但并非所有的古瓷片都有收藏價(jià)值。瓷片數(shù)量太多，其學(xué)術(shù)價(jià)值高于收藏價(jià)值，只有稀缺的瓷片才有升值的空間。

中國的制瓷史源遠(yuǎn)流長，無論是在瓷器燒制、貿(mào)易運(yùn)輸，還是在使用的過程中，都產(chǎn)生了大量的瓷器碎片。幾年前，即使是古瓷片，價(jià)格都是非常低的。所以2012年的時(shí)候，一箱218片的北宋汝窯瓷片在澳門拍出了2875萬元，當(dāng)時(shí)很多人都覺得不可思議。聽說近幾年古瓷片的價(jià)格一直都在漲，是不是有這樣的事情？

古瓷片的收藏之前一直是不受重視的，會(huì)收藏古瓷片的人，除了少數(shù)的發(fā)燒友，很多人只是收藏原器的時(shí)候順手牽羊，更多的是一些專家學(xué)者出于教學(xué)或科研的目的去收集瓷片。

2002年的時(shí)候，當(dāng)時(shí)古瓷片的價(jià)格非常低，明代官窯的瓷片一件也就幾十塊錢，現(xiàn)在一片有“大明成化年制”底款的瓷片就在6000元以上，即使只有當(dāng)中一個(gè)字的一片瓷也能賣1000塊錢。

自古就有“縱有家財(cái)萬貫，不如鈞瓷一片”的說法，鈞瓷瓷片的價(jià)格是不是就是最貴的？

很多人誤解了，這句話說的是鈞瓷的稀有，而不是鈞瓷的價(jià)值。北宋的時(shí)候，鈞官窯為皇家燒制貢品，只求器物精美，可以不計(jì)工時(shí)，不計(jì)成本，好的送入宮廷，壞的打碎深埋，不準(zhǔn)流入民間，除非得到皇帝的賞賜。所以達(dá)官貴人都以擁有鈞瓷為榮，是一種炫富的心態(tài)，說的并不是鈞瓷在當(dāng)時(shí)的價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)。

現(xiàn)在的人為什么會(huì)收藏古瓷片，很大一個(gè)原因是瓷器的價(jià)格不斷攀高，已經(jīng)超出了很多人的經(jīng)濟(jì)承擔(dān)范圍。而一片古瓷片的價(jià)格即使是現(xiàn)在漲起來了，最貴的也就1萬多塊錢，非常稀少的十多萬元，更普遍的都是幾十塊錢、幾百塊錢，一般的收藏愛好者還能買得起。

現(xiàn)在很多當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民漫山遍野地在挖瓷片，市場教會(huì)了他們什么樣的瓷片更有價(jià)值。經(jīng)過商人一倒手，比較稀少的瓷片價(jià)格又被抬高了幾倍。

宋官瓷的制作是出了名困難復(fù)雜的，每件作品須經(jīng)72道工序方能完成，合格率僅為百分之一左右。好的精品專供皇帝本人和宮廷使用，差的制品一律銷毀，不得流入民間。宋代滅亡后，這種絕技便失傳了。

所以玩古瓷片的有兩種人，專家和民間的玩法是不一樣的。我看到一塊好瓷片的激動(dòng)，是完全不亞于看到一個(gè)原器的，因?yàn)槲铱吹搅吮仍鞲匾膬r(jià)值。如果是一件原器，我們是無法清楚地看到它內(nèi)里的胎質(zhì)、釉色等，而一片古瓷片卻能給我提供許多重要的信息，通過現(xiàn)代測試手段，就能知道瓷土產(chǎn)自哪個(gè)山脈，能夠看到它的元素組成、質(zhì)感肌理、微觀結(jié)構(gòu)及制作工藝等等，這給了我們很多第一手材料，是判斷古陶瓷燒造窯口的重要證據(jù)。研究陶瓷多年來，瓷片標(biāo)本一直都是我的第一手材料。

只要有瓷片標(biāo)本，歷朝歷代的古陶瓷都能被“還原克隆”出來？

原則上說是沒錯(cuò)的。比如拿到1/4片的古瓷碗片，在電腦上用三維技術(shù)就能還原出一件完整的瓷器造型，檢測瓷片則能破譯出當(dāng)年燒制的很多重要信息。當(dāng)然，“還原克隆古陶瓷”，還需要掌握高超的學(xué)術(shù)造詣和陶瓷技藝。

