于海 文┃點(diǎn)評(píng)

虛實(shí)，是每個(gè)攝影師在拍攝時(shí)首先要抉擇的重要問題。雖然它看起來只是個(gè)技術(shù)層面的問題，但卻在作品上呈現(xiàn)著攝影師的水準(zhǔn)和層次。虛化的作用是強(qiáng)調(diào)主題而不是削弱主題。經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師會(huì)利用景深的作用和原理，有意識(shí)地縮小景深范圍，使畫面產(chǎn)生虛實(shí)的效果，以增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力

相伴 陳長生 攝

點(diǎn)評(píng)：用虛化的蘆葦做前景，抓拍休憩中的丹頂鶴，不僅美化了畫面，還兼有掩體不被發(fā)現(xiàn)的功效。

攝影中的虛實(shí)有不同的含義，虛的方式也是多種多樣。前虛、后虛、左虛、右虛、稍虛、局部虛、大面積虛，都決定著主體形象，達(dá)到一定的突出和藝術(shù)化效果。另外，虛化會(huì)給觀看者在視覺上留下一種運(yùn)動(dòng)感。動(dòng)態(tài)帶來的虛化是運(yùn)動(dòng)的物體和鏡頭產(chǎn)生的，可以借助慢速快門來完成。除了由于人或物的運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的虛化現(xiàn)象外，特殊濾鏡也可以營造虛化。比如霧化鏡、柔焦鏡和中空鏡。在人像攝影中使用中空鏡拍攝，能消除美女面部的缺陷，使成像反差降低，影調(diào)更加柔和。另外，自然現(xiàn)象也能為畫面帶來虛化，如云霧虛化、水流虛化、塵土虛化、風(fēng)吹虛化以及光的虛化。上述手段可加以靈活單獨(dú)或疊加運(yùn)用，使作品更加變化無窮。

霧 徐灝 攝

點(diǎn)評(píng)：如霧如紗的流水在慢速快門的作用下成為虛幻的影像，是拍攝風(fēng)光小品常用的手法之一。落葉的出現(xiàn)渲染了秋天悲愴的氣息，不失為一幅虛與實(shí)相得益彰的佳作。

最后需要注意的是，哪部分應(yīng)該實(shí)，哪部分應(yīng)該虛，則要根據(jù)現(xiàn)場實(shí)際情況而定，“為賦新詞強(qiáng)說愁”往往會(huì)弄巧成拙。建議多解讀一些國際知名通訊社攝影記者的新聞?wù)掌?，加深如何處理虛?shí)以及對(duì)隱喻手法的正確理解。該藏的時(shí)候藏，該露的時(shí)候露，才是虛實(shí)處理之根本。虛實(shí)相生，實(shí)中虛，虛中實(shí)，把握好“度”相當(dāng)重要。

夢荷 劉順康 攝

點(diǎn)評(píng)：采用一虛一實(shí)的二次曝光，是拍攝花卉作品的主要?jiǎng)?chuàng)作方法。這幅作品的虛實(shí)效果藝術(shù)氣息濃厚，建議拍攝時(shí)稍移，為右側(cè)陪體留下足夠的空間。

鏡泊勝景 張家林 攝

點(diǎn)評(píng)：黑云壓頂、山雨欲來，清晰的樹木在陰天里色彩飽和度很高。作者用慢門將瀑布處理成虛幻效果，如霧如紗的水幕令人神往，渲染了情緒意境。

作坊 龔偉 攝

點(diǎn)評(píng)：陽光透過磚窗射出，將加工食物產(chǎn)生的渺渺煙氣虛化，從而渲染了加工作坊的氛圍。

火龍 胡小倩 攝

點(diǎn)評(píng)：夜晚時(shí)分拍攝民俗活動(dòng)，最怕虛實(shí)效果把握不準(zhǔn)，讓畫面變得模糊不清。這張作品不僅做到了虛實(shí)相間，而且飛舞的火光變成了一條惟妙惟肖的龍，讓人不得不感嘆瞬間的力量。

穿越 楊志強(qiáng) 攝

點(diǎn)評(píng)：飛機(jī)正在穿越三道五彩光環(huán)，單就這一畫面本身的美感來說就是可遇而不可求。拍下這一幕，實(shí)屬不易。

搶繡球 陳仲陽 攝

點(diǎn)評(píng)：作品的背景選擇具有地方特征，逆光照射下，被拋棄的繡球化作一團(tuán)虛線，人物表情清晰燦爛，都是值得稱贊的地方。轉(zhuǎn)換拍攝角度，避免干擾畫面的眩光出現(xiàn)，效果可能更好。

牧耕 紀(jì)月珠 攝

點(diǎn)評(píng)：虛幻的晨霧透出清晨氣息，古樹、老牛、扛鋤頭的人……各種創(chuàng)作要素齊全，畫意感十足，地面前景保留太多，有些喧賓奪主。

霧鎖山間 李良斌 攝

點(diǎn)評(píng)：山林層次錯(cuò)落有致，大地從沉睡中慢慢醒來，林中飛鳥是精彩之筆。虛無縹緲的晨霧將畫面處理得虛實(shí)相間，實(shí)乃難得的天氣。

荷語 管幫富 攝

點(diǎn)評(píng)：前景虛，背景也能虛，處理成這樣的效果實(shí)乃不易。二次曝光的運(yùn)用，讓含苞待放的荷花有了如影相隨的效果。

斑馬 肖宗祿 攝

點(diǎn)評(píng)：前景斑馬清晰，背景斑馬虛化，且交代出了野生動(dòng)物園的環(huán)境特征。暖色的光線，營造了溫馨和諧的一幕。

搏 顧曉惠 攝

點(diǎn)評(píng)：清晰的面龐、點(diǎn)睛的神態(tài)、劃動(dòng)的手臂以及飛舞的水花，都是作者連拍的功勞，讓游泳運(yùn)動(dòng)員奮力拼搏的形象呼之欲出。

夜艷 孫國良 攝

點(diǎn)評(píng)：由于夜景中的月亮是相對(duì)移動(dòng)的狀態(tài)，所以產(chǎn)生了虛化的橢圓形效果，作品有種月朦朧鳥朦朧的感覺。如果拍攝時(shí)退后幾步，可以將月亮及建筑物倒影拍完整，作品則更具有表現(xiàn)力。

★ 控制虛實(shí)的技巧　 　

讓照片產(chǎn)生虛實(shí)相間的藝術(shù)效果，攝影師往往是通過控制景深來完成的。在拍攝一幅作品前就需要考慮，到底是前景虛好還是背景虛更好。前景中的虛化處理起來比背景容易，也相對(duì)容易控制。

貼近被攝物體是控制虛化的有效辦法之一，利用手中的任何鏡頭都可以輕松做到，哪怕是景深范圍很大的廣角鏡頭，照樣可以得到虛實(shí)相間的照片。初學(xué)者不用為了虛化效果特意投資。

使用長焦鏡頭是讓作品得到虛化的另一辦法，但由于長焦鏡頭的價(jià)格相對(duì)較貴，且通用性差，如果預(yù)算不足，并不推薦購買。

借助超大光圈鏡頭也是得到虛化的手段，此法常用于拍攝人像作品。大光圈的景深范圍短，不易把握和控制焦點(diǎn)，較有經(jīng)驗(yàn)的攝影師才可以做到。

調(diào)整被攝物體與前景和背景的距離也是虛化的手段，鏡頭貼近前景可以形成前景虛化，拉開被攝物體與背景的距離也能形成虛化。此外，多次曝光也是處理虛實(shí)的另類有效手段之一。

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