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《陽春曲》--【元】王伯成 多情去后香留枕， 好夢回時(shí)冷透衾， 悶愁山重海來深。 獨(dú)自寢，夜雨百年心。 【賞析】這首小令寫別后相思之情，多情人已離去，可余香遺留在枕邊，好夢被襲人的冷氣驚擾，不覺悶愁襲來，像山一般重，像海一般深。獨(dú)自入睡，夜雨敲打出內(nèi)心的無限思念。
《蝶戀花·春景》--【宋】蘇軾 花褪殘紅青杏小。 燕子飛時(shí)，綠水人家繞。 枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草！ 墻里秋千墻外道。 墻外行人，墻里佳人笑。 笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。 【賞析】本是傷春之作，卻在作者的筆下變得清麗俊秀，景中含情。一墻之隔，墻外行人在徘徊，引得墻里佳人笑。此詞看似是寫傷春愛戀，可仔細(xì)品讀又帶有作者對人生的思索與感悟，表現(xiàn)出抑郁的苦悶心情。
《觀書》--【明】于謙 書卷多情似故人，晨昏憂樂每相親。 眼前直下三千字，胸次全無一點(diǎn)塵。 活水源流隨處滿，東風(fēng)花柳逐時(shí)新。 金鞍玉勒尋芳客，未信我廬別有春。 【賞析】此詩盛贊開卷有益，讀書之趣。詩人多情的對象不是的人，而是漫漫詩書，在書海中遨游好似遇到了親切的老友，有書相伴快樂無憂，作者在詩中告訴我們，讀書可以明理，可以賞景，可以觀史，可以鑒人，可謂是思接千載，視通萬里。
《贈別》--【唐】杜牧 多情卻似總無情， 唯覺樽前笑不成。 蠟燭有心還惜別， 替人垂淚到天明。 【賞析】此詩表現(xiàn)出惜別之情，詩人以酒樽、蠟燭之物，借物抒情，將情緒更上一層樓“垂淚到天明”。詩人的“多情”似是太深太烈，以至在宴席之上，“多情”竟似“無情”。
《采桑子·明月多情應(yīng)笑我》--【清】納蘭性德 明月多情應(yīng)笑我， 笑我如今。辜負(fù)春心， 獨(dú)自閑行獨(dú)自吟。 近來怕說當(dāng)時(shí)事， 結(jié)遍蘭襟。月淺燈深， 夢里云歸何處尋。 【賞析】納蘭的詞讀起來總是纏綿而細(xì)膩。自古多情總有煩惱，由此招致多少感傷與惆悵。此詞直白流露，意境幽深，有多重解釋，似是懷友，又有悼亡之意。
《玉樓春·春恨》--【宋】晏殊 綠楊芳草長亭路， 年少拋人容易去。 樓頭殘夢五更鐘， 花底離愁三月雨。 無情不似多情苦， 一寸還成千萬縷。 天涯地角有窮時(shí)， 只有相思無盡處。 【賞析】此詞以離別之苦楚抒發(fā)了人生苦短、聚散無常的感慨。上片是兩人分別時(shí)的場景，下片抒情，道出相思無盡。
《山花子》--【清】納蘭性德 風(fēng)絮飄殘已化萍， 泥蓮剛倩藕絲縈。 珍重別拈香一瓣，記前生。 人到情多情轉(zhuǎn)薄， 而今真?zhèn)€不多情 到斷腸回首處，淚偷零。 賞析此詞以殘荷引發(fā)出對妻子的懷念。詞人似乎心中有愧，妻子在世時(shí)對她太無情，是以，“情多情轉(zhuǎn)薄”?！皵嗄c”與“淚”是而今留下的惆悵與愁苦。
《江城子》--【宋】秦觀 西城楊柳弄春柔， 動離憂，淚難收。 猶記多情、曾為系歸舟。 碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。 韶華不為少年留， 恨悠悠，幾時(shí)休？ 飛絮落花時(shí)候、一登樓。 便作春江都是淚，流不盡，許多愁。 【賞析】此詞是一個(gè)時(shí)空的變化，由年少到如今的韶華不在，引出恨悠悠，道出許多愁。在哀愁中道破人生哲理，意蘊(yùn)悠長。
《寄人》--【唐】張泌 別夢依依到謝家， 小廊回合曲闌斜。 多情只有春庭月， 猶為離人照落花。 【賞析】此詩寫夢中與情人重聚，“小廊”與“春庭”兩處地點(diǎn)的描寫寫盡愁腸，頗為動人。全詞含蓄深沉，鮮明準(zhǔn)確。
《采桑子》--【宋】晏殊 時(shí)光只解催人老， 不信多情，長恨離亭， 淚滴春衫酒易醒。 梧桐昨夜西風(fēng)急， 淡月朧明，好夢頻驚， 何處高樓雁一聲？ 【賞析】此詞以時(shí)光催人老，抒發(fā)了嘆流年、悲遲暮、傷離別的復(fù)雜情感。由不眠到驚夢，觸景生情，相思難禁。
本文配圖均出自大師--張大千的仕女畫。
仕女畫是張大千繪畫作品中的一個(gè)重要題材，其成就很少有人能超越。他的藝術(shù)特點(diǎn)和成功之處就是畫出了人物瞬間的面部表情和內(nèi)心活動。
他筆下的仕女既有古代仕女畫的遺風(fēng)，又有著時(shí)代氣息，姿態(tài)風(fēng)韻、頗有個(gè)性。
他的仕女畫之所以能雅俗共賞，成為他繪畫題材中大受歡迎的一類，與他對美人的“美”刻畫得淋漓盡致、神髓逸出，密不可分。
他眼中的美人標(biāo)準(zhǔn)可要比常人苛刻得太多，不僅要長得美，而且氣質(zhì)要“嫻靜娟好，有林下風(fēng)度，遺世而獨(dú)立之姿，一涉輕蕩，便為下乘”。因此能入他畫中的美女，當(dāng)真是絕對美極了的。
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