時(shí)間是線性的嗎？攝影：Philipp Klinger

黑與白   攝影：Vladislav Kobets

不可否認(rèn)在生活中，

反差強(qiáng)烈的作品，

容易給人留下印象。

當(dāng)我們在使用相機(jī)取景時(shí)，

如果能善于發(fā)現(xiàn)事物特質(zhì)，

并嘗試?yán)?span>對比進(jìn)行構(gòu)圖，

就可以增加照片的可讀性。

攝影中的對比關(guān)系講究什么呢？

對比在照片里存在什么意義？

現(xiàn)在就來拆解這一招：

對比關(guān)系如何判定及運(yùn)用。

主與次

物體在畫面的位置

安排來突出主體。

從構(gòu)圖上說，

畫面中心的事物要比邊角突出。

藏與露

藏就是形象的不完整，

露就是形象的完整，

一幅畫面的藏與露，

讓照片含蓄，有回味余地。

線條對比

線條的橫豎、長短、曲直、粗細(xì)，可以構(gòu)成不同的視覺形象，產(chǎn)生不同情感反應(yīng)。而作為畫面構(gòu)圖的基本元素之一的線條，攝影者應(yīng)加與運(yùn)用各種線條的變化進(jìn)行對比，來表達(dá)自己的藝術(shù)構(gòu)思。例如：

橫與豎

曲與直

寬與窄

粗與細(xì)

高與低

物體在單一的畫面里，

往往難以顯示其真實(shí)的高度。

如圖采用仰拍，

壓低視平線使遠(yuǎn)處的物體降低，

產(chǎn)生不同的視覺形象。

虛與實(shí)

虛與實(shí)手法很常見。

通過虛托出實(shí)。如下，

巧用虛的陰影，與實(shí)的建筑形成對比，

會讓觀者在作品上停留更長時(shí)間。

疏與密

“密不透風(fēng)，疏可跑馬”

是古人對疏密關(guān)系的最佳總結(jié)，

這對于攝影構(gòu)圖同樣適用。

通過區(qū)間內(nèi)數(shù)量的多少，

進(jìn)行兩個(gè)或多個(gè)區(qū)間。

哪怕其中一個(gè)位置很小，

也許也能變成人物中心。

冷與暖

 冷暖是指溫度不同。

紅粉橙給人溫暖的感覺，

而紫，青，給人冰冷的感覺。

動與靜

原本是一副靜止的美麗風(fēng)光，

由于動態(tài)的事物加入，

畫面立刻變得活躍。

明與暗

攝影畫面中黑、灰、白，

濃與淡的不同影調(diào)是構(gòu)成每幅照片的基調(diào)，

是攝影者完成畫面構(gòu)圖，表達(dá)思想的重要手段。

不同的影調(diào)往往給人們帶來不同的視覺感受。

如圖：根據(jù)高低中調(diào)，

確定測光主體后的控制曝光。

大與小

如果想要表現(xiàn)一個(gè)場景的宏大，

那么首先一定要明白，

沒有小，就沒有大。

在照片上，如果沒有參照物，

觀眾無法感受場景有多么壯闊、震撼。

剛與柔

剛與柔的手法常用于女性。

用剛硬的反襯女性的柔美。

冰冷堅(jiān)固的墻體，

使得畫面中心人物顯得柔弱與無助。

新與舊

攝影可以用新與舊的對比體現(xiàn)事物的變化與發(fā)展。

比如用城市新貌和過去的舊模樣進(jìn)行對比。

如上圖運(yùn)用破舊的老房作前景，

同遠(yuǎn)處的高樓大廈形成鮮明對照，

使人感受到城市建設(shè)日新月異的變化。

還可以用多幅不同時(shí)間段的相片進(jìn)行對比。

熱鬧與凄涼

強(qiáng)烈的對比仿佛讓人意猶未盡，

引起遐想。似乎還有什么故事要述說。

生活中還有很多這樣的關(guān)系，

比如：時(shí)尚對落后、左與右...

在攝影中它們是辯證的存在，

從構(gòu)圖角度看，

它們相輔相成，

缺一不可！

接下來這些作品的對比關(guān)系，

你看懂了嗎？

總之，無論這些關(guān)系是

高飽和也好，

低飽和也好，

只是一種表現(xiàn)形式， 

最終為你的表達(dá)服務(wù)。

大片不是因?yàn)樗麄兲子昧四撤N，

【大片的風(fēng)格】而能成為大片的，

而是他們運(yùn)用自己的攝影技巧，

達(dá)到了：

a.還原了真實(shí)

b.表現(xiàn)了美感

c.傳遞了情緒

d.呈現(xiàn)了觀念

其中的至少2個(gè)以上的目的。

所以，先去發(fā)現(xiàn)事物特質(zhì)，

再嘗試?yán)?span>用對比進(jìn)行構(gòu)圖，

可以為自己的照片增加可讀性。