1.1895年12月28日，法國(guó)的盧米埃爾兄弟第一次放映世界上最早的幾部影片《墻》、《火車進(jìn)站》、《工廠大門(mén)》、《嬰兒喝湯》、《水澆園丁》等，標(biāo)志著電影的誕生。2.法國(guó)著名電影創(chuàng)始人喬治·梅里愛(ài)在1902年拍攝的科學(xué)幻想片《月球旅行記》，是其戲劇式電影的代表作。3.愛(ài)森斯坦是世界著名電影藝術(shù)家，他導(dǎo)演的力作《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》（1925年）時(shí)至今日仍被認(rèn)為是世界電影史上的杰作。4.1927年，世界第一部有聲片 《爵士歌王》 誕生。1935年，世界第一部彩色片 《浮華世界》 誕生。5.美國(guó) 越戰(zhàn)片 的代表作品有《獵鹿人》、《野戰(zhàn)排》、《現(xiàn)代啟示錄》等。6.奧斯卡金像獎(jiǎng)是由美國(guó)電影藝術(shù)和科學(xué)學(xué)院機(jī)構(gòu)頒發(fā)的，法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)的最大獎(jiǎng)項(xiàng)是 金棕櫚獎(jiǎng) 。7.美國(guó)的著名“懸念大師”是 希區(qū)柯克 ，他的代表作有《蝴蝶夢(mèng)》、《后窗》等。8.斯皮爾伯格 的代表作有《拯救大兵瑞恩》、《星球大戰(zhàn)》等。9.20世紀(jì)80年代好萊塢家庭倫理劇興起，它的代表作有《克萊默夫婦》、《金色池塘》等。 10.世界上最早出現(xiàn)的電影節(jié)是意大利的 威尼斯電影節(jié) ，該電影節(jié)于1923年首次舉辦。11.《偷自行車的人》和《羅馬，不設(shè)防的城市》是20世紀(jì)40年代末 意大利新現(xiàn)實(shí)主義 運(yùn)動(dòng)的代表性作品。12.德國(guó)著名導(dǎo)演施隆多夫是“新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)”的代表人物，他的代表作品是改自格拉斯的同名小說(shuō)作品 《鐵皮鼓》 。13.50年代末興起的法國(guó)“新浪潮”運(yùn)動(dòng)，得力于《電影手冊(cè)》雜志，該雜志的主編是著名的電影理論家 巴贊 。14.法國(guó)新浪潮的代表人物是 阿倫·雷乃 ，代表作品是《廣島之戀》。15.日本第一部獲得世界電影節(jié)大獎(jiǎng)的影片是 《羅生門(mén)》 ，導(dǎo)演是日本最負(fù)盛名的國(guó)際導(dǎo)演黑澤明。16.我國(guó)拍攝的第一部電影是 《定軍山》 ，由譚鑫培主演，1905年在豐泰照相館的露天廣場(chǎng)上拍攝。17.我國(guó)自己拍攝的第一部故事片是1913年攝制的 《難夫難妻》 ，由鄭正秋編劇，鄭正秋和張石川聯(lián)合導(dǎo)演。18.我國(guó)第一部有聲片是1931年3月15日由明星影片公司拍攝的 《歌女紅牡丹》 ，該片采用的是臘盤(pán)配音技術(shù)。19.我國(guó)第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的電影是 《漁光曲》 ，編導(dǎo)是蔡楚生，它于1935年2月在莫斯科電影節(jié)上獲榮譽(yù)獎(jiǎng)。20.我國(guó)第一部長(zhǎng)動(dòng)畫(huà)片是 《鐵扇公主》 ，該片長(zhǎng)達(dá)2700米左右，從1940～1941年共花了一年半的時(shí)間拍攝。21.新中國(guó)第一部國(guó)產(chǎn)故事片，是1950年?yáng)|北電影制片廠拍攝的反映工人生活的《橋》 。22.我國(guó)第一部彩色寬銀幕立體聲故事片是1959年由李準(zhǔn)的編劇，沈浮導(dǎo)演的 《老兵新傳》。23.我國(guó)和外國(guó)合拍的第一部故事片是1958年由北京電影制片廠和法國(guó)的加朗斯藝術(shù)制片公司聯(lián)合拍攝的 《風(fēng)箏》 。24.主演過(guò)《十字街頭》、《馬路天使》、《林則徐》、《李時(shí)珍》的著名電影表演藝術(shù)家是 趙丹 ，他主演的最后一部電影是《烈火中永生》。25.