遠(yuǎn)在六千年之前，線條已顯示了表現(xiàn)抽象藝術(shù)的能力。而書法，抽象線條的王國，線條，書法藝術(shù)的語言。線條語言和書法藝術(shù)共存。

　　康定斯基說：“線，是由點(diǎn)在連續(xù)并置或者運(yùn)動而產(chǎn)生的，它體現(xiàn)了內(nèi)在活動的性質(zhì)及方向。”林散之書法，用新的藝術(shù)線條，“通古今之變”，從而構(gòu)成了獨(dú)特的書法風(fēng)格。

　　先簡單介紹一下。林散之（1898-1989），名霖，又名以霖，字散之。當(dāng)代名家，六十年代初入江蘇省國畫院任專職畫師。曾為江蘇省國畫院一級美術(shù)師、省書法家協(xié)會名譽(yù)主席。

　　林散之草書，線條運(yùn)動中充溢著濃厚的詩的韻味，線條表現(xiàn)中溢滿著畫的意境，以他日臻完善的藝術(shù)追求，在現(xiàn)代書法家中，他被為“草圣”。他的書法特色，我以為如下：

　　其一、用墨多變。

我觀其草書線條，有王鐸書法的漲墨，也有黃賓虹畫法焦墨、渴墨與宿墨法。

　　他以濃墨焦墨為之，漲墨處黑亮厚重。

　　枯墨散鋒處，正側(cè)翻轉(zhuǎn)，筆墨化作虛絲，似有若無。

　　濃淡陰陽神奇，水墨五色淋漓。無為處，虛寂空靈，有墨處，神化燦爛。

　　其二、執(zhí)筆隨性。

　　他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便于連續(xù)書寫的特性，這種線條運(yùn)動起來顯得灑脫。

　　他曾言“學(xué)書之道，無他玄秘，貫執(zhí)筆耳”。 我想像，他懸腕懸肘，揮纖毫之筆，握筆并不緊，反而空靈。執(zhí)筆用力，虛中見力，力量在筆尖上騰飛，紙上富有動感與律動。他運(yùn)動臂力，快時(shí)迅猛，又停留翻轉(zhuǎn)，拖泥帶水，舉重若輕，妙將神入，回腸蕩氣，看不透筆鋒來來去去。

　　提按頓挫，轉(zhuǎn)折停留，墨色變化，線條豐潤，意趣天成。

　　其三、植入畫法。

　　古人言，書畫同源。藝術(shù)語言是相通的。他把沉睡了的畫法，移植于書法當(dāng)中，力求做到書法的畫面感，節(jié)奏感。

　　林散之喜用長鋒，長鋒筆吸墨量小，若筆畫多，則筆頭便很快干枯，他以枯筆渴墨繼續(xù)書寫，以白帶黑，甚至竭力至以筆根干蹭，如枯藤虬結(jié)，老柯橫陳，墨色不見。觀者視覺中，激活了我的想象力，他的最強(qiáng)表現(xiàn)在一幅書法作品的整體效果上，這不是繪畫藝術(shù)中虛實(shí)相生的妙境？

　　這也是佛教里的虛空智慧。

　　其四、融合諸家。

　　他融合諸家草書，將懷素與王鐸加以變通。他曾言：“草書以大王為宗，釋懷素為體，王覺斯為友，董思白、祝希哲為賓。”

千里之行，始于足下。六十歲后，他尋找到了最適合自己性情表達(dá)的書法語言，那就是草書。他比古人走得更遠(yuǎn)，他用他的線條，講述著他晚年走到了不受筆墨章法限制，不受線條起筆行筆的限制，到達(dá)隨心所欲，筆筆流動的藝術(shù)境地。

　　他豐富了草書的線條表現(xiàn)力，但其草書，也有缺點(diǎn)。

　　其一，缺少氣勢。

　　晉衛(wèi)鑠言：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者圣，無力無筋者病?！?林散之基本上走的是帖學(xué)的路子，他太沉迷于線條變化，線條瘦弱干枯，即便有足夠彈性，變化萬端，與王鐸草書相比，其整體缺少氣勢。

　　其二、線條散漫。

　　林散之的書作，后期甚至他前期的一些作品，字的結(jié)構(gòu)處理難看，散漫無力，線條粗細(xì)不一，極不和諧。其中一部分作品雖然有王鐸漲墨法，但林散之線條形式大密大疏，線條語言勇于變異，但有時(shí)運(yùn)用不當(dāng)，看上去是一塌糊涂，散漫無力。

　　其三、只可欣賞。

　　變化軌跡難尋，跌宕起伏散漫，提按翻轉(zhuǎn)難以莫測，這是他的絕活。

　　高到不可捉摸，自然不可效仿，因?yàn)榱稚⒅朴诎l(fā)現(xiàn)前人所未發(fā)，給人以不拘一格的視覺效果。他的書法線條縱橫交錯(cuò)，翻轉(zhuǎn)螺旋，引領(lǐng)后人不斷上進(jìn)。特別一些妙品，無以效仿矣。

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