之前在澳門的一場拍賣會(huì)上，一件北宋官窯古瓷片鑲白金項(xiàng)墜，拍出了70多萬元的價(jià)格。但有一些瓷片現(xiàn)在仍賣幾塊錢、幾十塊錢，收藏什么樣的古瓷片才有升值的空間？

一片瓷片拍出70多萬元，我始終認(rèn)為“虛”的成分比較高，但隨著古瓷片的價(jià)值得到大家的認(rèn)可，特別是國家對古瓷片和古窯口保護(hù)力度的加強(qiáng)，資源少了，瓷片的價(jià)格必然是會(huì)上漲的。

以前很多古窯口都是隨便參觀的，去的也都是我們這些搞研究的人，隨手就能撿些瓷片回來。后來政府保護(hù)古窯口，2003年的時(shí)候龍泉青瓷申遺，當(dāng)時(shí)很多人涌入龍泉窯去搶瓷片，政府?dāng)r不住，最后還逮捕了一些人?，F(xiàn)在去古窯口參觀，基本上都采集不到瓷片了，去到哪都有工作人員跟著。

瓷片收藏是否跟原器收藏一樣，官窯瓷片相對更值錢？

從經(jīng)濟(jì)價(jià)值來講，確實(shí)如此。但官窯貴得有道理，歷朝歷代的官窯，都是匯集了天下最頂尖的能工巧匠，燒制出來的瓷器也是不計(jì)成本的，無論是在外觀還是形體上，都代表著一個(gè)時(shí)代的巔峰。而民間用瓷以實(shí)用為主，型制比較粗糙，藝術(shù)上并沒有多大的追求。

我印象最深的是一個(gè)盤子，上面畫有一條很漂亮的青花龍，甚至比我在很多博物館里看到的龍都要漂亮，但為什么會(huì)被敲碎成三塊埋在土里呢？估計(jì)當(dāng)時(shí)畫瓷的人畫得太熟練了，原本皇帝御用的五爪龍的腳多畫了一只爪子，變成了六爪龍。這樣的瓷器若被發(fā)現(xiàn)，所有人是要被砍頭的，所以被古窯工匆匆敲碎，偷偷埋到了龍窯旁的土里，躲過一劫。像這樣獨(dú)一無二的瓷器，雖然不是原器，但我相信如果流入市場，價(jià)格也是不菲的。

這是當(dāng)然。判斷一片瓷片的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)主要有兩方面：第一看出身?？词遣皇菑臍v史著名的窯口出產(chǎn)的，如宋代五大名窯等；第二看歷史文化和藝術(shù)價(jià)值。如果瓷片上有獨(dú)特的銘文，比如我收集到的一片瓷片，上面有“靖康元年”的銘文，就是世界上獨(dú)一無二的。因?yàn)榇善瑲埲保钊狈Φ木褪撬囆g(shù)價(jià)值，如果具備歷史文化和藝術(shù)價(jià)值，才能取得一個(gè)平衡。

收藏瓷片最好能夠成系列，但現(xiàn)在全面系統(tǒng)收藏古瓷片的可能性不大，一來窯口保護(hù)起來了；二來瓷片的價(jià)格不斷上漲；三來稀缺的瓷片都在私人藏家手里，輕易沒在市場上流通，收藏要付出比以前多很多倍的代價(jià)。

大專題湊齊的難度太大，分門別類收集小專題也是可以的。比如可以收集歷代有龍紋的瓷片，這樣只需兩三百件就能形成比較直觀的系列，或是收集古陶瓷上有美人圖案的瓷片，這樣的系統(tǒng)收藏難度大大降低，投入的財(cái)力物力精力也相對較少。

完好的瓷器雖然因品相、紋飾等的不同價(jià)格差別很大，但總體而言依據(jù)年代還是有一個(gè)大概的價(jià)格系統(tǒng)，而瓷片收藏沒有對應(yīng)的價(jià)格系統(tǒng)，怎么定價(jià)？