獲第一屆“百花獎(jiǎng)”的影片是 《紅色娘子軍》 ，最佳男女主角分別是崔嵬和祝希娟；獲第二屆電影“百花獎(jiǎng)”的影片是 《李雙雙》 ，最佳男女主角分別是張良和張瑞芳。26.我國(guó)著名電影藝術(shù)家和活動(dòng)家 夏衍 在新中國(guó)成立后曾改編創(chuàng)作的電影劇本有《祝福》、《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ陡锩彝ァ?、《烈火中永生》等?/strong>27.影片 《城南舊事》 在1982年第二屆馬尼拉國(guó)際電影節(jié)獲最佳影片獎(jiǎng)，該片是根據(jù)我國(guó)臺(tái)灣省女作家林海音的同名小說(shuō)改編的，由吳貽弓導(dǎo)演。28.獲得第3屆至第6屆“百花獎(jiǎng)”的影片分別為：第3屆（1980）的是《淚痕》、《吉鴻昌》、《小花》；第4屆（1981）的是《廬山戀》、《天云山傳奇》、《七品芝麻官》；第5屆（1982）的是《喜盈門(mén)》、《鄉(xiāng)情》、《白蛇傳》；第6屆（1983）《人到中年》、《牧馬人》、《駱駝祥子》。29.電影《天云山傳奇》、《芙蓉鎮(zhèn)》的導(dǎo)演是謝晉，他獨(dú)特的電影敘事模式被稱為“謝晉模式”。30.1983年冬，張軍釗導(dǎo)演的影片 《一個(gè)和八個(gè)》 成為“第五代”導(dǎo)演電影時(shí)代開(kāi)始的宣言書(shū)。31.影片《青春之歌》的導(dǎo)演是崔嵬；《林家鋪?zhàn)印返膶?dǎo)演是 水華 ；《早春二月》的導(dǎo)演是 謝鐵驪 ；《小城之春》的導(dǎo)演是 費(fèi)穆 ；《黃土地》的導(dǎo)演是 陳凱歌 ；《黑炮事件》的導(dǎo)演是 黃建新 ；《人鬼情》的導(dǎo)演是 黃蜀芹 。32.影片《早春二月》根據(jù)柔石小說(shuō)《二月》改編，《烈火中永生》根據(jù)羅廣斌、楊益言小說(shuō)《紅巖》改編，《牧馬人》根據(jù)張賢亮小說(shuō)《靈與肉》改編，《秋菊打官司》根據(jù)陳源斌小說(shuō)《萬(wàn)家訴訟》改編。33.影片《聶耳》的男主角由趙丹飾演，《人到中年》的女主角由潘虹飾演，《野火春風(fēng)斗古城》的男女主角分別由王心剛和王曉棠飾演，《芙蓉鎮(zhèn)》的男女主角分別是姜文和劉小慶飾演。34.電影：根據(jù)視覺(jué)暫留原理，運(yùn)用照相，錄音等手段，把外界事物的影像及聲音攝錄在膠片上。通過(guò)放映，在螢?zāi)簧显斐苫顒?dòng)影像和聲音，以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)。 35.電影藝術(shù)：以電影技術(shù)為手段，以畫(huà)面和音響為媒介，在熒幕上把運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間里創(chuàng)造出來(lái)，再現(xiàn)和反映生活的一門(mén)藝術(shù)。 37.電影思維：藝術(shù)思維的一種特殊形式，指為創(chuàng)作影片所進(jìn)行的與未來(lái)熒幕形象有直接關(guān)聯(lián)的思維活動(dòng)。 38.商業(yè)電影：以盈利為主要目的的所有影片的統(tǒng)稱。 39.藝術(shù)電影：指趣味高雅，注重藝術(shù)技巧，不以盈利為唯一目的的電影。 40.場(chǎng)景：展開(kāi)電影劇情單元場(chǎng)次的特定空間環(huán)境。 41.電影空間：由熒幕體現(xiàn)的空間世界。 42.景別：被攝主題在畫(huà)面中所呈現(xiàn)的范圍。 43.多景別：同一鏡頭中，不間斷變化的畫(huà)面景別。 44.特寫(xiě)：表現(xiàn)成年人體肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象部分的電影畫(huà)面。 45.全景：表現(xiàn)成年人體的全身或場(chǎng)景全貌的電影畫(huà)面。 46.中景：表現(xiàn)成年人膝蓋以上或場(chǎng)景局部的電影畫(huà)面。 47.近景：表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體局部的電影畫(huà)面。 49.電影學(xué)：即一般電影研究，包括電影理論，電影批評(píng)，電影史等等。 50.