01首先《我不是潘金蓮》中圓形和方形呈現(xiàn)的畫(huà)面感沒(méi)有想象中那么差,幾乎不會(huì)影響到觀影的效果,圓形鏡頭反而有一種中國(guó)古典團(tuán)扇的美感,尤其是風(fēng)景。 不過(guò),除了這種新鮮感外,剩下的就是鏡頭的“亂”,還好這是一部比較“靜”的電影,節(jié)奏和畫(huà)面感非常緩慢,觀眾對(duì)鏡頭語(yǔ)言要求不算高。如果說(shuō)對(duì)推動(dòng)電影技術(shù)的進(jìn)步,還是出門(mén)左轉(zhuǎn)看李安。 整部電影呈現(xiàn)一部不好不壞的狀態(tài),你說(shuō)好吧,你如果把這部電影拿出來(lái)和《紅高粱》、《霸王別姬》比較,總覺(jué)得還是差。你說(shuō)壞吧,你也能看到馮小剛的用心,能力是一回事,態(tài)度是值得肯定的。 拿演員表演來(lái)講,如果說(shuō)這是范冰冰的上限的話,那只能代表范冰冰最多算一個(gè)演戲還不錯(cuò)的一線明星,算不上一個(gè)有天賦的演員。寬容的講,這已經(jīng)算是范冰冰能貢獻(xiàn)出最好的表演了,雖然口音很刻意,表演經(jīng)常會(huì)出戲,但是吊打唐嫣、袁姍姍之流還是綽綽有余。 所以問(wèn)題的關(guān)鍵是,這部電影的定位以及馮小剛給自己的定位。 馮小剛這些年一直試圖擺脫之前的標(biāo)簽,說(shuō)白了就是錢(qián)掙夠了,開(kāi)始考慮怎么“留名”了。正好和張藝謀相反,后者各種大獎(jiǎng)拿到手軟后,走上商業(yè)化的道路,然后毀譽(yù)參半。 不過(guò)張藝謀再怎么毀自己,功力尚在,而馮小剛自從轉(zhuǎn)型以后,看他的電影,感覺(jué)就是“力不從心“,談藝術(shù)吧,上不去那個(gè)層次,而只談商業(yè)吧,感覺(jué)是在打馮導(dǎo)的臉,人家都這么努力了,怎么還把人家放到一群商業(yè)導(dǎo)演里。 單從今年上映的電影來(lái)講,《我不是潘金蓮》無(wú)疑是一部好電影,無(wú)論電影的立意、架構(gòu)、拍攝手法都有值得稱(chēng)贊的地方。不過(guò)從一個(gè)外行的角度來(lái)看,如果看過(guò)《秋菊打官司》,再回過(guò)來(lái)看《我不是潘金蓮》,鞏俐簡(jiǎn)直吊打范冰冰。 02曾經(jīng)看劉震云的《一句頂一萬(wàn)句》時(shí),被推薦惡心到了,說(shuō)是中國(guó)版的《百年孤獨(dú)》,只想翻白眼好不好。 不客氣的說(shuō),中國(guó)大部分作家的寫(xiě)作功底是非常差的,幾乎整個(gè)故事的推動(dòng)都要靠“對(duì)話”完成的。說(shuō)白了這是最懶最差的表現(xiàn)手法。 人物、場(chǎng)景、背景、心理、動(dòng)作等細(xì)節(jié)描寫(xiě)和渲染,尤其是多人物場(chǎng)景的處理,最考驗(yàn)一個(gè)作家的功力,但是大部分作家要么就很簡(jiǎn)單的一筆帶過(guò),就和黃教主在表演時(shí)處理自己“難過(guò)”一樣,只會(huì)捶胸大喊“我好難過(guò),我好難過(guò)”…… 要么就是自己也覺(jué)得很不好意思,啰哩啰嗦的寫(xiě)了一堆不相干的話,純粹就是湊字?jǐn)?shù)。然后一幫人湊在一起,互相抱團(tuán),多惡心等話都能說(shuō)出來(lái)。說(shuō)實(shí)話,別看金庸是寫(xiě)武俠小說(shuō)等,寫(xiě)作功力分分鐘虐死國(guó)內(nèi)絕大部分的作家。 說(shuō)句題外話,寫(xiě)作的形式可以有不同,科幻、玄幻甚至各種修仙也罷,那都只是一張皮。金庸之所以能成為經(jīng)典,是因?yàn)榻鹩拱盐鞣降膶?xiě)作手法和中國(guó)古典小說(shuō)結(jié)合的近乎完美,中西融會(huì)貫通,完全可以作為寫(xiě)作者的教材。 