《夜雪》  白居易

已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。

夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/span>

睡半夜的時(shí)候被凍醒了，見窗前反光的明亮才知道下雪了。雪勢(shì)大嗎？分明聽到了院子里積雪壓折竹枝的聲音。本詩新穎別致，詩人依次從觸覺（冷）、視覺（明）、感覺（知）、聽覺（聞）四個(gè)層次訴說雪夜，一波數(shù)折，令人感同身受。

結(jié)句以有聲襯無聲，使夜雪的畫面靜中有動(dòng)、清新淡雅，真切地呈現(xiàn)出一個(gè)清醒清寧、銀裝素裹的雪夜世界。

《逢雪宿芙蓉山主人》  劉長卿

日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

誰冒雪歸來了呢？分明在冰天雪地的蕭條和荒涼里，帶來了蓬勃的生氣。夜宿山村，農(nóng)家院落，合起來只用了二十個(gè)字，已經(jīng)把山行和投宿的情景寫得神完氣足了。

在萬籟俱寂中忽現(xiàn)喧鬧的犬吠人歸的場(chǎng)面，平淡中見崎嶇，給人以不盡的想象空間。

正如此詩，一語天然萬古新，豪華落盡見真淳，從唐詩中脫穎而出。

《寄內(nèi)》 孔平仲

試說途中景，方知?jiǎng)e后心。

行人日暮少，風(fēng)雪亂山深。

給妻子寫一封信吧，提起筆才感知到滿滿的思念。從何說起呢？沿途風(fēng)物，在離別人的眼底，透著彌漫四野的孤單。

行人日暮少，風(fēng)雪亂山深。這無限的飄忽惆悵，情懷的極苦、極亂，言之不盡，就用景色來表達(dá)吧，虛處全實(shí)，雖含蓄，然而充分。

《和張仆射塞下曲·其三》  盧綸

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

金戈鐵馬，整裝待發(fā)，剎那間，大雪落滿了刀和弓了。多美又壯觀的畫面，渲染著旗開得勝馬到成功的信心。而一逃一追的緊張氛圍，卻用雪花去靜靜的渲染了出來。箭在弦上，驚心動(dòng)魄。

《江雪》  柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

清極峭極，傲然獨(dú)往。此詩讀之便有寒意，故古今傳誦不絕。

空江風(fēng)雪中，遠(yuǎn)望則鳥飛不到，近觀則四無人蹤，而獨(dú)有扁舟漁父，一竿在手，悠然于嚴(yán)風(fēng)盛雪間。其天懷之淡定，風(fēng)趣之靜峭，以短歌為之寫照，志和《漁父詞》所未道之境也。

藏頭詩，千萬孤獨(dú)。山山是雪，路路皆白，孤舟獨(dú)釣，帶著超然物外的清高孤傲，渾然一體。

《中峰亭》  朱景玄

中峰上翠微，窗曉早霞飛。

幾引登山屐，春風(fēng)踏雪歸。

在亭中賞山色，山路漫漫，踏著積雪。一瞬，日出東方，朝霞萬丈，山披霓彩，似沐著春風(fēng)，可并肩緩緩行矣。

《問劉十九》  白居易

綠蟻新醅酒，紅泥小火壚。

晚來天欲雪，能飲一杯無。

尋常之事，人人意中所有，而筆不能達(dá)者，得生花妙筆寫之，便成絕唱，此詩是也。

末句之“無”字，妙作問語，千載之下如在耳畔。

天色已晚，有閑可乘，除了圍爐對(duì)酒，還有什么更適合于消度這欲雪的黃昏呢？酒還要加上知己，才能使生活更富有情味。

可以想象，劉禹錫在接到白居易的小令之后，一定會(huì)心頭一暖，立刻赴約前往，不醉不歸。

《春雪》   東方虬

春雪滿空來，觸處似花開。

不知園里樹，若個(gè)是真梅。

雪花紛紛揚(yáng)揚(yáng)漫天而下，玉樹瓊枝之間，在園子里的開放的梅啊，到底哪一朵才是真正的梅花而不是雪花呢？

雪似梅花，梅花似雪，似與不似都奇絕。通篇只似口頭語耳，然拈來自妙。

《冬寒》  陸龜蒙

靜煙臨碧樹，殘雪背晴樓。

冷天侵極戍，寒月對(duì)行舟。

這是一篇回文詩，倒念亦可。各種景致烘托出邊關(guān)寒冬的冷。這些彌漫著寒意的景物，引發(fā)了詩人的憂思：

戍邊的人怎么才能承受這嚴(yán)冬的侵襲呢？漫長的寒意啊。

《終南望馀雪》   祖詠

終南陰嶺秀，積雪浮云端。

林表明霽色，城中增暮寒。

此詩寫得縹緲森秀。詠高山積雪，若從正面著筆，不過言山之高，雪之色，及空翠與皓素相映發(fā)耳。此詩從側(cè)面著想，言遙望雪后南山，如開霽色，而長安萬戶，便覺生寒，則終南之高寒可想。用流水對(duì)句，彌見詩心靈活。且以霽色為喻，確是積雪，而非飛雪，取譬殊工。

據(jù)《唐詩紀(jì)事》卷二十記載，這首詩是祖詠在長安應(yīng)試時(shí)作的。按照規(guī)定，應(yīng)該作成一首六韻十二句的五言排律，但他只寫了這四句就交卷。有人問他為什么，他說：“意思已經(jīng)完滿了。”

這真是無話即短，不必畫蛇添足。