突破?？傮w而言，陳浩的國畫小品追求品位的純正，注重情感的表達，其作品“畫境求意趣，畫面求生趣，筆墨求機趣”，于其油畫創(chuàng)作之外另辟新境。

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