劉震云的優(yōu)點(diǎn)在于,他能從自己的所見(jiàn)所聞中,提煉出一些東西并形成自己的寫(xiě)作風(fēng)格,這種習(xí)慣和表達(dá)和莫言比較接近,都帶有一種中國(guó)式的魔幻色彩,顯示出一種真實(shí)和荒誕的交錯(cuò) 然而比較一下莫言的《紅高粱》,你便會(huì)發(fā)現(xiàn)劉震云這種風(fēng)格刻意的屬性太多,似乎專(zhuān)門(mén)就是表達(dá)而表達(dá),語(yǔ)言貧乏且散亂,有種強(qiáng)行裝逼的既視感。最大的問(wèn)題依然是,過(guò)于依靠“對(duì)話”來(lái)推動(dòng)故事的情節(jié)和走向,而《紅高粱》放到一個(gè)空間觀察,你會(huì)發(fā)現(xiàn)每一個(gè)場(chǎng)景和人物細(xì)節(jié)都是飽滿且鮮明。 所以說(shuō),即使劉震云是一個(gè)不錯(cuò)的作家,但是把《一句頂一萬(wàn)句》說(shuō)成中國(guó)版的《百年孤獨(dú)》就有點(diǎn)扯了,別說(shuō)那劉震云和馬爾克斯比,就是和莫言比,中間起碼還差一個(gè)嚴(yán)歌苓,額,還是100個(gè)郭敬明吧。 03《我不是潘金蓮》的原著其實(shí)也缺乏大量的細(xì)節(jié)描寫(xiě),幾乎也都是靠“對(duì)話”撐起的一部作品,勝就勝在題材大膽,而中國(guó)的社會(huì)形態(tài)為這種荒誕也提供了土壤,在一種熟悉的氛圍中讀這個(gè)故事,掩蓋了劉震云寫(xiě)作的缺點(diǎn)。 缺乏細(xì)節(jié)等描寫(xiě)可能導(dǎo)致最后形成的劇本同樣會(huì)出現(xiàn)這種問(wèn)題,好處是演員可以自由發(fā)揮,壞處就是遇到平庸的演員,他們無(wú)法去深入的理解角色。繼續(xù)拿《秋菊打官司》作為比較,整個(gè)表演不留痕跡,一切真實(shí)且自然,細(xì)節(jié)到每一個(gè)場(chǎng)景、每一個(gè)演員的動(dòng)作和表情的傳達(dá),都找不到缺點(diǎn)。 理解起來(lái)很容易,畫(huà)個(gè)一個(gè)人很容易,一個(gè)腦袋,兩個(gè)胳膊兩條腿,加上身子就出來(lái)了。差的就是這種,好一點(diǎn)的就把嘴巴、鼻子、耳朵給你帶上,而細(xì)節(jié)越豐富,對(duì)一個(gè)繪畫(huà)的人要求越高,到最后不光是整個(gè)人的描繪,還要考慮到光影、面部細(xì)微表情,整個(gè)畫(huà)面的立體感,還要在真實(shí)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作。 而《我不是潘金蓮》的表演效果基本就把花了一個(gè)人物角色的大概,然后嘴巴、鼻子、耳朵描上,但是你要求再高一點(diǎn),對(duì)不起,沒(méi)有。作為主演的范冰冰,在電影中告狀10年之后竟然還保持一個(gè)妙齡少女的身段,在陽(yáng)光下皮膚那么好,簡(jiǎn)直不知道該如何表達(dá)。 這可是一個(gè)告狀10年,每年千辛萬(wàn)苦風(fēng)吹日曬不遠(yuǎn)千里到北京告狀的農(nóng)村婦女。你不能說(shuō)把自己打扮的土氣就覺(jué)得自己進(jìn)入了角色,你得融入到整個(gè)電影中所展示的環(huán)境,所有的形式都要圍繞著你的身份, 故事情節(jié)上,這是一部很不錯(cuò)的題材,甚至有點(diǎn)敏感。但它和《天注定》這種帶有“激烈、絕望的反抗”不同,李雪蓮這種反抗是一個(gè)溫和的反抗,說(shuō)白了就是依然“相信黨和政府”,在體制內(nèi)把這個(gè)問(wèn)題解決掉。所以有點(diǎn)浪費(fèi)的感覺(jué)。 這樣處理導(dǎo)致的一個(gè)結(jié)果就是,整部電影的批判力度不夠,隔靴搔癢。