電影時(shí)空的特殊性：即電影既是一種時(shí)間藝術(shù)，又是一種空間藝術(shù)。 51.段落：電影劇本中的一段相對(duì)完整的情節(jié)。 52.場(chǎng)面：構(gòu)成一部電影劇作情節(jié)發(fā)展過(guò)程的基本單位。 53.客觀鏡頭：鏡頭特點(diǎn)不帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，而是采用普通人看事物的觀點(diǎn)。 54.主觀鏡頭：所表現(xiàn)的內(nèi)容明顯的帶有導(dǎo)演的主觀評(píng)論觀點(diǎn)的鏡頭。 55.電影構(gòu)思：電影劇作者考慮和醞釀電影劇本寫(xiě)作的藝術(shù)思維活動(dòng)。 56.電影文本：是對(duì)當(dāng)代一般哲學(xué)解釋學(xué)和結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)的基本概念狹義文本作廣泛使用的一種形式。 57.電影劇作：按照對(duì)生活的理解，體驗(yàn)，評(píng)價(jià)，運(yùn)用電影思維所進(jìn)行的電影創(chuàng)作工作。 58.電影導(dǎo)演：是影片藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)人物和總指導(dǎo)。 59.電影制片人：指在電影生產(chǎn)，制作過(guò)程中，對(duì)所涉及到的資金，人員，物質(zhì)材料等所進(jìn)行經(jīng)營(yíng)管理工作的人。 60.電影攝影藝術(shù)：以劇作為基礎(chǔ)，以客觀實(shí)體為對(duì)象，運(yùn)用光學(xué)鏡頭，攝影機(jī)等主要技術(shù)手段，通過(guò)光學(xué)，色彩，構(gòu)圖等藝術(shù)手段的處理，在熒幕上創(chuàng)作出可出現(xiàn)的，運(yùn)動(dòng)著的造型藝術(shù)形象。61.肖像構(gòu)圖：指人物特寫(xiě)或近景畫(huà)面形式所構(gòu)成的。 62.電影美術(shù)：指為電影造型而進(jìn)行的設(shè)計(jì)和制作的藝術(shù)創(chuàng)作。 63.造型語(yǔ)言：藝術(shù)家用來(lái)構(gòu)成視覺(jué)形象，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的手段和技巧。 64.電影音樂(lè)：專門(mén)為特定影片而創(chuàng)作而編配的音樂(lè)。 65.聲畫(huà)對(duì)位：聲音和畫(huà)面形象分別表達(dá)不同的內(nèi)容，從不同方面說(shuō)明同一涵義。 66.聲音蒙太奇：在時(shí)空動(dòng)態(tài)中，聲畫(huà)匹配的聲音構(gòu)成方法。 67.類型電影：按照外部形式和內(nèi)在觀念構(gòu)成的模式進(jìn)行攝制和觀賞的影片。 68.意識(shí)流電影：以意識(shí)流理解世界為宗旨，以意識(shí)流為人思維的經(jīng)常模式，并以意識(shí)流的創(chuàng)作方法創(chuàng)作的電影。 69.主流電影：反映社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)及觀念，具有穩(wěn)定的票房保證，因而投資者肯投資的一類影片。 70.寬銀幕電影：是指比普通標(biāo)準(zhǔn)銀幕更寬的電影統(tǒng)稱。  71.數(shù)字電影：是指電影攝影，放映和剪輯過(guò)程全部用數(shù)字格式統(tǒng)一起來(lái)的電影。 72.電影院線：由電影發(fā)行者建立的電影院組織。 73.景別：是指攝象機(jī)在距離被攝對(duì)象的不同距離或變速鏡頭攝成的不同范圍的畫(huà)面。竟別共分為遠(yuǎn)景、近景、全景、中景、特寫(xiě)五大部分。（1）遠(yuǎn)景：電影攝像機(jī)攝取遠(yuǎn)距離景物和人物的一種畫(huà)面。這種畫(huà)面可以使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠(yuǎn)的景象，以展示人物活動(dòng)的空間背景或環(huán)境氣氛。