沒錯(cuò)，瓷片是沒有價(jià)格系統(tǒng)，但在玩家圈里會(huì)有一個(gè)約定俗成的價(jià)格。比如明代官窯瓷片，有一個(gè)字的瓷片大概1000元，六個(gè)字就是6000元；清代的官窯瓷片，一個(gè)字大概是五六百元，六個(gè)字的一片瓷片價(jià)格在3000元左右。

目前宋代五大名窯的瓷片相對比較難找，一片汝窯瓷片的價(jià)格，已經(jīng)從幾十元漲到了幾千元，品相較好的鈞窯瓷片，有的甚至上萬元。

最近幾年瓷片價(jià)格一漲，贗品就跟著出現(xiàn)了。有個(gè)院子擺了一堆汝窯瓷片，擺攤的一位老大爺給我遞了一塊瓷片，我看了覺得是真的。但大爺說不能只買一塊，要買就要把整堆都買了。一共是30多塊，全部都買了下來就要幾千元，所以再仔細(xì)看看，結(jié)果那30多塊瓷片，竟然只有給我看的那兩塊是真的。

現(xiàn)在很多瓷片被鑲嵌在首飾或工藝品上，這樣會(huì)不會(huì)影響其原有的價(jià)值？

應(yīng)該不會(huì)。利用古瓷片鑲嵌藝術(shù)品不是現(xiàn)在才有的，從明代就開始了，比如天藍(lán)釉的鈞窯，能在家具或首飾上鑲嵌一片這樣的瓷片，在當(dāng)時(shí)也是能賣很高價(jià)錢的。古代的出土文物相比現(xiàn)在少多了，所以明清時(shí)期，有很多珍貴的瓷片就被鑲嵌在手鐲、掛件，或者是珠寶盒子上。上世紀(jì)五六十年代很多出口創(chuàng)匯的工藝品，上面也鑲嵌有瓷片，這樣的傳統(tǒng)一直都有。

同樣是官窯瓷器，一件完好的瓷器可能價(jià)值過億元，而一片古瓷片至多也就過萬元，少有十多萬元的。瓷片的價(jià)值更多體現(xiàn)在科研、教學(xué)方面。能否說古瓷片的學(xué)術(shù)價(jià)值高于收藏價(jià)值？

我認(rèn)為這樣的理解沒錯(cuò)，原器的文化和藝術(shù)價(jià)值肯定更高，瓷片更多體現(xiàn)的是它作為標(biāo)本的工具性。而且古瓷片的數(shù)量實(shí)在太多了，特別是上世紀(jì)80年代中國加快城鄉(xiāng)建設(shè)、公路鐵路建設(shè)，以及大規(guī)模的城鄉(xiāng)改造，不經(jīng)意間又出土了很多文物，當(dāng)中古瓷片就是數(shù)量最多的。人們經(jīng)常把中國玩古陶瓷的人分成兩派，一個(gè)是“國寶派”，也就是玩原器的，以收藏、增值為目的；另一個(gè)就是“瓷片派”，就是做科研、做學(xué)術(shù)的，從玩瓷片入手。

如果要進(jìn)入古陶瓷的收藏圈，收集研究古瓷片是必需的，瓷片一定是你的工具。經(jīng)常有市民拿來瓷器讓我們做鑒定，但中國古陶瓷的鑒定向來就是一件比較困難的事情，因?yàn)闆]有一個(gè)固定的標(biāo)準(zhǔn)。對于這些市民，我們往往不直接跟他們說這件東西對還是不對，我們會(huì)把跟這件瓷器對應(yīng)的窯口、相同時(shí)間、類似紋飾的瓷片標(biāo)本拿出來，給他們自己對比。很多人一對比，馬上就能看出自己的東西對不對。古陶瓷的鑒定就是一種比較，瓷片就是很好的標(biāo)準(zhǔn)器。

舉一個(gè)通俗的例子，當(dāng)你沒有見過男人和女人的時(shí)候，單獨(dú)一個(gè)人很難區(qū)別男女。但當(dāng)有了參照物，區(qū)分性別就很簡單了。所以一件標(biāo)本勝過千言萬語的解說，收集古瓷片就是進(jìn)入古陶瓷收藏圈的一個(gè)最基本的階段，非常重要。