你想你要成為一個(gè)“大師級(jí)”的電影,你得有深刻的內(nèi)涵和反思,要有斗天斗地被熊暴的覺(jué)悟,要把人性中最復(fù)雜、最險(xiǎn)惡的一面呈現(xiàn)等等。 所以馮導(dǎo)也不容易,戴著鐐銬跳舞,處處小心。而整個(gè)故事也有多個(gè)雷區(qū),稍有不慎,換來(lái)就是一紙封殺令,畢竟馮導(dǎo)還惦記著賺錢(qián)這事呢,要不然也不會(huì)和萬(wàn)達(dá)撕起逼來(lái)。 04在原著中的李雪蓮是一個(gè)處處精明算計(jì)的農(nóng)村婦女,她的行為動(dòng)機(jī)是合乎常人的。離婚就是為了多要二胎。告狀就是為了給前夫添堵,自己活不好也不讓你開(kāi)心。 原著上有一段話就是,李雪蓮問(wèn)自己告狀會(huì)不會(huì)被判死刑,法官王公道說(shuō),不會(huì),只會(huì)把你開(kāi)除公職什么的。李雪蓮一聽(tīng)算計(jì)了一下,自己沒(méi)啥損失就決定告了。 而電影中的李雪蓮動(dòng)機(jī)卻似乎成了單純就是為了證明“自己不是真離婚“,感覺(jué)和一神經(jīng)病,小說(shuō)的荒誕指的是官場(chǎng)政治的荒誕,體制的荒誕,而不是把李雪蓮塑造成一個(gè)神經(jīng)病。 從原著地角度來(lái)看,李雪蓮一開(kāi)始的動(dòng)機(jī)就是正常的,只是她遭遇到畸形的官場(chǎng),這種正常漸漸的越來(lái)越變的不正常,這種沖突才好看,而不是兩神經(jīng)病撞到一起。 不過(guò)電影還是比較完善的把小說(shuō)原本的主題呈現(xiàn)出來(lái)了,上演了一出官場(chǎng)現(xiàn)形記,一個(gè)農(nóng)村婦女引發(fā)了一場(chǎng)官場(chǎng)大地震,并持續(xù)影響了十幾年。雖然忌憚審核,始終要保持“偉光正”這張皮,然而還是留給足夠多的思考空間。 這部電影中馮小剛無(wú)疑是大膽的,當(dāng)然不僅僅是鏡頭,如果放到10年前,想必也不愿碰這種題材。不過(guò)這幾年,我們都能感覺(jué)到馮小剛有了一種變化,即不愿再糾結(jié)一些小市民的樂(lè)趣,而是開(kāi)始有了家國(guó)情懷。 有了家國(guó)情懷是一件好事情,畢竟誰(shuí)也不愿真的活在一個(gè)娛樂(lè)至死的年代。最近的《驢得水》、《我不是潘金蓮》的上映起碼給觀眾一種相對(duì)更好的選擇。畢竟馮導(dǎo)拍喜劇還是躺著就能賺錢(qián)的,人家冒著風(fēng)險(xiǎn)拍這種電影,還是需要支持和鼓勵(lì)。 之所以我前面有那么多的吐槽,是因?yàn)槊襟w吹捧的有點(diǎn)厲害,簡(jiǎn)直算是“捧殺”。畢竟《我不是潘金蓮》從演員中便可以看出來(lái),還是更多的傾向商業(yè)因素。不是說(shuō)一部電影想要藝術(shù)就得放棄商業(yè),而是這種平衡真的很難把控。 從我個(gè)人的感覺(jué)來(lái)講,這幾年媒體的吹捧,似乎讓馮小剛有點(diǎn)漂浮,脾氣變的倒是越來(lái)越大了,我不認(rèn)為這是一個(gè)好現(xiàn)象,一個(gè)導(dǎo)演動(dòng)不動(dòng)就出去和人撕逼,擺出一副“教別人做人”的態(tài)度,老實(shí)說(shuō),我個(gè)人很反感。 我個(gè)人還是更欣賞李安、王家衛(wèi)這種類(lèi)型的導(dǎo)演,溫潤(rùn)如君子,真正的把電影當(dāng)做自己的生命。當(dāng)然這就扯的有點(diǎn)遠(yuǎn)了?!段也皇桥私鹕彙啡绻档忘c(diǎn)期望值,還是非常值得一看的,畢竟馮導(dǎo)還是努力的拍了。 起碼,馮導(dǎo)是真的在努力。 |
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