（2）全景：電影攝影機(jī)攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的一種畫(huà)面。這種畫(huà)面可使觀眾看到人物的全身動(dòng)作及其周圍部分環(huán)境。（3）中景：電影攝影機(jī)攝取人物膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。這種畫(huà)面可顯示人物大半身的形體動(dòng)作，是電影鏡頭中占數(shù)量較多的一種景別，常在敘述劇情時(shí)使用。（4）近景：電影攝影機(jī)攝取人物上半身或人體局部形象的一種畫(huà)面。這種畫(huà)面能使觀眾看清人物的面部表情或某種形體動(dòng)作。（5）特寫(xiě)：電影中拍攝人物的面部、人體的局部、一件物品或物品的一個(gè)細(xì)部的鏡頭；視距最近的鏡頭。特寫(xiě)可以造成強(qiáng)烈和清晰的視覺(jué)形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。74.角度：攝影機(jī)的位置與表現(xiàn)對(duì)象位置之間的角度。它代表著觀眾的視角。（1）平攝：指鏡頭與被攝人物眼部持平，符合一般人之間的觀察角度。（2）俯拍：指鏡頭從高往低拍，宜表現(xiàn)寬闊的環(huán)境（如原野、人群），或含貶義。從飛機(jī)上俯拍叫“航拍”。垂直往地面拍叫“全俯”。（3）仰拍：指鏡頭從下往上拍，宜表現(xiàn)高大的東西（如高樓大廈），或含褒義（如拍英雄人物）。垂直于地面往上拍叫“全仰”。75.聲音：電影媒介基本元素之一。它使電影從視覺(jué)的媒介變?yōu)橐暵?tīng)結(jié)合的媒介，使得過(guò)去在無(wú)聲電影中是通過(guò)視覺(jué)因素表現(xiàn)出來(lái)的相對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)，變?yōu)橥ㄟ^(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)因素表現(xiàn)出來(lái)的相對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)。（1）人聲：人所發(fā)出的由音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等因素組成的聲音以及人的話語(yǔ)。（2）自然音響：除了人聲之外，在電影時(shí)空關(guān)系中所出現(xiàn)的自然界的和人造環(huán)境中的一切音響和噪音。（3）音樂(lè)：從純音樂(lè)形式轉(zhuǎn)化而來(lái)的電影視聽(tīng)手段的一個(gè)組成部分，由于它被納入了電影的時(shí)空關(guān)系之中，從而獲得了一個(gè)為純音樂(lè)所不具備的電影空間，因而其性質(zhì)完全不同于純音樂(lè)。電影的音樂(lè)可分為有聲源音樂(lè)和無(wú)聲源音樂(lè)兩種。76.色彩：電影媒介基本元素之一。指通過(guò)光照，物體由于物質(zhì)差異，反射的光波長(zhǎng)短不同而形成了千差萬(wàn)別的顏色。色彩可大體分為光源色、固有色、環(huán)境色（條件色）、補(bǔ)色等。在色性上分為暖色和冷色。就色彩的畫(huà)面特征而言，又有色調(diào)、色相、色度、純度的不同。（1）暖色：也稱“熱色”。某種使人產(chǎn)生溫暖、炎熱感覺(jué)的色彩。如紅色、橙色等使人聯(lián)想到火焰、陽(yáng)光等。暖色給人以澎湃、擴(kuò)張、前進(jìn)、興奮、熱烈的感覺(jué)。（2）冷色：也稱“寒色”。某種使人寒冷感覺(jué)的顏色。如藍(lán)色、青色等使人聯(lián)想到冰川、雪山等。冷色之間也有冷暖差別。冷色給人以收縮、退避、寧?kù)o、抑制、蕭瑟的感覺(jué)。77.片種：電影作品的類型。一般分為故事片、記錄片（包括新聞報(bào)道片）、美術(shù)片和科學(xué)教育片四大類。每一片種或由于內(nèi)容性質(zhì)，或由于制片方法，又可分為許多門(mén)類（分片種）。（1）故事片：故事片是指綜合文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、繪畫(huà)諸種藝術(shù)因素，通過(guò)具體視聽(tīng)形象反映生活，以塑造人物為主，具有故事情節(jié)，并由演員扮演的影片。故事片又分為戲曲片、舞臺(tái)藝術(shù)片等。（2）記錄片：記錄片指以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，不經(jīng)過(guò)虛構(gòu)，直接反映生活的一種片種。它從現(xiàn)實(shí)生活本身選取典型，提煉主題，通過(guò)電影形象再現(xiàn)生活。記錄片又分為實(shí)事報(bào)道片、文獻(xiàn)記錄片、自然地理記錄片、專題記錄片等。（3）美術(shù)片：一種特殊形式的電影。美術(shù)片是中國(guó)的名詞，在世界上統(tǒng)稱ainmation，是動(dòng)畫(huà)片、木偶片、剪紙片的總稱。美術(shù)片又分為木偶片、剪紙片、折紙片、水墨動(dòng)畫(huà)片等。（4）科學(xué)教育片：科學(xué)教育片指運(yùn)用電影手段來(lái)傳播科學(xué)技術(shù)知識(shí)的片種。簡(jiǎn)稱科教片?？茖W(xué)教育片又分為科學(xué)普及片、科學(xué)研究片、教學(xué)片、社會(huì)科學(xué)片等。78.運(yùn)動(dòng)鏡頭：指攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中拍攝的鏡頭，也叫移動(dòng)鏡頭。它既可以使畫(huà)面顯得特別真實(shí)，而且能使觀眾在與攝影機(jī)一同移動(dòng)的時(shí)候產(chǎn)生一種身臨其境之感。運(yùn)動(dòng)鏡頭可以千變?nèi)f化，常見(jiàn)的有推、拉、搖、移、跟和晃。（1）推：指拍攝對(duì)象基本不動(dòng)，攝影機(jī)沿光軸方向由遠(yuǎn)而近向主體推動(dòng)的連續(xù)畫(huà)面。其作用是描寫(xiě)細(xì)節(jié)、突出主體，使所要強(qiáng)調(diào)的人或物從整個(gè)環(huán)境中十分清楚地突出表現(xiàn)出來(lái)。（2）拉：與推鏡頭相反，指攝影機(jī)向后退，由近景、特寫(xiě)拉成全景或遠(yuǎn)景，主體上由大邊小。它會(huì)創(chuàng)造出類似全景的效果，展現(xiàn)人在環(huán)境中的位置，給觀眾以情緒的感染和無(wú)窮的想象。（3）搖：指攝影機(jī)放在固定位置，運(yùn)用三腳架上的活動(dòng)底盤(pán)使機(jī)身做上下左右搖轉(zhuǎn)拍攝而成的鏡頭。搖鏡頭可以表現(xiàn)環(huán)境，縱覽場(chǎng)景全貌，或交代兩個(gè)拍攝對(duì)象之間的空間關(guān)系。（4）移：指把攝影機(jī)放在移動(dòng)車上或升降機(jī)上，對(duì)被攝體做跟隨、橫移或升降運(yùn)動(dòng)的攝影方法。攝影機(jī)沿水平方向移動(dòng)稱為橫移鏡頭；攝影機(jī)上下垂直移動(dòng)中所拍攝的鏡頭稱為升降鏡頭。兩者都能打破畫(huà)框四條?的局限，無(wú)限制地?cái)U(kuò)大空間，擴(kuò)展視野，同時(shí)，也能使畫(huà)面構(gòu)圖不斷變化，從而克服了電影自身的弱點(diǎn)，增強(qiáng)畫(huà)面的空間感以及電影反映生活的能力。（5）跟：指攝象機(jī)跟隨移動(dòng)中的人或物一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝，移動(dòng)方向與被拍攝物體的方向一致且是等距離運(yùn)動(dòng)。跟鏡頭可以使人物動(dòng)作保持連貫完整，從而細(xì)膩揭示或強(qiáng)化人物的動(dòng)作與情緒；表現(xiàn)人或車輛的追隨，給人以畫(huà)面的逼真感或緊張感。（6）晃：指攝象機(jī)的鏡頭不穩(wěn)定，上下左右晃動(dòng)，本是攝像中之大忌，但有目的地晃動(dòng)，可以產(chǎn)生特殊效果，如車船上的顛簸，人醉后、病后、挨打后的主觀鏡頭。79.鏡頭：指電影攝象機(jī)在一次開(kāi)機(jī)到停機(jī)之間所拍攝的、連續(xù)的、留有影像畫(huà)面的膠片片斷，是電影的基本單位。鏡頭組接是電影的特殊構(gòu)成方法。（1）長(zhǎng)鏡頭：指用一個(gè)鏡頭連續(xù)對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行拍攝而形成的一個(gè)比較完整的鏡頭段落。長(zhǎng)鏡頭又可分為固定長(zhǎng)鏡頭、變焦長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭、運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭四種。（2）空鏡頭：指影片中沒(méi)有人物只有景物的鏡頭?？甄R頭有寫(xiě)景和寫(xiě)物之分。寫(xiě)景的往往用全景、遠(yuǎn)景，通常叫做風(fēng)景鏡頭；寫(xiě)物的大都用特寫(xiě)、近景。（3）主觀鏡頭：指一種鏡頭的運(yùn)動(dòng)方法。這類鏡頭，以攝影機(jī)鏡頭代表影片中某一人物的眼睛，直接攝取他當(dāng)時(shí)目擊的景物。這種鏡頭，使觀眾更直接地去感受劇中人的活動(dòng)和內(nèi)心感情的變化，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。（4）客觀鏡頭：指客觀描述人物活動(dòng)和情節(jié)發(fā)展的敘述鏡頭。這類鏡頭拍攝的畫(huà)面，大都是代表觀眾的眼睛，指從一個(gè)旁觀者的角度所看到的情景和事物。80.蒙太奇：montage，源于法文，原為建筑學(xué)用語(yǔ)，直譯為“裝配”、“構(gòu)成”的意思。現(xiàn)已成為世界通用的電影藝術(shù)專門(mén)術(shù)語(yǔ)，即按照一定的目的和程序剪輯、組接鏡頭的意思。它是攝影機(jī)的活動(dòng)和可剪輯膠片的產(chǎn)兒，是借助于電影技術(shù)而發(fā)展到極完善形式的分割和組合方法。（1）敘事性蒙太奇：電影基本的構(gòu)成形式和構(gòu)成方法之一，以交代情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型。它按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來(lái)分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，引導(dǎo)觀眾理解劇情。換言之，就是向觀眾通順、流暢地講出一個(gè)故事是影片中最基本、最常用的敘述方法。敘事性蒙太奇根據(jù)敘述方式，一般分為連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、積累蒙太奇、復(fù)現(xiàn)蒙太奇等。（2）表現(xiàn)性蒙太奇：電影的構(gòu)成形式和構(gòu)成方法，以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的一種蒙太奇類型。它通過(guò)鏡頭的相連或相疊，在形式或內(nèi)容上相互對(duì)照、沖擊，從而產(chǎn)生一種單獨(dú)鏡頭本身不具有的或更為豐富的含義，以表達(dá)某種情感、情緒、心理或思想，給觀眾造成強(qiáng)烈的印象。它的目的不是敘述情節(jié)，而是激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考，調(diào)動(dòng)甚至煽動(dòng)觀眾的情緒，獲取最佳的藝術(shù)效果。表現(xiàn)性蒙太奇根據(jù)敘述方式，一般分為對(duì)比蒙太奇、隱喻蒙太奇、心理蒙太奇、抒情蒙太奇、夸張蒙太奇等。（3）技巧性蒙太奇：電影的構(gòu)成形式和構(gòu)成方法，除以交代情節(jié)、展開(kāi)事件為主旨的敘事性蒙太奇和以調(diào)動(dòng)觀眾情緒、加強(qiáng)藝術(shù)效果為主旨的表現(xiàn)性蒙太奇外，還有一種在前期拍攝和后期制作過(guò)程中用來(lái)處理鏡頭或鏡頭之間關(guān)系的一些特殊手段，如停機(jī)再拍、多次暴光，升格、降格，淡入、淡出，化入、化出，疊印、切換以及聲音蒙太奇、色彩蒙太奇等，統(tǒng)稱之為技巧蒙太奇?！?1.什么是電影？電影起源于哪里？根據(jù)視覺(jué)暫留原理,運(yùn)用照相手段把外界事物的影象攝錄在膠片上,通過(guò)放映過(guò)程在銀幕上造成活動(dòng)影象以表現(xiàn)一定內(nèi)容的藝術(shù)形式.科學(xué)實(shí)驗(yàn)證明,人眼在某個(gè)視像消失后,仍可使該物象在視網(wǎng)膜上滯留0.1-0.4秒左右.我們目前看到的電影,正是根據(jù)這種'視覺(jué)暫留'理論,以每秒24格畫(huà)面勻速轉(zhuǎn)動(dòng),使一系列靜態(tài)畫(huà)面因視覺(jué)暫留作用而填沒(méi)畫(huà)面間的空隙,造成一種連續(xù)的視覺(jué)印象,產(chǎn)生逼真的動(dòng)感.到了1894-1895年,法國(guó)的盧米埃爾兄弟制成能將影象放映在白色幕布上的電影機(jī),真正的電影終于誕生了.早期電影都是黑白無(wú)聲片,然而,給電影配音個(gè)添色的嘗試幾乎是與電影誕生的同時(shí)開(kāi)始的.最先給電影配音全部采用臨場(chǎng)人工操作的方式.1928年世界上第一部音話同步的有聲電影問(wèn)世,配音設(shè)備為用機(jī)械連接裝置帶動(dòng)大型錄音唱片造成音畫(huà)同步效果的'維他風(fēng)'系統(tǒng),這種方法很快就被光學(xué)錄音系統(tǒng)所代替.彩色電影在其原始階段也是人工操作的,直到1935年,三色的彩色系統(tǒng)問(wèn)世,才拍出第一部真正的彩色電影.淡入淡出也稱“漸顯漸隱”。電影中表現(xiàn)時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換的技巧之一。后一個(gè)畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)，最后完全清晰，這個(gè)鏡頭的開(kāi)端稱“淡入”，表示一個(gè)段落的開(kāi)始；前一個(gè)畫(huà)面漸漸隱去直至完全消失，稱“淡出”，表示一個(gè)段落的結(jié)束。淡入、淡出節(jié)奏舒緩，具有抒情意味，并能給觀眾以視覺(jué)上的間歇，產(chǎn)生一種完整的段落感。隨著電影節(jié)奏的加快，今已較少采用。83.什么是導(dǎo)演？導(dǎo)演的工作都是什么？導(dǎo)演是電影藝術(shù)創(chuàng)作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，把電影文學(xué)劇本搬上銀幕的總負(fù)責(zé)人。作為電影創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，導(dǎo)演組織和團(tuán)結(jié)攝制組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員，發(fā)揮他們的才能，使攝制組人員的創(chuàng)造性勞動(dòng)溶為一體。導(dǎo)演的再創(chuàng)作以電影文學(xué)劇本為基礎(chǔ)，運(yùn)用蒙太奇思維進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，編寫(xiě)分鏡頭劇本和“導(dǎo)演闡述”，包括對(duì)未來(lái)影片主題意念的把握，人物的描寫(xiě)，場(chǎng)面的調(diào)度，以及時(shí)空結(jié)構(gòu)、聲畫(huà)造型和藝術(shù)樣式的確定等。然后物色和確定演員，并根據(jù)總體構(gòu)思，對(duì)攝影、演員、美術(shù)設(shè)計(jì)、錄音、作曲等創(chuàng)作部門(mén)提出要求，組織主要?jiǎng)?chuàng)作人員研究有關(guān)資料，分析劇本，集中和統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，確定影片總的創(chuàng)作計(jì)劃。導(dǎo)演還要按照制片部門(mén)安排的攝制計(jì)劃，領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)拍攝和各項(xiàng)后期工作，直到影片全部攝制完成為止。一部影片的質(zhì)量，在很大程度上決定于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)；一部影片的風(fēng)格，也往往體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格。
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